ММКФ-XXVIII: «Сны о рыбе», «Смерть рабочего», «Полурусская история»

Фестиваль перевалил через экватор и приблизился к своему закату. Представляем вашему вниманию в очередном обзоре премьер ММКФ ещё одну конкурсную картину, не уронившую общую планку конкурса нынешнего года, две картины программ «Восемь с половиной фильмов» и «Национальные хиты», обнаружившие тяготение фестивальной программы к документальному кино, а также фильм, дискредитировавший программу «Гала-премьеры» и весь фестиваль заодно.

«Сны о рыбе» «Полурусская история» «Смерть рабочего» «Кинофестиваль»

Также в наших обзорах: «Уроки вождения» «Лёд и пламень» «20 сантиметров» «Спроси у пыли» «Клятва» «Париж, я люблю тебя» «Мыло» «Franz + Polina» «О Саре» «Сколько ты стоишь?» «Велосипед» «Грбавица» «Аврора»

---

О, где же ты, Маркс

«Смерть рабочего» (“Workingman's Death”, Австрия/Германия), 2005
Режиссёр и автор сценария: Микаэль Главоггер
Композитор: Джон Зорн
Оператор: Вольфганг Талер
Участвует в программе «Национальные хиты»

«Смерть рабочего» плохо идёт под солёный поп-корн с пивом. Это было бы слишком цинично. Тут более уместно вжаться в кресло, одурев от происходящего на экране, нервно дергать заусенцы, волосы или соседа. Но важно другое. Документальные кадры, сложенные австрийцем Михаэлем Главоггером в двухчасовое неигровое кино, вряд ли оставят зрителя прежним. Если из колеи не выбьют, то дрогнуть заставят точно.

Конечно, оно не случится, если вы это всё уже встречали, а сами — не кто иной, как:
А) чумазый украинский шахтер, которого безработица привела на заброшенное углевое месторождение;
Б) индонезийский бедняк, добывающий серу у жерла просыпающегося вулкана;
В) нигериец, ежедневно купающийся в крови на местной скотобойне;
Г) пакистанец, «разделывающий» ржавые танкеры, списанные в утиль.

Эти люди не возьмут себе на надгробие слова Воннегута «всё было прекрасно и ни капельки не больно». Им не было прекрасно, им было больно. Здесь те, которые, не ропща, признают, что рождены страдать, а хлеб без всякой метафоры брать кровью и потом. Но даже такие жертвы — это как слова на песке. Или как китайские иероглифы, написанные мокрой губкой на горячем асфальте.

У фильма глубокий бытийный контекст, но добраться до него не так просто. Навскидку можем предположить, что больше шансов у тех, кто сможет выдержать дюжину сцен с перерезанием козьих и коровьих горл без перекура. Кровь, понятно, тут кетчупом не заменена.

---

Бардак на выпасе

«Кинофестиваль», 2005
По одноимённому роману Сергея Конова
Режиссёр: Василий Пичул
Автор сценария: Мария Хмелик
Композитор: Алексей Шелыгин и другие
Автор текстов песен: Виктор Пеленягрэ
Оператор: Алексей Сеченов
В ролях: Нина Русланова, Анна Азарова, Анатолий Белый, Даниил Спиваковский, Игорь Верник, Алика Смехова, Александр Лазарев-мл., Виктор Проскурин, Григорий Сиятвинда, Сергей Глушко, Олег Штефанко
Участвует в программе «Гала-премьеры»

Есть фильмы, которые определяют судьбу своего автора, открывая перед ним врата славы, новые возможности, делая его имя нарицательным. Есть другие фильмы, которые могут, порой, одним отточенным движением а-ля куп де грас добить уже раненного и истекающего кровью — режиссёра, сценариста, актёра. Некрасиво, зато мучаться не будет. Увы, в современном киноосообществе есть прискорбное убежище для тех, кому купдеграсы не страшны, ибо «на тиви» они круто попали уже давно, и что бы там не думали крутящие у виска или не знающие куда деться от стыда коллеги — товарисч пострадавший будет смотреть прямо, чуть улыбаясь, и кланяться, кланяться.

Право, я не знаю, чем закончился фестивальный просмотр фильма Василия Пичула с тавтологическим названием «Кинофестиваль», досидеть до конца я не сумел, наверное, впервые за всю мою киноманскую карьеру, и потому мимо меня прошли подробности финальных титров — громкость и продолжительность оваций, бросание в воздух цветов и чепчиков, братание всех и вся под скандирующие возгласы «Да здравствует великое российское кино!» Повторюсь, меня там не было, а силой воображения я не в состоянии проникнуть даже за пределы впопыхах задёрнутых за собой портьер на выходе из кинозала — мне не ведомо, что там у них было дальше по сюжету. Но то, что я увидеть успел, уже только одно это повергло меня в такой трепет, что я решил срочно ретироваться, «восторга не снеся».

Если это кино — то на моих глазах это довольно старинное слово приобретает какие-то совершенно немыслимые дотоле смыслы. Если это работа режиссёра, оператора, композитора, актёров и мастеров пластического танца — то до сих пор в кино мы видели лишь тусклую поделку, мгновенно померкшую перед грандиозностью развернувшегося в кинозале кича.

«Старые песни о главном», хлебушек с маслицем господ киноделов отечественного тиви (по собственной оговорке, не очень понимающих, чем сериал отличается от кино), наконец-то нашёл себе ту форму, в которой уже можно было выкристаллизоваться в полноэкранном формате, дабы уже обрушить всю бездарность, на которую это культурное явление способно, на головы ни в чём не повинных коллег по цеху, которые теперь будут вынуждены, поминутно краснея и мямля, изыскивать в своём словаре цензурную лексику, способную хоть что-нибудь передать.

Безголосые песни без текста, смысла, мелодии и проблеска хоть какой-то живой эмоции. Персонажи, за которые бы удавился сам маэстро Уве Болл. Шутки, пошлостью своей и уровнем достигнутого плинтуса достойные Регины Дубовицкой. Перечислять всё — проявить неуважение к другим павшим в нелёгкой борьбе с этим, с позволения сказать, фильмом.

Как уже было однажды сказано по похожему поводу — иногда любить кино становится невыразимо тяжело.

---

Фестиваль приближается к завершению, впереди всего три фестивальных дня, в субботу, 1 июля, читайте наш заключительный фестивальный обзор. До встречи в кино.

Также в наших обзорах: «Уроки вождения» «Лёд и пламень» «20 сантиметров» «Спроси у пыли» «Клятва» «Париж, я люблю тебя» «Мыло» «Franz + Polina» «О Саре» «Сколько ты стоишь?» «Велосипед» «Грбавица» «Аврора»

ММКФ-XXVIII: «Париж, я люблю тебя», «Мыло», «Franz + Polina», «О Саре» Роман КОРНЕЕВ, Юлия СЕМЕНЮК, Ирина КОЗЕЛ Фестиваль приближается к своему экватору, жара не спадает, впереди ещё масса открытий. В нашем сегодняшнем обзоре: очередная картина основного конкурса — «О Саре», одна из двух российских картина конкурса «Перспективы» — «Franz + Polina», самая ожидаемая премьера программы «Гала-премьеры» — коллективный фильм «Париж, я люблю тебя» и представитель любимой киноманами программы «Восемь с половиной фильмов» — трассексуал-драма «Мыло».

ММКФ-XXVIII: «Сколько ты стоишь?», «Грбавица», «Велосипед», «Аврора» Юлия СЕМЕНЮК, Ирина КОЗЕЛ Журнал «КиноКадр» открывает обзор премьер XXVIII Московского международного кинофестиваля, проходящего в столице с 23 июня по 2 июля. Сегодня мы знакомим наших читателей с четырьмя картинами — участниками основного конкурса, программы «Гала-премьеры» и конкурса «Перспективы»: французское кино представило экзистенциальную мелодраму и танцевальную сказку, Испания представила историю одного велосипеда, а Босния предложила ещё один взгляд на мир после войны.

Отечественные кинопроекты нового прокатного сезона Редакция КиноКадра 2 сентября состоялся вечер грядущих проектов «Кино завтра», на котором прошла презентация главных отечественных премьер начинающегося прокатного киносезона 2005-2006 года: «Волкодав» (реж. Николай Лебедев), «Хоттабыч» (реж. Пётр Точилин), «Бумер-2» (реж. Пётр Буслов), «Перегон» (реж. Александр Рогожкин), «Девятая рота» (реж. Федор Бондарчук), «Какими мы не будем» (реж. Александр Велединский), «Первый после Бога» (реж. Василий Чигинский).

«Клятва»: Честное пионерское Роман КОРНЕЕВ С упорством, достойным лучшего применения, китайское кино раз за разом входит в одну и ту же реку, снова и снова выпуская один и тот же, по сути, фильм. Есть Император, есть его враги, которые поимённо оному Императору известны, Император обязательно начинает сначала разговаривать и даже испрашивать помощь у одного супротив другого, а уже потом рубится с ними на мечах. И всё это на фоне белых берёзок, красных пустынь, разноцветных шелков, грандиозных массовок, беспощадных любовей и рукопашных баталий. Отзывы: [12] о фильме: рецензия | кадры: 95 | трейлеры: 5 | постеры: 20

«Посейдон»: День Нептуна Елена ПРАВДА Всё происходящее напоминает такой гипердорогостоящий подводный вариант «Куба», только без его концептуальной выверенности — вся сложносочинённость выливается в трюкачество ради трюкачества и с ходом фильма наскучивает персонажам, режиссёру и зрителям, достигая апогея на финальных титрах. То есть то, что ещё казалось хорошим, бодрым, энергичным, душевным и колоритным в начале, к середине тускнеет, а по выходе из кинозала забывается начисто, оставляя ощущение недоумения от увиденного. Отзывы: [11] о фильме: рецензия | кадры: 49 | трейлеры: 15 | постеры: 5

«Тачки»: Берегись автомобиля! Елена ПРАВДА В больших гонках по трекам гоняют большие машины, а в маленьких городках на отшибе от больших трасс, по которым гоняют ещё более здоровенные машины, живут маленькие тихие машинки. Первые машины иногда ездят внутри вторых из города в город и никогда не пересекаются с третьими, причём последние этому факту иногда рады, иногда нет, но жизнь за пределами автобанов постепенно затихает, а на автотреках царит всё большее оживление. К величайшей радости тех, кто пока не слетел с трассы. Отзывы: [11] о фильме: рецензия | кадры: 74 | трейлеры: 28 | постеры: 20

«Мне не больно»: Пролетая над Роман КОРНЕЕВ Мальчик бегает к девочке, остальные двое сидят над эскизами, бригада молдаван и таджиков трудится на шпаклёвке, амур кружит голову, странная девушка Тата загадочно улыбается в рыжую «копну» и говорит разные нежные глупости или глупые нежности. Пока однажды на экране не появляется странноватый новорусский «а если муж» с двумя охранниками, и тут на весь экран встаёт вопрос — что же это за девушка такая Тата, что она скрывает, и чем всё это кончится. Вот такая балабановская мелодрама. Отзывы: [29] о фильме: рецензия | трейлеры: 2 | постеры: 2

Развод по-американски: Реальная любовь Ирина КОЗЕЛ В Голливуде обозначилась новая обнадёживающая тенденция — авторы мелодрам всё чаще стали отказываться от финального поцелуя в диафрагму и искать для своих фильмов какую-нибудь неоднозначную концовку. «Развод» выбрал открытый финал, для голливудской мелодрамы это смелый шаг — оставить зрителя мучиться от неопределённости в той степени сопереживания, в которой он успел породниться с персонажами фильма. Отзывы: [4] о фильме: рецензия | кадры: 14 | трейлеры: 3 | постеры: 2

Изображая жертву: Записки мёртвого человека Роман КОРНЕЕВ Перед нами вполне театральное и вполне кинематографическое, местами экспериментальное, а в массе — вполне народное кино о герое нашего времени, который «вот пидарасы! “пульнул” он! в соседа по парте пульнул!», который «притворится, и ты его уже не заставишь» и который от общего ощущения нереальности всего сущего уже в принципе не видит разницы между жизнью и очередным скучным экспериментом. Отзывы: [17] о фильме: рецензия | кадры: 34 | постеры: 9