«Чёрное солнце» (“Il Sole nero”, Италия, Франция), 2007
Режиссер: Кшиштоф Занусси
Сценарий: Рокко Фамильяри
В ролях: Валерия Голино, Лоренцо Балдуччи, Тони Берторелли и другие.
Программа «Гала-показы»
«Когда умирает старый человек, много чего повидавший в жизни — это счастье, когда умирает юноша — это наказание для его жены и матери, когда умирает маленький ребёнок — это безумие Бога», — такие монологи регулярно произносят герои фильма «Чёрное солнце», где рассказ ведется от лица молодой, скоропостижно овдовевшей женщины Агаты. Она вообще считает, что её муж был ангелом и говорит с ним по вечерам, а когда приходит в морг — осыпает тело поцелуями. Это не причуды, а религиозные (в хорошем смысле этого слова) жесты.
Фильм Занусси очень неспешный и красивый, в нём всё вызывает доверие и симпатию — и безумие, и любовь, и убийство, и насилие. На фоне современных драм, он выглядит этакой растянутой короткометражкой: для развития действия хватило бы на 10 минут, а что делать в оставшиеся полтора часа — непонятно. В солнечном свете, про который мы с первых кадров знаем, что он искусственный, ходит-бродит загадочная женщина, у которой умер муж и теперь она тоже хочет умереть, хотя и знает, что жизнь священна. Потом она находит убийцу мужа и так же неспешно в ритме морского прибоя начинает за ним следить и выяснять, какой у него был мотив. Без любви нет и жизни, так приблизительно получается.
Многозначительных планов задумчивого женского лица запросто хватит на три картины, а терпения у современного зрителя скорее всего не хватит, чтобы досмотреть фильм до конца. Хотя, по-хорошему, он этого стоит.
Одногруппники
«Парк Шанхай» (“Park Shanghai”, Китай), 2008
Режиссер: Кай Кевин Хуан
Сценарий: Кай Кевин Хуан, Хуэй Чжу
В ролях: Вэй Юн, Чу Йиньжин и другие.
Конкурс «Перспективы»
В какой-то мере данный х/ф — сбывшаяся мечта, неизвестно, знал ли режиссёр о популярности в России портала Одноклассники.ру, но каким-то образом снял его экранизацию. Если это, конечно, вообще возможно. Весь фильм гремит вечеринка-встреча бывших одногруппников. Несколько центральных персонажей сублимируют потаённые страхи и надежды — на деле лёгкая, чуть нервная сюжетная линия оборачивается несусветной скукой.
Копание в воспоминаниях, как показывает близко-китайский случай Кар-Вая, — штука, требующая невероятно интимного подхода. В данном случае мы имеем весомые утверждения об обратном — общая интонация картины, построенная на эмоциях, выливается в бесконечные диалоги, с лёгкой руки организаторов фестиваля, наполовину лишенные русских субтитров. Но прямолинейные ходы, как сценария, так и постановки даже это не тревожит. Видимо, зафиксированная на бумаге история как впечатление, обернулась, ввиду неопытности режиссёра, рутиной о нелёгкой жизни молодёжи в китайском мегаполисе.
И даже социальные контексты и нагло вставляемая билингва не меняют ситуации. Отвратительная картинка — ещё один привет организаторам фестиваля — вылавливает лица, параллельно живописуя виды шанхайского даунтауна — лишь в начале и конце, под лирический клавишный аккомпанемент — напоминая о задуманном. В общем, грустные такие перспективы — держать нос по ветру жизни.
Шашлыки, песни под гитару, обшарпанные подворотни и бесконечные коммуналки — всё это приятные и атмосферные приметы времени. Приятно посмотреть на многозначительные разговоры в постели, когда Акиньшина признаётся, что, мол, она не виновата, что полюбила двух мужчин одновременно. И вообще, здорово, когда люди в кадре взлетают и потом смотрят на картины Шагала. Представляем первый обзор фильмов официальной программы юбилейного 30-го ММКФ.
Бабушка, бабушка, твоё преимущество — что ты кончила всего пять классов ЦПШ и не знала наизусть стихов декадента Блока. «О, Русь моя, жена моя, до боли я»… Ксения ухитрилась прочитать их на колокольне на своей «малой родине», куда приехала с сыном, будучи оперной дивой с планетарной известностью, перед отъездом в глубокую эмиграцию. После такого чтения сын, разумеется, пропал. После таких стихов любой бы пропал. Представляем финальный обзор официальной программы «Кинотавра».
Фестивальный синдром повторяется, как ни пытаешься его изжить. Ожидания не оправдываются, откровения появляются совершенно откуда-то слева, всё мешается в доме Облонских, и надо снова разбираться, как в первом классе средней школы. Режиссёр, сто лет назад достигший потолка, вдруг залезает на чердак, и он почти необъятен. Режиссёр, казавшийся растущим, вдруг останавливается и стоит, как Зоя Космодемьянская, в тупом и пыльном углу. Грустно. С другой стороны, лишь бы баланс сохранялся. Эти уходят, зато хоть кто-то приходит.
Завершившился май — сезон весенных блокбастеров, следовательно каждый ценитель могучего саундтрека найдёт себе альбом по вкусу. Продолжаем нашу регулярную рубрику «Лучшие саундтреки прошедшего сезона». Как обычно, будем двигаться согласно хронологии выхода фильмов в российский прокат.
Главным выразительным средством в игре девушко-бабушек стал визг и тупые возгласы. Куда смотрел сценарист, заставляя своих великовозрастных героинь вести себя, как капризные тридцатилетние дамочки с расшатанными нервами? Хочешь снимать фильм про сорокалетних — пожалуйста. Только пусть их поведение и характеры хоть чуть-чуть будут соответствовать возрасту. А то девочки заигрались в песочнице, замки-то там строят, а песочек уже не из цветных ведёрок Dolce & Gabbana сыплется, а из них самих.
Отзывы: [40]
Ну подумайте сами, что отличает еврея от палестинца? У них одна система ценностей, они одинаково одеваются, любят музыку диско и запечённую рыбу. В конце концов, они разговаривают с одинаковым акцентом. И кто же после этого враг? Правильно: белые расисты, косящие под арабских террористов. Вывод конечно фантастический и дурацкий, но ей-ей где-то затаённо правдоподобный. И это заставляет немного простить Дугану и Сэндлеру предыдущие полтора часа монументально отлитой пошлости.
Отзывы: [15]
Дуэт Нортон-Рот получился столь органичным, что на какое-то время перестаешь замечать: парням, в общем, и играть-то нечего, самое напряжённое действо ложится на их монстрообразные «альтер-эго». Ярость, которую изображает Тим Рот, столь искренна и не замутнена никакими дешёвыми псевдофилософскими штучками, а Эдвард Нортон играет настолько отчаявшегося и загнанного в угол человека, что на этом фоне как-то незаметными становятся даже совершенно кретинические типа-научные диалоги сценария.
Отзывы: [34]
Крепко зажмурившись, мы можем восстановить идею автора — показать, как мы прячемся от окружающих нас проблем, отмахиваясь необъяснимостью и эффектом бабочки. Мы спокойно рассуждаем о том, что «вот если бы оно случилось бы ещё где-нибудь, тогда да», вроде как зритель — это тот мальчик из школы, а Шьямалан — это такой Уолберг с лекцией о пчёлах. На поверку же зритель оказывается тем деревом, которое с недоумением наблюдает в окно странный и непонятный ему спектакль. Причём заплатив за это денег.
Отзывы: [26]
Немало уже было очеловеченных животных с разными способностями и талантами, но в панде По и его приключениях есть милые сердцу зрителя динамика и пластическая изощрённость. Главное достоинство комедийного мультбоевика состоит в том, чтобы экшн в нём был увлекательным, а шутки — по-настоящему смешными. Единственный же просчёт создателей состоит в полной их концентрации на одном персонаже. Члены неистовой пятёрки — словно тени своих игрушечных фигурок, которые По хранит в домашней коллекции.
Отзывы: [26]
