ММКФ-XXVIII: «Сколько ты стоишь?», «Грбавица», «Велосипед», «Аврора»

Журнал «КиноКадр» открывает обзор премьер XXVIII Московского международного кинофестиваля, проходящего в столице с 23 июня по 2 июля. Сегодня мы знакомим наших читателей с четырьмя картинами — участниками основного конкурса, программы «Гала-премьеры» и конкурса «Перспективы». В ближайшее время ждите рецензий на фильм-открытие «Клятва» китайского режиссёра Чена Кайге и роуд-муви «Самый быстрый Индиан» с Энтони Хопкинсом в главной роли. Смотрите также наш фоторепортаж с ковровой дорожки церемонии открытия кинофестиваля.

«Сколько ты стоишь?» «Велосипед» «Грбавица» «Аврора»

В других обзорах: «Уроки вождения» «Лёд и пламень» «20 сантиметров» «Спроси у пыли» «Клятва» «Сны о рыбе» «Полурусская история» «Смерть рабочего» «Кинофестиваль» «Париж, я люблю тебя» «Мыло» «Franz + Polina» «О Саре»

---

Любовь, когда голуби уже разлетелись

«Сколько ты стоишь?» (“Combien tu m’aimes?”, Франция), 2005
Режиссёр: Бертран Блие
Автор сценария: Бертран Блие
В ролях: Жерар Депардье, Моника Беллуччи, Бернар Кампан, Жан-Пьер Даруссен, Эдуард Баэр, Сара Форестье, Мишель Вильерморс, Франсуа Роллан, Рухуадж Фарида и другие
Участвует в основном конкурсе

Updated: По итогам вручения наград XXVIII ММКФ на счету у фильма «Сколько ты стоишь?» приз «Серебряный Георгий» за лучшую режиссёрскую работу.

Его зовут Франсуа (Бернар Кампан), он, понятно, француз, а ещё он — клерк, который, не сняв офисного пиджака, сидит вечером в баре, пьёт аперитив и поддерживает беседу с подсевшей к нему Даниэлой (Моника Белуччи). Та обычно берёт 150 евро в час, но сама — женщина особенная, из тех, перед чьим именем мужчины всегда с добрым чувством тянут долгое «о». При этом она будто 24 часа в сутки завёрнута в подарочную бумагу и представляет собой чудо, рождённое для любви. Когда Франсуа признаётся, что он, в свою очередь, представляет собой обладателя лотереи на 4 миллиона, Даниэла понимает, что хочет откликнуться на любое предложение этого господина.

Предложение получено настолько трогательное, что у прекрасной Даниэлы чуть ли не дрожит нижняя губа. Но вот она уже взяла себя в руки, идёт царственно, говорит с достоинством, а в уме — даже не калькулирует, потому что нечего тут калькулировать: 100 тысяч в месяц за жизнь и постель с чудиком Франсуа — это внятная сумма. Это веско, вызывающе, почти неприлично, даже для неё, а Даниэла — не дешёвка. Может быть, это столь же захватывающе, как секс для обретшей скромность девушки (тема, которая подробно, на примерах разобрана в фильме).

И молодые едут, едут далеко, с ветерком — случаются у них и сердечные приступы на лестницах, и догонялки на берегу Северного моря, и душещипательные беседы с другом Франсуа, безумным лекарем. Даже цыган с самым настоящим Медведом (Жерар Депардье) завезли в кино режиссёра Бертрана Блие. В момент истины появляется неприятный тип, именующий себя мужем Даниэлы при полной поддержке с её стороны, и начинаются пронзительной красоты беседы за жизнь, деньги, любовь, смерть под ставшие почти фоновыми крики Даниэлы «я шлюха!», «я не шлюха!» и многое другое интересное — сценаристу искренний поклон.

При всем абсурде происходящего, в фильме периодически проговариваются слова, которые живые и подлинные. Одна из ключевых философических фраз — «Он вернул мне скромность». Сказана Даниэлой о Франсуа, который умел любить «как в книжках». В целом же после фильма остаётся чувство, что приобщился к классике: будто где-то рядом Мопассан, Бомарше и другие выдающиеся личности — настолько всё добротно и хорошо.

Однако самое главное — фильм смешной, даже очень. Если вы внезапно вспомнили, что давно не хохотали от души, это кинематографическое светопреставление — то, что доктор прописал. Юмор живой, без зауми. Так или иначе, сцена с двумя разъярёнными итальянскими фуриями, одна из которых утверждает, что другая симулирует оргазм — это одна из тех вещей, которую нельзя пропустить этим летом.

---

Дневники велосипедиста

«Велосипед» (“La Bicicleta”, Испания), 2006
Режиссер: Зигфрид Монлеон
Автор сценария: Мартин Роман
В ролях: Пилар Бардем, Санчо Гарсиа, Хавьер Перейра, Хосе Мигель Санчес, Барбара Лени и другие
Участвует в конкурсе «Перспективы»

Фильм Зигфрида Монлеона по жанру похож на классическую трип-стори, только связанную границами одного города и локальными жизнями трёх людей, которые по очереди становятся владельцами одного велосипеда.

Хозяин веломастерской Марио дарит велосипед, собственноручно собранный им из деталей, мальчику Рамону, который катается на нём с друзьями, ворует сладости из магазина, взрослеет, развозит «травку» по поручению взрослого приятеля, встречается с девочкой, покупает ей сладости на заработанные деньги, снова взрослеет, завязывает с травкой, затем велосипед у него крадут и его история заканчивается. Вор продаёт украденный велосипед девушке Джулии, приехавшей издалека, изучающей китайский и зарабатывающей на жизнь работой велокурьера. Джулия встречается с парнем и уезжает с ним в Лондон, отдав велосипед на время своего отсутствия пожилой женщине Авроре, которая ездила на таком же велосипеде в молодости. Аврора возобновляет велопрогулки, затем обнаруживает на раме табличку с адресом веломастерской и именем владельца. Это событие ещё более возвращает её в ушедшие времена, когда судьбы Авроры и Марио были тесно связаны.

Велосипед — концепт, на котором держится художественная конструкция фильма, он проживает жизни всех своих хозяев и сплетает три сюжетные линии в единую паутину, образующую своеобразный детектив на более глубоком уровне повествования. За этим детективом, если его вообще заметить, можно с интересом наблюдать, пытаясь распутать и выстроить в последовательную цепочку сюжетные линии, разбитые в фильме на куски и перемешанные, как паззл, который можно складывать медленно и немного рассеянно, погрузившись в свои мысли созвучно настроению фильма, в котором катится и катится велосипедное колесо, крутятся и крутятся педали, всё это происходит очень неспешно, по-европейски рефлексирующе-расслабленно, с длинными крупными планами, с обшарпанными городскими панорамами, с разговорами о прошлом и будущем и даже с толикой революционной тематики.

Эта революционная тематика, помноженная на Испанию, выраженную в абсолютно локальных жизненных историях, но с предчувствием чего-то глобального, рождает ассоциации с «Дневниками мотоциклиста» Вальтера Саллеса. Эти же ассоциации позволяют почувствовать в фильме недостаток национального колорита, который явственно напрашивается там из-за этой нарочитой локальности, привязанности к месту, но постоянно теряется за слишком сильной фактической интернациональностью картины, Испанию там можно различить только по характерным архитектурным излишествам, всё остальное могло происходить и в другой европейской стране.

Послевкусие от картины, тем не менее, остаётся очень гармоничное, этакий вкус поэзии в повседневной жизни и физическое ощущение времени, выраженного в осязаемых образах.

Комментарий редактора: Не могу отделаться от ощущения чего-то общего между этим фильмом и «Копейкой» Дыховичного-Сорокина. С той лишь разницей, что там идут эпохи, а тут лишь сменяются поколения, живущие здесь и сейчас. Для полноты картины в «Велосипеде» не хватает лишь среднего поклонения, если не считать папаши-полицейского, показанного как-то мельком, и дочери старшей из героинь, которая тоже такой призрак. Может, в этом и есть особый смысл повествования?

Читайте далее: «Грбавица» «Аврора»

В других обзорах: «Уроки вождения» «Лёд и пламень» «20 сантиметров» «Спроси у пыли» «Клятва» «Сны о рыбе» «Полурусская история» «Смерть рабочего» «Кинофестиваль» «Париж, я люблю тебя» «Мыло» «Franz + Polina» «О Саре»

Отечественные кинопроекты нового прокатного сезона Редакция КиноКадра 2 сентября состоялся вечер грядущих проектов «Кино завтра», на котором прошла презентация главных отечественных премьер начинающегося прокатного киносезона 2005-2006 года: «Волкодав» (реж. Николай Лебедев), «Хоттабыч» (реж. Пётр Точилин), «Бумер-2» (реж. Пётр Буслов), «Перегон» (реж. Александр Рогожкин), «Девятая рота» (реж. Федор Бондарчук), «Какими мы не будем» (реж. Александр Велединский), «Первый после Бога» (реж. Василий Чигинский).

ММКФ-XXVII: «Космос как предчувствие», «Дитя» и «Время прощания» Ирина КОЗЕЛ, Роман КОРНЕЕВ Заключительный обзор заметных премьер различных программ Московского кинофестиваля. «Космос как предчувствие» Алексея Учителя — классическое ретро о начале космической эры в умах. «Дитя» братьев Дарденнов — соцреалистическая гламурная бытовуха современный французских клошаров. «Время прощания» Франсуа Озона — спокойное размышление о смысле жизни, немного безумное, но ничуть не плаксивое.

ММКФ-XXVII: «Вера Дрейк», «Скрытое» и печальная музыка Роман КОРНЕЕВ, Ирина КОЗЕЛ Продолжаем публиковать подробные обзоры премьер различных программ Московского кинофестиваля. «Самая печальная музыка на свете» — филигранная музыкальная стилизация под кино тридцатых годов. «Скрытое» — издевательская постановка триумфатора Канн. «Вера Дрейк» — уютно-эмоциональная трагедия маленького человека, который помогал всем вокруг себя. Три таких разных фильма, а все вроде об одном. Отзывы: [2]

«Посейдон»: День Нептуна Елена ПРАВДА Всё происходящее напоминает такой гипердорогостоящий подводный вариант «Куба», только без его концептуальной выверенности — вся сложносочинённость выливается в трюкачество ради трюкачества и с ходом фильма наскучивает персонажам, режиссёру и зрителям, достигая апогея на финальных титрах. То есть то, что ещё казалось хорошим, бодрым, энергичным, душевным и колоритным в начале, к середине тускнеет, а по выходе из кинозала забывается начисто, оставляя ощущение недоумения от увиденного. Отзывы: [11] о фильме: рецензия | кадры: 49 | трейлеры: 15 | постеры: 5

«Тачки»: Берегись автомобиля! Елена ПРАВДА В больших гонках по трекам гоняют большие машины, а в маленьких городках на отшибе от больших трасс, по которым гоняют ещё более здоровенные машины, живут маленькие тихие машинки. Первые машины иногда ездят внутри вторых из города в город и никогда не пересекаются с третьими, причём последние этому факту иногда рады, иногда нет, но жизнь за пределами автобанов постепенно затихает, а на автотреках царит всё большее оживление. К величайшей радости тех, кто пока не слетел с трассы. Отзывы: [11] о фильме: рецензия | кадры: 74 | трейлеры: 28 | постеры: 20

«Мне не больно»: Пролетая над Роман КОРНЕЕВ Мальчик бегает к девочке, остальные двое сидят над эскизами, бригада молдаван и таджиков трудится на шпаклёвке, амур кружит голову, странная девушка Тата загадочно улыбается в рыжую «копну» и говорит разные нежные глупости или глупые нежности. Пока однажды на экране не появляется странноватый новорусский «а если муж» с двумя охранниками, и тут на весь экран встаёт вопрос — что же это за девушка такая Тата, что она скрывает, и чем всё это кончится. Вот такая балабановская мелодрама. Отзывы: [29] о фильме: рецензия | трейлеры: 2 | постеры: 2

Развод по-американски: Реальная любовь Ирина КОЗЕЛ В Голливуде обозначилась новая обнадёживающая тенденция — авторы мелодрам всё чаще стали отказываться от финального поцелуя в диафрагму и искать для своих фильмов какую-нибудь неоднозначную концовку. «Развод» выбрал открытый финал, для голливудской мелодрамы это смелый шаг — оставить зрителя мучиться от неопределённости в той степени сопереживания, в которой он успел породниться с персонажами фильма. Отзывы: [4] о фильме: рецензия | кадры: 14 | трейлеры: 3 | постеры: 2

Изображая жертву: Записки мёртвого человека Роман КОРНЕЕВ Перед нами вполне театральное и вполне кинематографическое, местами экспериментальное, а в массе — вполне народное кино о герое нашего времени, который «вот пидарасы! “пульнул” он! в соседа по парте пульнул!», который «притворится, и ты его уже не заставишь» и который от общего ощущения нереальности всего сущего уже в принципе не видит разницы между жизнью и очередным скучным экспериментом. Отзывы: [17] о фильме: рецензия | кадры: 34 | постеры: 9

«Омен 666»: Кто зверь, я зверь? Глеб СОНОВ Взяв за основу оригинальный сценарий, столь успешный в семидесятых и вылитый впоследствии в бронзе, режиссёр и продюсеры не сумели в итоге поставить его на современные рельсы, только напомнив лишний раз зрителю — пересмотрите классику, причём срочно, а киношникам сотый раз доказав тривиальную истину — снимая кино, вложи в него что-то своё, оставь оглядки на первоисточники и оригиналы на второй план, потому что кино должно быть кино, а не вторым, третьим или десятым вхождением в одну и ту же реку. Отзывы: [11] о фильме: рецензия | трейлеры: 7 | постеры: 6