«Проще простого» (“Be hamin sadegi”, Иран), 2008
Режиссёр и автор сценария: Реза Мир Карими
В ролях: Хенгамех Гажиани, Мехран Кашани, Найерех Ферахани и другие. Основной конкурс, обладатель «Золотого Георгия» за лучший фильм
Фаворит кинофестивалей второй половины 90-х, иранское кино в новом тысячелетии оказалось как-то не у дел. Крупные режиссёры, навроде Киаростами, Махмальбафа, перешли в статус мэтров, а новые держатся тихо, уступив почёт восточноевропейцам. Поэтому лента Карими, если и не глоток свежего воздуха, то наверняка морозное дыхание для уже порядком разговевшегося фестиваля.
Дословно отображённая в названии, история о замужней иранской женщине с детьми и появляющимся под конец мужем, в других руках могла превратиться в унылую банальность. Но, свойственный иранской кинематографии минимализм, сложная метафорика превратили полуторачасовую ленту в подобие изящного стихотворения. Где в качестве хронологии взят один день, географии — квартира, а перспектив — вечность. И стремление разбирать картину по деталям в данном случае может превратиться в лоботомию со смертельным исходом, что, наверное, совершенно не тот вариант, на который рассчитывал режиссёр.
Перед показом невероятно скромный режиссёр сказал, что это — его пятая картина и, наверное, хорошо, что досточтимая публика не видела предыдущие. Потому что не будет ненужных сравнения и ассоциаций. А эффект здесь такой, что, как говорил один критик по поводу совершенно другой картины — «за два часа всю душу вывернули, а вернули на место уже немного другой. Так работают только шедевры». «Проще простого» — один из них.
Танцы-шманцы
«Кумбия нас связала» (“Cumbia callera”, Мексика), 2007
Режиссёр: Рене У. Виллареаль
Сценарий: Ана Ребуэлта, Рене У. Виллареаль
В ролях: Фернанда Гарсия Кастанеда, Оливье Канту Лозано и другие.
Конкурс «Перспективы»
Начавшаяся почти в десять вечера (для нынешнего ММКФ, как и для предыдущих, задержка — вовсе не дурной тон) лента о любовном треугольнике страстных мексиканцев буквально взорвала зрительный зал. А господин Виллареаль сидел на втором ряду и тихонечко смеялся. И вполне заслуженно, потому что дело оказалось вовсе не в оригинальном сюжете, а в невероятно лёгкой, почти игривой постановке.
Сократив общее количество реплик приблизительно до дюжины, режиссёр вытащил из рукава своего козырного туза — нескончаемый поток народной мексиканской музыки, навроде сальсы и прочих южных чудачеств, той самой кумбии. Избежав, однако, по примеру северных соседей, превращения ленты в полноэкранный мюзикл, Виллареаль выстроил очень забавную историю. Неважно, что творится на экране — секс, любительские съёмки, любовные разборки, из динамиков, лишая героев банальных фраз, льётся поток кумбии, тексты песен которой не только восполняют частичную немоту героев, но и незаметно корректируют сюжет.
Начавшаяся как история о видео-вуайеристе, ближе к середине лента превратилась в чётко рассчитанный фарс, где любой поворот сюжета комментируется залпом зрительского хохота. Осталось, видимо, ждать, когда «Кумбия» выйдет в широкий отечественный прокат, потому что всех тех, кто присутствовал на том показе, она уже связала.
В современном российском кино провинцию изображают либо тихим уютным углом, где нет места злу, либо как самый настоящий ад, в котором нормальный человек просто не выживет — третьего не дано. Неизвестный городок населён самыми разнообразными сумасшедшими, которые непрерывно пьют водку, устраивают поножовщину, бьют женщин, бросают детей и почему-то не произносят ни одного матерного слова. Представляем очередной обзор фильмов юбилейного 30-го ММКФ.
Шашлыки, песни под гитару, обшарпанные подворотни и бесконечные коммуналки — всё это приятные и атмосферные приметы времени. Приятно посмотреть на многозначительные разговоры в постели, когда Акиньшина признаётся, что, мол, она не виновата, что полюбила двух мужчин одновременно. И вообще, здорово, когда люди в кадре взлетают и потом смотрят на картины Шагала. Представляем первый обзор фильмов официальной программы юбилейного 30-го ММКФ.
Бабушка, бабушка, твоё преимущество — что ты кончила всего пять классов ЦПШ и не знала наизусть стихов декадента Блока. «О, Русь моя, жена моя, до боли я»… Ксения ухитрилась прочитать их на колокольне на своей «малой родине», куда приехала с сыном, будучи оперной дивой с планетарной известностью, перед отъездом в глубокую эмиграцию. После такого чтения сын, разумеется, пропал. После таких стихов любой бы пропал. Представляем финальный обзор официальной программы «Кинотавра».
Перед нами во всех смыслах такая куда более дорогостоящая версия «Дозоров». С «погружением в сумрак со страшной силой», с известной общностью противостояния героев лицом к лицу не в виде банальной или небанальной перестрелки, а в смысле глобальной правоты оных. Опять же тема жизни «до» и «после» вплоть до известного вопроса про «тварь дрожащую». Всё это без сомнений — бекмамбетовское кино плоть от плоти. А вот что касается «нового слова в боевиках», то тут начинают появляться вопросы.
Комментариев: [125]
Завершившился май — сезон весенных блокбастеров, следовательно каждый ценитель могучего саундтрека найдёт себе альбом по вкусу. Продолжаем нашу регулярную рубрику «Лучшие саундтреки прошедшего сезона». Как обычно, будем двигаться согласно хронологии выхода фильмов в российский прокат.
Главным выразительным средством в игре девушко-бабушек стал визг и тупые возгласы. Куда смотрел сценарист, заставляя своих великовозрастных героинь вести себя, как капризные тридцатилетние дамочки с расшатанными нервами? Хочешь снимать фильм про сорокалетних — пожалуйста. Только пусть их поведение и характеры хоть чуть-чуть будут соответствовать возрасту. А то девочки заигрались в песочнице, замки-то там строят, а песочек уже не из цветных ведёрок Dolce & Gabbana сыплется, а из них самих.
Комментариев: [40]
Ну подумайте сами, что отличает еврея от палестинца? У них одна система ценностей, они одинаково одеваются, любят музыку диско и запечённую рыбу. В конце концов, они разговаривают с одинаковым акцентом. И кто же после этого враг? Правильно: белые расисты, косящие под арабских террористов. Вывод конечно фантастический и дурацкий, но ей-ей где-то затаённо правдоподобный. И это заставляет немного простить Дугану и Сэндлеру предыдущие полтора часа монументально отлитой пошлости.
Комментариев: [14]
Дуэт Нортон-Рот получился столь органичным, что на какое-то время перестаешь замечать: парням, в общем, и играть-то нечего, самое напряжённое действо ложится на их монстрообразные «альтер-эго». Ярость, которую изображает Тим Рот, столь искренна и не замутнена никакими дешёвыми псевдофилософскими штучками, а Эдвард Нортон играет настолько отчаявшегося и загнанного в угол человека, что на этом фоне как-то незаметными становятся даже совершенно кретинические типа-научные диалоги сценария.
Комментариев: [34]
Крепко зажмурившись, мы можем восстановить идею автора — показать, как мы прячемся от окружающих нас проблем, отмахиваясь необъяснимостью и эффектом бабочки. Мы спокойно рассуждаем о том, что «вот если бы оно случилось бы ещё где-нибудь, тогда да», вроде как зритель — это тот мальчик из школы, а Шьямалан — это такой Уолберг с лекцией о пчёлах. На поверку же зритель оказывается тем деревом, которое с недоумением наблюдает в окно странный и непонятный ему спектакль. Причём заплатив за это денег.
Комментариев: [26]
