ММКФ-XXVIII: «Сколько ты стоишь?», «Грбавица», «Велосипед», «Аврора»

Журнал «КиноКадр» открывает обзор премьер XXVIII Московского международного кинофестиваля, проходящего в столице с 23 июня по 2 июля. Сегодня мы знакомим наших читателей с четырьмя картинами — участниками основного конкурса, программы «Гала-премьеры» и конкурса «Перспективы». В ближайшее время ждите рецензий на фильм-открытие «Клятва» китайского режиссёра Чена Кайге и роуд-муви «Самый быстрый Индиан» с Энтони Хопкинсом в главной роли. Смотрите также наш фоторепортаж с ковровой дорожки церемонии открытия кинофестиваля.

«Сколько ты стоишь?» «Велосипед» «Грбавица» «Аврора»

В других обзорах: «Уроки вождения» «Лёд и пламень» «20 сантиметров» «Спроси у пыли» «Клятва» «Сны о рыбе» «Полурусская история» «Смерть рабочего» «Кинофестиваль» «Париж, я люблю тебя» «Мыло» «Franz + Polina» «О Саре»

---

Дочки-матери

«Грбавица» (“Grbavica”, Австрия, Босния-Герцеговина, Германия, Хорватия), 2005
Режиссёр: Ясмила Жбанич
Автор сценария: Ясмила Жбанич
В ролях: Мирьяна Каранович, Луна Мийович, Леон Лучев, Ясна Орнала Берри, Мирьяна Каранович, Луна Мийович, Леон Лучев, Ясна Орнала Бери и другие
Участвует в программе «Гала-премьеры»

Грбавица — район в Сараево, который во время гражданской войны в Боснии и Герцеговине оказался в сербской оккупации. Здесь живет Эсма, хорошая мама девочки-подростка Сары. Такая мама, которой постоянно не хватает денег, поэтому она берёт на рынке только одну форель к ужину — для Сары. Сама же ест гарнир. Мама Сары днём шьёт по заказу, а к ночи идёт в клуб работать официанткой. Эта работа для неё слишком тяжела: Эсма физически не может выносить пьяные гульбища с разнузданными плясками-трясками — у неё на то есть свои очень конкретные причины. Однако приходится, потому что необходимо заработать дочке на экскурсию, которая стоит 200 евро.

Девочка Сара — симпатичная бойкая пацанка — недоумевает, почему мама не принесёт отцовскую справку о призыве в армию. Ведь детям погибших на войне дают большую скидку на экскурсию, а она — как раз такой ребенок. Её папу «убили четники в Сараево», почему же мама не несёт справку?

Потому что Эсма — это такой герой в юбке. Она могла бы остаться жертвой ужасающей бесчеловечности, катастрофы, которая произошла с ней в юности, если бы не несла свое бремя столь отрешённо. Но к финалу фильма высшие механизмы дают сбой, шестерёнки вдруг не проворачиваются, и правда прорывает плотины молчания Эсмы, хлынув на голову Сары. Разделённое с матерью горе девочка состригает вместе с собственными волосами, повязывает лысую голову голубой лентой и едет-таки за детским счастьем на свою экскурсию.

Невероятно человечное кино, как дитя выношенное режиссёром Ясмилой Жбанич. Фильм, снятый женщиной о женщинах и, вероятно, для женщины — Боснии, залитой слезами её детей с искалеченной судьбой.

Картина «Грбавица» заслуженно получила в этом году премию «Золотой медведь» на кинофестивале в Берлине.

---

Дэнс, дэнс

«Аврора» (“Aurore”, Франция), 2006
Режиссер: Нильс Тавернье
Авторы сценария: Нильс Тавернье, Маржолин Ноно, Марк Кентан, Кадер Беларби
В ролях: Кароль Буке, Марго Шателье, Франсуа Берло, Антонии Муньо, Николя ле Риш, Тибо де Монталембер, Моник Шомо, Моник Шомо, Кадер Беларби и другие
Участвует в конкурсе «Перспективы»

В некоей сказочной стране строжайшим указом короля запрещены танцы. Но юная принцесса Аврора, само изящество, не может жить без танцев — она рождена такой. Аврора унаследовала дар от матери, которая была танцовщицей, но стала королевой и отказалась от своей страсти ради любви к королю.

В наш век умершего постмодернизма давно мы не видели фильмов с таким ужасающе условным уровнем повествования. Схематичный сюжет, банальные диалоги, кукольные персонажи. При этом, несмотря на сказочный сюжет, который эту условность мог бы как-то оправдать, фильм мало похож на сказку — он постоянно мечется между драмой и балетом. Присутствуют упорные старания изобразить настоящую драму, но для драмы здесь всё слишком схематично, а по балету киноаудитория специализируется недостаточно, чтобы в тонкостях оценить уровень хореографии.

К длинному списку из аж четырёх авторов сценария, работавших над этой немудрящей попыткой сделать кино из балета, можно добавить Шекспира, Шарля Перро, братьев Гримм и Зигмунда Фрейда. С первыми тремя всё понятно, а четвёртый ухмыляется за кулисой, когда в кадре показывают принцессу, то и дело сбрасывающую с себя одежды и танцующую всегда в исподнем, когда принцы «из далёкой страны» демонстрируют свои «танцы народов севера», с нарочитым символизмом, по-фрейдистски однозначно толкуемым, когда давит на зрителя мрачной стилистикой кадра с грубыми светофильтрами поперёк экрана угнетающая тема запретов и наказаний.

Зритель, очумевший от попыток интерпретировать это антикино, пытается найти ориентиры и домысливает за автора несуществующую художественную реальность — ждёт, например, что сейчас, наконец, условность вскроется и найдёт своё оправдание, когда все дружно примутся «есть Настеньку». Тогда Зигмунд Фрейд пожмёт руку Владимиру Сорокину и хоть в чём-то концепт обретёт цельность. Но Настеньку никто не ест, и зритель так и уходит из зала в растерянности и недоумении.

Хотя танцуют — красиво.

Комментарий редактора: На IMDB совершенно милый комментарий к фильму есть: король просто глупый, королева просто добрая, принцесса просто красивая, принц просто наивный, заморские принцы просто хотят жениться на принцессе. А танцы при этом почему-то нарочито современные. Вопрос — к чему это всё — остался без ответа.

---

На этом позвольте первый в этом году фестивальный обзор закончить, дождитесь следующих выпусков в ближайшие дни. Любите кино.

В других обзорах: «Уроки вождения» «Лёд и пламень» «20 сантиметров» «Спроси у пыли» «Клятва» «Сны о рыбе» «Полурусская история» «Смерть рабочего» «Кинофестиваль» «Париж, я люблю тебя» «Мыло» «Franz + Polina» «О Саре»

Отечественные кинопроекты нового прокатного сезона Редакция КиноКадра 2 сентября состоялся вечер грядущих проектов «Кино завтра», на котором прошла презентация главных отечественных премьер начинающегося прокатного киносезона 2005-2006 года: «Волкодав» (реж. Николай Лебедев), «Хоттабыч» (реж. Пётр Точилин), «Бумер-2» (реж. Пётр Буслов), «Перегон» (реж. Александр Рогожкин), «Девятая рота» (реж. Федор Бондарчук), «Какими мы не будем» (реж. Александр Велединский), «Первый после Бога» (реж. Василий Чигинский).

ММКФ-XXVII: «Космос как предчувствие», «Дитя» и «Время прощания» Ирина КОЗЕЛ, Роман КОРНЕЕВ Заключительный обзор заметных премьер различных программ Московского кинофестиваля. «Космос как предчувствие» Алексея Учителя — классическое ретро о начале космической эры в умах. «Дитя» братьев Дарденнов — соцреалистическая гламурная бытовуха современный французских клошаров. «Время прощания» Франсуа Озона — спокойное размышление о смысле жизни, немного безумное, но ничуть не плаксивое.

ММКФ-XXVII: «Вера Дрейк», «Скрытое» и печальная музыка Роман КОРНЕЕВ, Ирина КОЗЕЛ Продолжаем публиковать подробные обзоры премьер различных программ Московского кинофестиваля. «Самая печальная музыка на свете» — филигранная музыкальная стилизация под кино тридцатых годов. «Скрытое» — издевательская постановка триумфатора Канн. «Вера Дрейк» — уютно-эмоциональная трагедия маленького человека, который помогал всем вокруг себя. Три таких разных фильма, а все вроде об одном. Отзывы: [2]

«Посейдон»: День Нептуна Елена ПРАВДА Всё происходящее напоминает такой гипердорогостоящий подводный вариант «Куба», только без его концептуальной выверенности — вся сложносочинённость выливается в трюкачество ради трюкачества и с ходом фильма наскучивает персонажам, режиссёру и зрителям, достигая апогея на финальных титрах. То есть то, что ещё казалось хорошим, бодрым, энергичным, душевным и колоритным в начале, к середине тускнеет, а по выходе из кинозала забывается начисто, оставляя ощущение недоумения от увиденного. Отзывы: [11] о фильме: рецензия | кадры: 49 | трейлеры: 15 | постеры: 5

«Тачки»: Берегись автомобиля! Елена ПРАВДА В больших гонках по трекам гоняют большие машины, а в маленьких городках на отшибе от больших трасс, по которым гоняют ещё более здоровенные машины, живут маленькие тихие машинки. Первые машины иногда ездят внутри вторых из города в город и никогда не пересекаются с третьими, причём последние этому факту иногда рады, иногда нет, но жизнь за пределами автобанов постепенно затихает, а на автотреках царит всё большее оживление. К величайшей радости тех, кто пока не слетел с трассы. Отзывы: [11] о фильме: рецензия | кадры: 74 | трейлеры: 28 | постеры: 20

«Мне не больно»: Пролетая над Роман КОРНЕЕВ Мальчик бегает к девочке, остальные двое сидят над эскизами, бригада молдаван и таджиков трудится на шпаклёвке, амур кружит голову, странная девушка Тата загадочно улыбается в рыжую «копну» и говорит разные нежные глупости или глупые нежности. Пока однажды на экране не появляется странноватый новорусский «а если муж» с двумя охранниками, и тут на весь экран встаёт вопрос — что же это за девушка такая Тата, что она скрывает, и чем всё это кончится. Вот такая балабановская мелодрама. Отзывы: [29] о фильме: рецензия | трейлеры: 2 | постеры: 2

Развод по-американски: Реальная любовь Ирина КОЗЕЛ В Голливуде обозначилась новая обнадёживающая тенденция — авторы мелодрам всё чаще стали отказываться от финального поцелуя в диафрагму и искать для своих фильмов какую-нибудь неоднозначную концовку. «Развод» выбрал открытый финал, для голливудской мелодрамы это смелый шаг — оставить зрителя мучиться от неопределённости в той степени сопереживания, в которой он успел породниться с персонажами фильма. Отзывы: [4] о фильме: рецензия | кадры: 14 | трейлеры: 3 | постеры: 2

Изображая жертву: Записки мёртвого человека Роман КОРНЕЕВ Перед нами вполне театральное и вполне кинематографическое, местами экспериментальное, а в массе — вполне народное кино о герое нашего времени, который «вот пидарасы! “пульнул” он! в соседа по парте пульнул!», который «притворится, и ты его уже не заставишь» и который от общего ощущения нереальности всего сущего уже в принципе не видит разницы между жизнью и очередным скучным экспериментом. Отзывы: [17] о фильме: рецензия | кадры: 34 | постеры: 9

«Омен 666»: Кто зверь, я зверь? Глеб СОНОВ Взяв за основу оригинальный сценарий, столь успешный в семидесятых и вылитый впоследствии в бронзе, режиссёр и продюсеры не сумели в итоге поставить его на современные рельсы, только напомнив лишний раз зрителю — пересмотрите классику, причём срочно, а киношникам сотый раз доказав тривиальную истину — снимая кино, вложи в него что-то своё, оставь оглядки на первоисточники и оригиналы на второй план, потому что кино должно быть кино, а не вторым, третьим или десятым вхождением в одну и ту же реку. Отзывы: [11] о фильме: рецензия | трейлеры: 7 | постеры: 6