Данный обзор публиковался в субботу, 1 июля, до того, как стали известны победители фестиваля.
Фестиваль подходит к концу, и мы публикуем завершающий обзор программ XXVIII ММКФ. На этот раз мы уделим основное внимание конкурсу, но не забудем и один фильм из программы «Восемь с половиной». В ближайшие дни ждите развёрнутые рецензии стартующих вскоре в отечественном прокате фильмов «Связь» Авдотьи «Дуни» Смирновой, «Возвращение» Педро Альмодовара, «Самый быстрый "Индиан"» Роджера Дональдсона и «Наука сна» Мишеля Гондри. И до новых встреч на фестивале в следующем году!
Режиссёр и автор сценария: Джереми Брок
Оператор: Дэвид Катцельсон
Композиторы: Клайв Кэрролл, Джон Ренбурн
В ролях: Руперт Гринт, Джули Уолтерс, Лора Линней, Николас Феррел, Оливер Милберн, Тамсин Эггертон, Дункан Мишель и другие
Участвует в основном конкурсе
Updated: По итогам вручения наград XXVIII ММКФ на счету у «Уроков вождения» четыре награды — приз «Серебряный Георгий» актрисе Джули Уотерс за лучшее исполнение женской роли, специальный приз жюри, приз жюри российской кинокритики и приз зрительских симпатий.
От фестивального кино многого ожидаешь, и подчас ожидаешь куда больше, чем автор в состоянии тебе предложить. Тем больше удовольствия от тех невыразимо приятных случаев, когда гурманский ассортимент блюд на предложенном званом обеде оказывается на две, на три головы выше всего, что ты мог представить.
Британская драма о жизни подростка, выросшего в семье священника и мамаши, повёрнутой на неканоническом христианстве (дружище Кристос, точно), привечающей в доме странных личностей и не отпускающей сына дальше своей юбки и воскресной школы — это ли повод, даже учитывая состав участников (включая Руперта Гринта, известного своей ролью рыжего Рона Уизли в поттериане), ждать от фильма такой феерии актёрского таланта, отточенного английского юмора, театральной пародии, феерии образов, поступков, эмоций и просто отличного настроения. Такого, мне представляется, от скучноватого фестивального синопсиса не ждал никто. А нате вам.
Из почти автобиографической истории о юном поэте, престарелой актрисе и религиозной семейке получилась кристально-чистая, не сподобившаяся ни пятнышком фальши или недоигранности современная басня о козле и капусте, всё истинное удовольствие после завершения сеанса не только не увядает, но продолжает сидеть где-то глубоко внутри тебя, периодически вспыхивая яркими флэшбэками. Вот Руперт Гринт душит Джули Уолтерс шарфиком, а вот Джули Уолтерс глотает ключи от автомобиля, а вот эвкалиптовое дерево даёт стрекача под христианские песнопения, а в это время мистер в юбке уже докрасил бровушки и готовит свой финальный номер.
Чуточку наивно, невероятно живо, потрясающе смешно и, где следует, немного грустно. Руперт Гринт показал, как может играть (ждём того же от остальной части главной троицы ГП), Джереми Брок показал, как умеет снимать (пока в его планах лишь два выходящих в этом году сценария, о грядущих режиссёрских работах ничего не известно), остальные замечательно дополнили ансамбль — каждый сыграл свою роль, и в итоге получилось здорово и по-фестивальному ярко.
Если жюри не присудит фильму призов, впору на него смертельно обижаться.
Наивно. Супер
«Лёд и пламень» (“La fiamma sul ghiaccio”, Италия), 2005
Режиссёр и автор сценария: Умберто Марино
В ролях: Рауль Бова, Донателла Финоччиаро, Паоло Калабреси, Симона Наси, Макс Джусти, Люсия Антониа, Франческа Веттори, Стефано Корси
Участвует в основном конкурсе
Её любовь прошлась по нему товарным составом. Потому что Фабрицио, страдающий серьёзными психосоматическими расстройствами, никогда раньше не был чьим-либо «аморе мио». А тут эта сумасшедшая, истеричная бродяжка с потёкшей тушью, приближается на непозволительное расстояние, суёт в петлицу зеленые листики, подбрасывает любовную лирику и без устали твердит: «Ты — самое прекрасное, что я на свете видела». И в уравнении Фабрицио появляется лишняя неизвестная, которая мешает расчётам, пугает циферки, а они — фундамент его аутического мироустройства.
Вселенная героя напоминает бумажный лист формата А4, склеенный из клочков методами современной психиатрии. Поэтому, когда приходит бродяжкин любовный тайфун, этот лист мнётся, обретает объём, но теряет рациональные формы. Всё рушится, к одержимому порядком Фабрицио приходит хаос, который — о, чудо — почему-то прогоняет его жуткие галлюцинации, оставляя непонятный тёплый трепет. Герой выздоравливает? — Нет, но…
История любви в фильме молодого итальянского режиссера Умберто Марино правдиво не имеет счастливого конца. Но она передаёт зрителю какой-то очень важный импульс, идущий дальше ментальных процессов: человеческая луковица после кино выходит «похудевшей» на пару слоёв шелухи — такая обновлённая луковица, луковица где-то растроганная.
Другая ценная мысль, которую дарит фильм, состоит в том, что, в принципе, если из камня можно высечь искру, то и из человека можно высечь дурь, блокирующую его чувства. Как вариант — без меры повторять ему «ты самое прекрасное, что я на свете видел», у Умберто Марино это работает.
Фестиваль перевалил через экватор и приблизился к своему закату. Представляем вашему вниманию в очередном обзоре премьер ММКФ ещё одну конкурсную картину, не уронившую общую планку конкурса нынешнего года — «Полурусская история», две картины программ «Восемь с половиной фильмов»и «Национальные хиты», обнаружившие тяготение фестиваля к документальному кино, а также фильм «Кинофестиваль», дискредитировавший собой программу «Гала-премьеры».
Фестиваль приближается к своему экватору, жара не спадает, впереди ещё масса открытий. В нашем сегодняшнем обзоре: очередная картина основного конкурса — «О Саре», одна из двух российских картина конкурса «Перспективы» — «Franz + Polina», самая ожидаемая премьера программы «Гала-премьеры» — коллективный фильм «Париж, я люблю тебя» и представитель любимой киноманами программы «Восемь с половиной фильмов» — трассексуал-драма «Мыло».
Журнал «КиноКадр» открывает обзор премьер XXVIII Московского международного кинофестиваля, проходящего в столице с 23 июня по 2 июля. Сегодня мы знакомим наших читателей с четырьмя картинами — участниками основного конкурса, программы «Гала-премьеры» и конкурса «Перспективы»: французское кино представило экзистенциальную мелодраму и танцевальную сказку, Испания представила историю одного велосипеда, а Босния предложила ещё один взгляд на мир после войны.
С упорством, достойным лучшего применения, китайское кино раз за разом входит в одну и ту же реку, снова и снова выпуская один и тот же, по сути, фильм. Есть Император, есть его враги, которые поимённо оному Императору известны, Император обязательно начинает сначала разговаривать и даже испрашивать помощь у одного супротив другого, а уже потом рубится с ними на мечах. И всё это на фоне белых берёзок, красных пустынь, разноцветных шелков, грандиозных массовок, беспощадных любовей и рукопашных баталий.
Комментариев: [12]
Всё происходящее напоминает такой гипердорогостоящий подводный вариант «Куба», только без его концептуальной выверенности — вся сложносочинённость выливается в трюкачество ради трюкачества и с ходом фильма наскучивает персонажам, режиссёру и зрителям, достигая апогея на финальных титрах. То есть то, что ещё казалось хорошим, бодрым, энергичным, душевным и колоритным в начале, к середине тускнеет, а по выходе из кинозала забывается начисто, оставляя ощущение недоумения от увиденного.
Комментариев: [11]
В больших гонках по трекам гоняют большие машины, а в маленьких городках на отшибе от больших трасс, по которым гоняют ещё более здоровенные машины, живут маленькие тихие машинки. Первые машины иногда ездят внутри вторых из города в город и никогда не пересекаются с третьими, причём последние этому факту иногда рады, иногда нет, но жизнь за пределами автобанов постепенно затихает, а на автотреках царит всё большее оживление. К величайшей радости тех, кто пока не слетел с трассы.
Комментариев: [11]
Мальчик бегает к девочке, остальные двое сидят над эскизами, бригада молдаван и таджиков трудится на шпаклёвке, амур кружит голову, странная девушка Тата загадочно улыбается в рыжую «копну» и говорит разные нежные глупости или глупые нежности. Пока однажды на экране не появляется странноватый новорусский «а если муж» с двумя охранниками, и тут на весь экран встаёт вопрос — что же это за девушка такая Тата, что она скрывает, и чем всё это кончится. Вот такая балабановская мелодрама.
Комментариев: [28]
В Голливуде обозначилась новая обнадёживающая тенденция — авторы мелодрам всё чаще стали отказываться от финального поцелуя в диафрагму и искать для своих фильмов какую-нибудь неоднозначную концовку. «Развод» выбрал открытый финал, для голливудской мелодрамы это смелый шаг — оставить зрителя мучиться от неопределённости в той степени сопереживания, в которой он успел породниться с персонажами фильма.
Комментариев: [4]
Перед нами вполне театральное и вполне кинематографическое, местами экспериментальное, а в массе — вполне народное кино о герое нашего времени, который «вот пидарасы! “пульнул” он! в соседа по парте пульнул!», который «притворится, и ты его уже не заставишь» и который от общего ощущения нереальности всего сущего уже в принципе не видит разницы между жизнью и очередным скучным экспериментом.
Комментариев: [17]
