Фестиваль перевалил через экватор и приблизился к своему закату. Представляем вашему вниманию в очередном обзоре премьер ММКФ ещё одну конкурсную картину, не уронившую общую планку конкурса нынешнего года, две картины программ «Восемь с половиной фильмов» и «Национальные хиты», обнаружившие тяготение фестивальной программы к документальному кино, а также фильм, дискредитировавший программу «Гала-премьеры» и весь фестиваль заодно.
«Сны о рыбе» (“Sonhos de peixe”, Бразилия/Россия), 2006
Режиссёр и автор сценария: Кирилл Михановский
Оператор: Андрий Парех
В ролях: Хосе Мария Альвес, Рубиа Рафаэлле, Чико Диаз, Фелипе Хаагенсен
Участвует в программе «Восемь с половиной фильмов»
Общая направленность «почти документального» кино режиссёра Кирилла Михановского понятна нашему человеку до мелочей — все мы в своё время засматривались яркими видами, доставляемыми нам в дом беспроводным способом и демонстрируемым нам ящиком, включённым на «Клубе кинопутешественников». Виды те, бывало, грешили рассуждении о «рабском труде рыбаков Полинезии», но нас интересовал не чужой рабский труд, а красоты подводного мира, красивые словосочетания вроде «коралловый атолл» и «Большой барьерный риф», нас мучили не вопросы выживания рыбаков и ловцов жемчуга, нам нравилось смотреть на мастерски заснятых акул-людоедов и гладкие движения морских скатов.
Вот так и в «Снах о рыбе» — рыбаки отдельно, рыбы отдельно, а режиссёр с оператором мечутся между двумя этими крайностями и пытаются понять, за кого они, за белых или за красных. Вот оператор с рыбаками в первом же кадре ринулся в воду выталкивать лодку с берега, а вот волей режиссёра главные герои приезжают туда, где «янки дуреют», вот красивого, но съедобного ската раз за разом привычными движениями делят на всех к будущему обеду, а вот главный герой как-то очень неловко наряжается в костюмчик плейбоя из бразильской сборной и едет покупать девушке окно в иной мир, который она так же неловко жаждет в своих не очень идущих ей, опять же навязанных режиссёром мечтах.
И такое складывается впечатление, что персонажи в итоге побеждают режиссёра, радуются телевизору как дети, а потом долго и как-то с заметной неохотой везут его на лодке «в город», с чётким ощущением, что погаснет сейчас экран и огромный телевизор под дружные крики всей деревни вернётся обратно.
А всё почему? Потому что даже в псевдодокументальных экскурсах полезно верить персонажу, как себе, и не навязывать ему чуждой идеологии. Ну ненатурально герой хватается за голову над телом старшего товарища, погибшего во время очередного погружения, как не очень сочетался его же, товарища, костюм для ныряния и вполне органично-заводские лодки с моторчиком на фоне ржавых остовов, демонстративно попадающих раз за разом в экран на берегу. Точно так же ненатурально бегал герой с кувалдой вокруг дома, «деревенские» (а население рыбачьего посёлка так можно назвать смело) вообще редко суетятся, им спешить некуда, у них плёнка не кончится, круглогодичная ловля не прервётся и сериал не завершится раньше трёхсотой серии.
Как только заканчивается игра на режиссёра, и даже на камеру, а начинается в кадре жизнь — тут же всё становится на свои места – капоэйра, ныряние, неловкая бразильская любовь, воспоминания о мёртвых и даже «профсоюзное собрание» — всё смотрится нескучно, правдиво, и ты даже временами престаёшь вспоминать, что это — всего лишь кино.
Ох вы гой еси…
«Полурусская история» (“Sipur hatzi-russi”, Израиль), 2006
Режиссер и автор сценария: Эйтан Аннер
В ролях: Ави Кушнир, Оксана Коростышевская, Алексей Сафонов, Владимир Волов, Валерия Воеводина, Евгения Додина, Таля Рац, Давид Коган, Лирон Альцкий, Даниэль Фридман, Авель Коган
Участвует в основном конкурсе
Только мы успели посмотреть вполне документальную, хотя и художественную ленту о бразильских рыбаках, как нам тут же посчастливилось побывать на показе вполне себе игрового, но при этом удивительно документального кино про гоев и евреев. На первый взгляд между фильмами ничего общего, но на второй между ними прорезаются самые яркие параллели, на которые устроители фестиваля как-то, видимо, даже и рассчитывали, ведь не зря они насытили программы этого фестиваля различными оклодокументальными историями.
Нет, лайв-стори сейчас в моде во всём мире, а особенно в Европе, особенно социально-направленные, однако сам по себе «лайв» нам лично не слишком интересен, да и социальной тематики у нас (чай, не Запад) хватает и в обыденной жизни. А вот что интересно — как же ловко порой живое прорастает сквозь холодный рассудок автора и как оно же лечит, прячет, скрывает ошибки и сценариста, и режиссёра, и даже зрителя заставляет понимать то, что он понимать не хочет, и заинтересовывает тем, что «скучно-скучно, неинтересно».
Ну вот, вроде бы, история — сын русской матери и отца-еврея не говорит по-русски, но всё понимает, ходит с отцом «фотографировать дюны», а в свободное от учёбы время или околачивается у отца в фотостудии или бегает на спортивную секцию, не расставаясь с видеокамерой, и снимает что-то такое безо всякой цели. И вот однажды увязавшись с матерью на нечаянные латиноамериканские танцы «кому за тридцать» он встречает танцующую перед зеркалом девочку Натали, после чего уже буквально не может от неё отойти, оказываясь в итоге вместо спорта на бальных танцах, только танцует он там не с этой девочкой, а совсем с другой.
Вот эта юная любовь и течёт перед нами своим чередом под вполне традиционный «азохенвей» эмигрантской среды со своими извечными проблемами — стоило ли уезжать, и если «всё — ради детей», то так ли уж счастливы дети видеть потом всю жизнь перед собой их сомнения. Всего таких историй перед нами ретроспективно пойдёт как минимум четыре, на фоне измен и трагедий, на фоне криков «русские», и им можно и сопереживать, и сочувствовать, но вот эти неловкие детские танцы, эта местами звериная детская жестокость, этот лопоухий пацан в коробке, всё это на поверку оказывается к зрителю куда ближе заэкранной повествовательности взрослых дядь и тёть профессиональных актёров.
В этих танцах есть жизнь, неигровая, просочившаяся снаружи в игровое кино, а вкупе с песками и бетонными коробками поселений на выходе получается чрезвычайно документальная, живая история о русском Израиле, играющая и рассказывающая каким-то тонкими, почти незаметными гранями, блистающими в двуязычном сценарии.
Фестиваль приближается к своему экватору, жара не спадает, впереди ещё масса открытий. В нашем сегодняшнем обзоре: очередная картина основного конкурса — «О Саре», одна из двух российских картина конкурса «Перспективы» — «Franz + Polina», самая ожидаемая премьера программы «Гала-премьеры» — коллективный фильм «Париж, я люблю тебя» и представитель любимой киноманами программы «Восемь с половиной фильмов» — трассексуал-драма «Мыло».
Журнал «КиноКадр» открывает обзор премьер XXVIII Московского международного кинофестиваля, проходящего в столице с 23 июня по 2 июля. Сегодня мы знакомим наших читателей с четырьмя картинами — участниками основного конкурса, программы «Гала-премьеры» и конкурса «Перспективы»: французское кино представило экзистенциальную мелодраму и танцевальную сказку, Испания представила историю одного велосипеда, а Босния предложила ещё один взгляд на мир после войны.
2 сентября состоялся вечер грядущих проектов «Кино завтра», на котором прошла презентация главных отечественных премьер начинающегося прокатного киносезона 2005-2006 года: «Волкодав» (реж. Николай Лебедев), «Хоттабыч» (реж. Пётр Точилин), «Бумер-2» (реж. Пётр Буслов), «Перегон» (реж. Александр Рогожкин), «Девятая рота» (реж. Федор Бондарчук), «Какими мы не будем» (реж. Александр Велединский), «Первый после Бога» (реж. Василий Чигинский).
С упорством, достойным лучшего применения, китайское кино раз за разом входит в одну и ту же реку, снова и снова выпуская один и тот же, по сути, фильм. Есть Император, есть его враги, которые поимённо оному Императору известны, Император обязательно начинает сначала разговаривать и даже испрашивать помощь у одного супротив другого, а уже потом рубится с ними на мечах. И всё это на фоне белых берёзок, красных пустынь, разноцветных шелков, грандиозных массовок, беспощадных любовей и рукопашных баталий.
Комментариев: [12]
Всё происходящее напоминает такой гипердорогостоящий подводный вариант «Куба», только без его концептуальной выверенности — вся сложносочинённость выливается в трюкачество ради трюкачества и с ходом фильма наскучивает персонажам, режиссёру и зрителям, достигая апогея на финальных титрах. То есть то, что ещё казалось хорошим, бодрым, энергичным, душевным и колоритным в начале, к середине тускнеет, а по выходе из кинозала забывается начисто, оставляя ощущение недоумения от увиденного.
Комментариев: [11]
В больших гонках по трекам гоняют большие машины, а в маленьких городках на отшибе от больших трасс, по которым гоняют ещё более здоровенные машины, живут маленькие тихие машинки. Первые машины иногда ездят внутри вторых из города в город и никогда не пересекаются с третьими, причём последние этому факту иногда рады, иногда нет, но жизнь за пределами автобанов постепенно затихает, а на автотреках царит всё большее оживление. К величайшей радости тех, кто пока не слетел с трассы.
Комментариев: [11]
Мальчик бегает к девочке, остальные двое сидят над эскизами, бригада молдаван и таджиков трудится на шпаклёвке, амур кружит голову, странная девушка Тата загадочно улыбается в рыжую «копну» и говорит разные нежные глупости или глупые нежности. Пока однажды на экране не появляется странноватый новорусский «а если муж» с двумя охранниками, и тут на весь экран встаёт вопрос — что же это за девушка такая Тата, что она скрывает, и чем всё это кончится. Вот такая балабановская мелодрама.
Комментариев: [28]
В Голливуде обозначилась новая обнадёживающая тенденция — авторы мелодрам всё чаще стали отказываться от финального поцелуя в диафрагму и искать для своих фильмов какую-нибудь неоднозначную концовку. «Развод» выбрал открытый финал, для голливудской мелодрамы это смелый шаг — оставить зрителя мучиться от неопределённости в той степени сопереживания, в которой он успел породниться с персонажами фильма.
Комментариев: [4]
Перед нами вполне театральное и вполне кинематографическое, местами экспериментальное, а в массе — вполне народное кино о герое нашего времени, который «вот пидарасы! “пульнул” он! в соседа по парте пульнул!», который «притворится, и ты его уже не заставишь» и который от общего ощущения нереальности всего сущего уже в принципе не видит разницы между жизнью и очередным скучным экспериментом.
Комментариев: [17]
Казалось, ничто не может уже поколебать отечественную кассу, однако начало учебного года всё-таки внесло в работу кинотеатров свои коррективы — новички внезапно...
Отечественный прокат ударно погружается в пучину жанра и трэша. Главным тяжеловесом 9 сентября станет ожидаемая в нашем отечестве Мила Йовович в фильме «Обитель...
Джемма Артертон готовится к встрече с режиссёром Ридли Скоттом, чтобы обсудить возможность участия актрисы в съёмках приквелов к научно-фантастическому триллеру «Чужой»...
