Позади четыре фестивальных дня. Киносмотр в разгаре, жюри посмотрело уже семь киноработ из двадцати включённых в основную конкурсную программу, и мы представляем вам первую порцию обзоров фильмов, представленных на 29-м Московском кинофестивале. В этом обзоре читайте об участниках основного конкурса и программы «Мир кино» — одной их самых киноманских фестивальных программ.
«Парк» (“Gongyuan”, Китай), 2007
Режиссер: Инь Личуань
Сценарий: Инь Личуань
В ролях: Ли Джиа, Ван Дешунь, Цю Тао, Ван Цзюебинь Основной конкурс
Представлять «Парк» на сцену выбрались три милые китайские девушки в кедах режиссёр/сценарист, главная актриса и продюсер — из их сбивчивой и ненаигранно-взволнованной речи стало понятно, что в Китае таких картин — пруд пруди и что они рады оказаться в Москве, и так далее. Все это было бы чрезвычайно глупо, если бы не тот факт, что каждой из них нет и 30, а трогательная робость перед микрофоном не заставляла по-девичьи лепетать и склонять голову в какой-то невероятной покорности зрителям. И как таких не полюбить.
Тем более что сама картина — такая сборная кинематографических красивостей из Китая — весь хронометраж ставила под сомнение возраст её создателей. Невероятно спокойное и размеренное повествование о девушке, к которой приехал отец, чтобы обустроить её жизнь — дословно, выдать замуж. Где всё перетекает в конфликт поколений, чередуя приёмы комические и драматические и местами сбиваясь на социальный подтекст, который, к счастью, совсем уж незначительный. Ещё много воды — привет, Цай Минь Лянь, отражений и зеркал — видна карваевская юность, музыка, позаимствованная из ненаписанного Джо Хисаиши и, скорее всего, автобиографические — учитывая схожесть возраста режиссёра и главной героини — элементы. Ах, да — это дебют, вот что странно, — потому что вся картина, даже её неровности, которых, кстати, совсем немного, дышит уверенностью в собственных возможностях, убавить которые почти невозможно. В общем — серьезный претендент на какой-нибудь приз.
«Русский треугольник» (“Rusuli samkudhedi”, Грузия), 2007
Режиссер: Алеко Цабадзе
Сценарий: Алеко Цабадзе
В ролях: Артем Ткаченко, Константин Хабенский, Петр Миронов Основной конкурс
Не очень понятно, что вообще делает такой фильм как «Русский треугольник» в конкурсной программе ММКФ. Неизвестно, что за прокат светит картине грузинского режиссёра Алеко Цабадзе, снятой с привлечением российских звёзд, но сделана она, несмотря на поднимаемую тяжёлую тему Чечни, скорее по законам жанра коммерческого кинематографа, чем авторского кино, колыбелью которого, хотелось бы надеяться, такие кинофестивали, как ММКФ, пока ещё не перестали быть.
«Русский треугольник» — криминальный триллер о том, как юрист-практикант (Артём Ткаченко) расследует серию убийств в Москве, в которых обнаруживается чеченский след. В ходе своего расследования персонаж Ткаченко сталкивается с запутанной цепью преступлений и личных трагедий разных людей, вовлечённых в чеченскую войну: русский учитель, у которого в Чечне погибла беременная жена, уходит к боевикам, и начинает жестоко мстить соотечественникам, параллельно развивается история с персонажем Хабенского, убивающим в Москве кавказцев из мести за своего брата, оставшегося после войны без глаз.
Тема Чечни в фильме возникает как-то неожиданно, посреди типично коммерческого не слишком интеллектуального триллера, с довольно деревянным главгероем, пафосно рассуждающим о Любви к Родине, разъезжающим на харизматичном внедорожнике, вдруг возникают кадры страшной чеченской хроники с отрубанием голов пленным и чуть ли не сниманием скальпов. Это несоответствие пластмассовости одной сюжетной канвы серьёзности и болезненности другой — вызывает ощущение фальши.
Развитие чеченской линии не менее демонстративно — русский, мстящий русским за погибшую жену-чеченку, русские, продающие русских чеченским боевикам, чтобы те продали их другим русским (такой бизнес) — слишком уж лихо завёрнутые и слишком показательные для настоящей драмы выбираются сюжеты.
Фильм создавался с большим вниманием к визуальной насыщенности — выразительная операторская работа, разбросанные по тексту художественные изыски, вроде пробежки в утреннем тумане с раскинутыми руками по Крымскому мосту, отдельные сцены, снятые специально ради фактуры, ради темперамента, как, например, сцена в бане — они как бы претендуют на эпос, как тот «Вавилон», поминаемый всуе, но точно также фатально не хватает искренности и так же неубиваемо то и дело наружу пробиваются ростки пафоса.
Фестиваль только начался, до встречи в наших последующих обзорах.
Как отметили организаторы, в этом году конкурсная программа отличается «стихийно возникшим русским акцентом» — помимо трёх российских фильмов, участвующих в конкурсе, другие конкурсные картины также отмечены связью с русским языком или культурой, во многих из них звучит русская речь. Однако, вопреки опасениям, заверил председатель отборочной комиссии кинокритик Андрей Плахов, этот момент не следует трактовать как постепенное сворачивание фестиваля класса А до рамок одной страны.
Фестиваль подходит к концу, и мы публикуем наш заключительный обзор программ XXVIII ММКФ, под занавес порадовавших нас отличным кино. На этот раз мы уделим основное внимание конкурсу: «Уроки вождения», «Лёд и пламень», «Спроси у пыли», но не забудем и представителя программы «Восемь с половиной фильмов», который впечатлил остротой режиссёрского решения далеко не самой прозаичной темы: «20 сантиметров».
Фестиваль перевалил через экватор и приблизился к своему закату. Представляем вашему вниманию в очередном обзоре премьер ММКФ ещё одну конкурсную картину, не уронившую общую планку конкурса нынешнего года — «Полурусская история», две картины программ «Восемь с половиной фильмов»и «Национальные хиты», обнаружившие тяготение фестиваля к документальному кино, а также фильм «Кинофестиваль», дискредитировавший собой программу «Гала-премьеры».
В этом фильме есть всё, что нужно любителю низкобюджетного хоррора — тут хмурятся и умничают на латыни сумасшедшие доктора, тут бегают крашеные медсёстры с обезболенными кистями и пневмопистолетами, тут шерифы, придорожные забегаловки, заброшенные военные базы, противогазы с зелёным дымом, мутанты, откушенные пальцы, брызги кетчупа, кармагеддон на грузовике и вертолёт как оружие массового поражения зомбей. Наконец, тут харизматичные герои собрались, дабы заставить нас смеяться до колик.
Комментариев: [25]
Юмор картины далеко не первой свежести, и прежде всего потому, что создатели фильма не дали себе труда пройти весь путь киносозидания: имея удачный замысел, они не придумали ничего экстраординарного для его воплощения, а пошли по хорошо знакомой, протоптанной дорожке отработанных шуток. Добровольно отказавшись от поиска и риска, авторы создали мир, который, увы, не блещет новизной. Складывается впечатление, будто всё уже было придумано до нас — в первые семь дней сотворения киномира.
Комментариев: [5]
Весна — пора оскароносных премьер, апрельского жанрового кино и майских блокбастеров. И обязательно — замечательных саундтреков к ним. Спешим познакомить вас с самыми интересными новинками в традиционной рубрике «Лучшие саундтреки прошедшего сезона». Как обычно, будем двигаться согласно хронологии выхода фильмов в российский прокат.
К Тиму Стори в данном случае особых претензий нет — он сделал с готовым материалом, что мог, а старину Серебряного сёрфера нарисовал и вовсе преотлично, хотя будь он спасителем миров, получилось бы как минимум не хуже. А вот сколько будет халтурить сценарист Марк Фрост, некогда работавший с самим Линчем — вот это вопрос. Бодры — надо говорить бодрее, а веселы — веселее. Тогда у франчайза будет будущее. Чего хотелось бы — несказанно. Уж больно симпатичные герои. Даже доктор Дум.
Комментариев: [10]
Есть ощущение, что товарищи, которые превозносят фильм и рассуждают о том, насколько он их шокировал — не ходили в кино лет десять как минимум. Маньяк-мент, хоть и хорош, но маньяком современную публику не удивишь, перестроечный быт правдоподобен, но раскрытие перестроечного быта произошло давным-давно, преступления граждан милиционеров — страшны, но это основной хлеб Кончаловского, а начало фильма так и вообще полностью слизано с американских фильмов ужасов.
Комментариев: [126]
Тут все малохольные. Сюсюкающий Маршал, отмазывающий дочуру от Колымы сентиментальный папаша с пожарным топором, разводящаяся со смазливым муженьком детективша, нервический мистер Смит, у которого на лбу написано — плохо кончит, подростковая дочура лицом повзрослевшей Гермионы и вялыми периодами «не хочу учиться, хочу жениться». Даже сладкая парочка охотящихся на детектившу брутальных личностей оказывается недостаточно брутальной, предпочитая впоследствии скоренько покончить с собой.
Комментариев: [5]
