ММКФ-2012: Русское, почти русское, немного русское и китайское

Неизвестно, в рамках ли окончательного удаления московского киносмотра в сторону местечковости (см. хотя бы красную дорожку), или же напротив, в виде сознательной позиции отборщиков 34 ММКФ, но все без исключения основные программы фестиваля до предела насыщены кино если не полностью российским, то российским более чем наполовину, первыми плодами модной ко-продукции, о которой нынче не говорит только ленивый. И следует отметить, даже если в титрах некоторых фильмов значится только русский продюсер, уже замечены случаи, когда этим хочется гордиться. Не в рамках показного патриотизма, но в том смысле, что кино получилось хорошее. И одновременно, каждый из фильмов формально совместного производства чудесным образом остаётся сугубо национальным, не теряя местный колорит на фоне всеобщей глобализации.

В этом обзоре: «Я буду рядом» «Голая бухта» «Байконур» «Вишенка на гранатовом дереве» «Четвёртое измерение» «Ана-Бана» В других обзорах: «Королевство полной луны» «Секс ангелов» «Возлюбленные» «Рай. Любовь» «Последняя сказка Риты» «Детские истории» «Марина Абрамович. В присутствии художника» «Любовь» «Все копы — ублюдки» «Леди» «В поисках Шугармена» «Мир перед ней»

---

Красный путь

«Вишенка на гранатовом дереве» (Китай), 2012
Режиссёр: Чэнь Ли
Сценарий: Ли Эр
В ролях: Чунь-лин Ши, Ли Нин, Тин-жу Мяо, Ган Чжан
Основной конкурс

Сложно сказать, чем руководствовались отборщики основного конкурса, выбирая картину китайского режиссера Чэня Ли «Вишенка на гранатовом дереве» — был ли это сознательный выбор, либо мимолетное очарование китайской культурой. Но почти любительская лента о выборах в глухой провинции, затерянной на бесконечных просторах Поднебесной, оказалась приятным сюрпризом, разве что больно уж диковатым.

Судите сами — у деревенской старосты Фаньхуа куча забот: одна несознательная селянка нарушает политику планирования семьи, муж-гастарбайтер (которого не узнает даже собственная дочь) возвращается после долгой отлучки и бредит разведением верблюдов (ведь они очень ценные), да вдобавок скоро должно нагрянуть высокое руководство. Поначалу всё это кажется чем-то едва уловимым из не очень далекого прошлого — партсобрания и неоднократные «товарищи», а также высокие слова о роли партии. Но затем, по мере того, как действие набирает оборот, а камера сосредотачивается на деревенских пейзажах почти сказочного Китая, всё больше пренебрегая простыми смертными, кино делает крен в самый главный тренд современного кино — правоискательный феминизм.

И тут-то происходит самое интересное — о чём ни режиссер, стеснительно представший перед показом и промямливший что-то вроде «фильм мы снимали с 2010 года», ни исполнительница главной роли, кажется, не догадывается. Вся эта пестрота и экзотичность оборачивается хорошо знакомыми по советской классике мотивами, разве что о верблюдах наши товарищи и погрезить не могли — знать только слыхивали об одноимённых сигаретах.

---

Догоняя Эйнштейна

«Четвёртое измерение» (“Fourth Dimension”, Россия, США, Польша), 2012
Режиссеры: Ян Квесиньски, Хармони Корин, Алексей Федорченко
Cценарий: Алексей Федорченко, Хармони Корин, Ян Квесиньски, Олег Лоевский, Ярослава Пулинович
В ролях: Игорь Сергеев, Дарья Екамасова, Вэл Килмер, Трой Дафф, Томаш Тындык
Конкурс «Перспективы»

С самого начало было понятно, что альманах «Четвертое измерение» — если не лучшая лента второй по значимости конкурсной программы «Перспективы», то самая яркая. Имена Хармони Корина и Алексея Федорченко в режиссёрской графе не в силах оттенить даже «тёмная лошадка» Ян Квесински. Смущала, правда, изначальная заявка Grolsch — некогда известного пива, а ныне начинающей кинокомпании, снять странное кино о самом загадочном из измерений. Но бодрое начало сценариста «Деток» настраивало на самый большой фестивальный оптимизм.

Новелла «Мастерская общества «Лотус» — едва ли не самое прекрасное и одухотворённое экранное времяпровождение, чего от постановщика «Гуммо» ждать, казалось бы, бессмысленно. А дело в том, что Вэл Килмер (да, тот самый, который «Дорз» и прочее) забросил актёрскую карьеру и стал проповедником мира сахарной ваты и абсолютного счастья. А вся история, по сути, да и по делу — его проповедь для всех сирых и обездоленных, которых только можно найти в американской глубинке. Больше сказать решительно нечего — не потому что, с кино что-то не в порядке, а потому, что смотреть на Килмера, кажется, и есть это самое абсолютное счастье.

А вот дальше оказывается сюрприз из разряда менее приятных — «Хроноглаз» Федорченко, несмотря на все авансы, которые выдали «Первые на Луне» и «Овсянки» оказался довольно квёлой историей о том, как учёный вместо открытия тайн этого мира всего-навсего влюбляется. И его романтические отношения с соседкой не в силах разукрасить ни операторские фокусы, ни изрядная концентрация шутка-юмора на минуту экранного времени. О заключительной новелле «Олени» не скажешь и этого — потому что ощущение студенческой самодеятельности (и свойственной ей претенциозности) не покидает ни на минуту. Но один из трёх — тоже неплохой результат.

---

Грузия, мон амур

«Ана-Бана» (Россия, Грузия), 2012
Режиссёр: Эдуард Оганесян
Сценарий: Эдуард Оганесян, Дмитрий Лемешев
В ролях: Изольда Абрамишвили, Лия Капанадзе, Бидзина Махарадзе, Давид Дарчия
Конкурс «Перспективы»

Грузинская лента, имеющая внушительные российские корни, несмотря на отсутствие внятного синопсиса и громких имён в титрах, оказалось тем глотком свежего воздуха, которого так часто не хватает фестивальной жизни. Признаться, именно на этом фильме хочется бросить заниматься критикой и начать просто смотреть кино, ведь лента с загадочным (и, кажется, с намёком на довлатовский «абанамат») названием «Ана-Бана», по правде, не оставляет другого выбора.

Девятилетний Нико живёт в большой и счастливой грузинской семье — сосчитать всех родственников не хватит и пальцев на обеих руках, а уж если брать многочисленных соседей, так и вовсе можно организовать внушительный список. Вокруг — последние годы советской власти со всеми сопутствующими атрибутами и веяниями, но Нико не до этого — он влюблен в соседскую девочку и мечтает стать дирижёром. На этом о сюжете можно и закончить — потому что «Ана-Бана» оказывается невероятно пышным букетом виньеток, где есть место и дедушке Армику с оторванным пальцем и стотрёхлетней бабушке Азиф, и дяде Роме, который обменял холодильник на солнцезащитные очки. Ещё бы, ведь они — американские.

Другое дело, что вся эта нескончаемая кавалькада историй и шутих, которыми уверенно дирижирует постановщик Оганесян, не распадается на отдельные составляющие, а складывается, простите за штамп, в прекрасную мозаику потрясающей этнической энергетики, давно подзабытого доброго юмора и извечной, как горы, морали. О том, что всё рождается и умирает, а грузинское кино, вслед за «Боржоми» возвращается к российским зрителям.

В других обзорах: «Королевство полной луны» «Секс ангелов» «Возлюбленные» «Рай. Любовь» «Последняя сказка Риты» «Детские истории» «Марина Абрамович. В присутствии художника» «Любовь» «Все копы — ублюдки» «Леди» «В поисках Шугармена» «Мир перед ней»

Кинотавр-23. Парадоксы Зара АБДУЛЛАЕВА Последний Кинотавр – отличный. В двух или более смыслах слова. Кинематографа нашего нет, а агенты, то есть фильмы, всех, простецки выражаясь, сегментов рынка есть. Точность отбора фильмов и построения программы – не в утопической борьбе хорошего с лучшим, но в осмысленном предъявлении реального процесса. Отзывы: [2]

Берлинале-62: Без шедевров Зара АБДУЛЛАЕВА Берлинале-2012 выдался ровный, даже пресный. Но брюзжать неохота. Хотя, если в Берлине в дни фестиваля проходит громадная ретроспектива работ Герхарда Рихтера или можно посмотреть спектакли Михаэля Тальхаймера, почти любое, за исключением шедевров, кино проиграет в своём восприятии. Тем не менее Майк Ли, председатель жюри, предложил мудрый расклад. А в актёрских номинациях — исключительно верный и очень решительный.

Британское кино: пришельцы, вибраторы, апокалипсис и соцреализм Никита КОМАРОВ Традиционная осенняя неделя «Нового британского кино» выдалась, пожалуй, не настолько фестивальной в классическом значении, насколько от неё можно было это ожидать – типичных примеров подобного кино практически не имелось, в целом же в программе удобно распределился мейнстрим, артхаус и варианты их смешивания на любой вкус. По итогам действа подобную эклектику нельзя не поприветствовать, какими бы ни были результаты, а они были ничуть не менее разнообразными, о чём ниже и пойдёт речь Отзывы: [1]

Президент Линкольн: Охотник на вампиров: Без головы Гоша БЕРЛИНСКИЙ Разрубить голову, пустить кровушку в слоу-мо, сунуть лицо в печь или устроить очередной парад спецэффектов – это Бекмамбетову нравится, подать по-прежнему умеет, пускай уже не сквозит из каждого кадра немой крик «смотрите, как я умею!». Ему следовало бы слегка сменить специальность – не режиссёр, а постановщик экшна. Пусть кто-нибудь другой занимается этими непонятными сценариями, какими-то диалогами и прочей ненужной для кино ерундой. Ему же на это глубоко и откровенно наплевать. Отзывы: [11] о фильме: рецензия | кадры: 17 | трейлеры: 16 | постеры: 6 | в ролях

«Храбрая сердцем»: Маша и медведи Роман КОРНЕЕВ Да, видовое кино получилось шикарно, иногда больше походя на бибисишные документалки, чем на мультфильм. Да, взаимоотношения героев очень милые, и рыжая деваха тоже огонь. Но для комедии получилось не слишком смешно, для сказки — слишком академично, а для «Пиксара» в целом — слишком мало в мультфильме какого-то особого огонька, а есть только штабеля синих «особых огоньков», формально представленных в кадре. Такое, знаете, спокойное мимино получилось в итоге, при всех скачках-погонях. Отзывы: [9] о фильме: рецензия | кадры: 30 | трейлеры: 26 | постеры: 11 | в ролях

Саундтреки весны: «Мстители», «Люди в чёрном 3», «Прометей» и другие Александр ТВЕРСКОЙ, Роман КОРНЕЕВ Репертуар весны традиционен — мартовские триде-аттракционы, апрельское жанровое раздолье и майские фантастические блокбастеры, и почти каждый богат звуковой дорожкой. Ровно в таком же составе мы и раздадим всем сестрам по серьгам, в порядке выхода фильмов в российский прокат, предварительно сократив список до разумных объёмов, потому как например все апрельские релизы обозреть не представляется возможным.

Жокей без головы Роман КОРНЕЕВ Стопиццот мульёнов на десять в четырнадцатой километров от Земли. Исследовательская миссия корабля «Пегас». Цель экспедиции — отлов инопланетных зверей для Московского зоопарка. По рубке, насвистывая, бродит арийский расовый робот Вертер. Время от времени он подходит к расставленным по рубке штабелями саркофагам, прислушивается к происходящему внутри, краснеет и принимается истово креститься на косяк. Плюёт слюной, поплотнее затягивает зипун и отправляется к себе в келью, где принимается повторять уроки арийского. Отзывы: [5] о фильме: рецензия | УС | кадры: 71 | трейлеры: 35 | постеры: 5 | в ролях

Сериалы: доктор уехал, а больных прибавилось Гоша БЕРЛИНСКИЙ, Роман КОРНЕЕВ Новый выпуск традиционно посвящён самым ярким сериалам, вышедшим этой весной, а также шедшим на протяжении всего сезона 2011-2012. У них у всех был невероятный потенциал, но далеко не все смогли его раскрыть. В первую очередь это вновь касается вторых сезонов. К тем же, кого пришла пора закапывать, внезапно приходит прозрение, что лучше бы это было сделано пару лет назад. Отзывы: [5]