А состояла она, во-первых, в том, чтобы не стать за океаном эдаким «Майклом Бэем-лайт», остаться самим собой, не поддавшись продюсерскому диктату (тм) и прочим известным сложностям голливудской киножизни. Вторым пунктом в программе-максимум значилось т.н. «новое слово в кинематографе», в данном случае в сумрачных философских несупергероических комиксах и где-то даже в фантастических боевиках.
Первая часть, что важно, удалась. «Особо опасен», даже без учёта наличия в кадре героя Хабенского — это во всех смыслах такая куда более дорогостоящая версия «Дозоров». С «погружением в сумрак со страшной силой», с известной общностью противостояния героев лицом к лицу не в виде банальной или небанальной перестрелки, а в смысле глобальной правоты оных. Опять же тема жизни «до» и «после» вплоть до известного вопроса про «тварь дрожащую». Всё это без вопросов — бекмамбетовское кино плоть от плоти.
А вот что касается нового слова, то тут начинают появляться вопросы. Представляется, что люди, поспешившие назвать «Особо опасен» новой «Матрицей» — действительно серьёзно поторопились. Революция откладывается как минимум по сценарным причинам.
Для начала в фильме слишком много самоповторов (взять хотя бы повторяющиеся раз от раза сцены «тренировок» или раз от раза дурацкие фразы про «эту пулю не отследить!»), повисающих в воздухе второстепенных персонажей (таковым остаётся до известной сцены падения поезда и один из вроде бы главных героев, который говорит за весь фильм три фразы) и слишком мало собственно легендарной части. Те же Ткачи в итоге производят впечатление не загадочного масонского ордена, а такой локальной бригады маньяков-убийц, ведь все их жертвы живут не далее двух кварталов от пошивочной штаб-квартиры, да и сами ткаческие казематы как-то не производят впечатления центра мирового заговора. История же ордена как ограничивалась короткими титрами вначале и небольшим речитативом Моргана Фримана в середине всей пиесы, так и остаётся пребывать в том же состоянии после финальных титров.
Харизма героев тоже не так безгранична, как то казалось из роликов. Знаменитая уже морщинистая гримаса Энджи осталась в памяти из роликов и единственной сцены фильма, а так Фокс как нацепила материнскую улыбку под макияжные глазки, так и ходит с ней до самого финала, небанального, но и нелогичного. Морган же Фриман, конечно, хорош, но ничего нового в этом его образе мы также не увидим.
Отдельного упоминания стоят и сценаристские перлы с тайным проживанием «любимого папаши» в соседней с сынулей квартирке, вполне реальным убиением целого поезда невинных пассажиров ради мифического «баланса сил», ну и классическое «я твой отец, а я твой мать» — не украшает современное кино, будь то даже «Индиана Джонс», не говоря уже о скромном Бекмамбетове.
Ну и наконец фильм не смог избежать известного синдрома, когда всё (то есть буквально) самое красивое уже показали в роликах. Включая, что забавно, два-три спойлерных сюжетообразующих момента. Та же ган-ката в исполнении Уэсли Гибсона, будучи куда более плотно перемонтирована в ролике, в кино уже не производит революционного впечатления, хотя этот эпизод, в отличие от множества поездок на крышах метро, как раз получился весьма и весьма. То же касается и «побега из аптеки» на красном авто с Энджи на капоте — при менее плотном театральном монтаже неизбежно теряется драйв.
Отдельный момент специально для отечественного зрителя, для которого стиль Бекмамбетова как раз не в новинку — это локализованная версия. Фишкой авторского подхода к переводу были знакомые голоса и авторизованные диалоги в исполнении Сергея Лукьяненко (см. «Вы здесь шьёте или пришиваете?»). Если последние в итоге становились то излишне брутальны в исполнении толстой начальницы, то наоборот, слишком лиричны в устах «особо опасной» киллерши и в общем самоценными так и не стали, то голоса персонажей просто производили странное впечатление.
Ну, пусть убиенный «папа» заговорил голосом Гоши Куценко, это было даже забавно. Пусть Джоли говорит голосом Галины «я не Ольга, я Антон» Тюниной, чуть театральная «дозоровская» манера озвучки даже добавляет персонажу некий шарм и загадочность. Но «поэт всея руси» Безруков со своей характерной сладкой манерой больше похож на свой персонаж из «Иронии судьбы 2», чем на затюканного клерка, ставшего суперкиллером. Ну и наконец Фриман, заговоривший голосом «голоса Первого канала» Алексея Неклюдова — вот это самый вопиющий прокол, выходит, самого Бекмамбетова. Более неподходящий голос в смысле абсолютной его узнаваемости и связанного с ним раздражения — сложно вообще себе представить. Остальные же «говорящие голоса», в общем, успешно канули в лету, оставив желающим погадать, ху из ху (поделитесь в комментах, у нас же все ходы записаны, вот и сверимся слуховыми аппаратами).
Не известно, насколько при этом отличается монтаж нашей и ненашей версии (ну, кроме локализованных пуль, что, впрочем, не ново в современном кинематографе), но, скорее всего, разница заключается лишь в длине хронометража, отведённого на героя Хабенского, которого и в нашей-то версии так мало, что задаёшься вопросом, «зачем тут этот русский». Ну не ради же дыхания рот в рот в исполнении великолепной Энджи.
В общем, шумиху вокруг отечественной версии и особенно вокруг самолично спетой по-русски Дэнни Эльфманом финальной песни разводили зря. Локализации «Пифагора» всё равно на порядок лучше, а русский текст в шансоне разобрать удавалось лишь слово через два. Отечественная джаз-банда, поющая про «опасен, но свободен» и вовсе осталась уделом «Муз-тв».
Сам же фильм в итоге — да, крепкий, удачный боевик, не без элементов новизны и собственной харизмы, но, в общем, и без особого прорыва в неведомое. Дебют состоялся, tovarish Бекмамбетов, покажите теперь класс на маршевых двигателях. Зрители уже ждут сиквела. Или что у вас там с третьим «Дозором».
Посмотрел на DVD картину Бекмамбетова "Особо Опасен" (Wanted). Скажу своё мнение, которое ни в коем случае не является ни вердиктом, ни истиной в последней инстанции. Это всего лишь мой субъективный взгляд, который может быть ошибочным.
Итак, наши режиссеры покоряют Голливуд. Тимур Бекмамбетов, дебютировав в большом российском кино с «Дозорами», воплотив первоканальный новогодний капустник «Ирония судьбы: Продолжение», отправился в Америку, чтобы покорить тамошних подростков и даже людей постарше экранизацией комикса «Wanted» с банальным сюжетом про неудачника... далее
Станок, Великий и Ужасный | Solus
Написал сейчас пару абзацев пошагово о впечатлениях, потом стер все...
Кассовый успех обеспечен - ура, русские покоряют Голливуд.
А что внутри? Приевшиеся донельзя дозоровские штучки (даже Городецкого воткнули), пусть и с совсем другим бюджетом... далее
Дуэт Нортон-Рот получился столь органичным, что на какое-то время перестаешь замечать: парням, в общем, и играть-то нечего, самое напряжённое действо ложится на их монстрообразные «альтер-эго». Ярость, которую изображает Тим Рот, столь искренна и не замутнена никакими дешёвыми псевдофилософскими штучками, а Эдвард Нортон играет настолько отчаявшегося и загнанного в угол человека, что на этом фоне как-то незаметными становятся даже совершенно кретинические типа-научные диалоги сценария.
Комментариев: [34]
Весь этот плавильный котёл героев и сюжетных линий не устаёт вариться промеж испытательных полётов, творческих отсидок в талибских пещерах, пресс-конференций с выходом, а также некоторого амура, довольно там и неизбежного пафоса, и вполне занятных шуток в оригинальном жанре, вот только чем дольше всё это смотришь, тем увереннее мнение — «Марвел» так старался одновременно нагородить деталей и никого не упустить, что в итоге основное противостояние почти теряется в тумане, а завершается слишком банально.
Комментариев: [36]
Подаётся этот опус под соусом «научно-фантастического триллера». Из фантастики в нём плохо скроенные плоские компьютерные эффекты, и дети знаменитостей, высунув язык, старательно играющие «детей из народа». Из «науки» — бесконечные разговоры о мушке-дрозофиле — по мнению создателей, знаменитая муха и есть наука-генетика. И последняя деталька, явно от подержанного триллера — чудовищно нарисованная голова «из компутера», диктующая приказы главному маньяку, что плохо согласуется с понятием «ужас». Скорее «ужас-ужас».
Комментариев: [43]
В современном российском кино провинцию изображают либо тихим уютным углом, где нет места злу, либо как самый настоящий ад, в котором нормальный человек просто не выживет — третьего не дано. Неизвестный городок населён самыми разнообразными сумасшедшими, которые непрерывно пьют водку, устраивают поножовщину, бьют женщин, бросают детей и почему-то не произносят ни одного матерного слова. Представляем очередной обзор фильмов юбилейного 30-го ММКФ.
Завершившился май — сезон весенных блокбастеров, следовательно каждый ценитель могучего саундтрека найдёт себе альбом по вкусу. Продолжаем нашу регулярную рубрику «Лучшие саундтреки прошедшего сезона». Как обычно, будем двигаться согласно хронологии выхода фильмов в российский прокат.
Главным выразительным средством в игре девушко-бабушек стал визг и тупые возгласы. Куда смотрел сценарист, заставляя своих великовозрастных героинь вести себя, как капризные тридцатилетние дамочки с расшатанными нервами? Хочешь снимать фильм про сорокалетних — пожалуйста. Только пусть их поведение и характеры хоть чуть-чуть будут соответствовать возрасту. А то девочки заигрались в песочнице, замки-то там строят, а песочек уже не из цветных ведёрок Dolce & Gabbana сыплется, а из них самих.
Комментариев: [40]
Ну подумайте сами, что отличает еврея от палестинца? У них одна система ценностей, они одинаково одеваются, любят музыку диско и запечённую рыбу. В конце концов, они разговаривают с одинаковым акцентом. И кто же после этого враг? Правильно: белые расисты, косящие под арабских террористов. Вывод конечно фантастический и дурацкий, но ей-ей где-то затаённо правдоподобный. И это заставляет немного простить Дугану и Сэндлеру предыдущие полтора часа монументально отлитой пошлости.
Комментариев: [14]
Шашлыки, песни под гитару, обшарпанные подворотни и бесконечные коммуналки — всё это приятные и атмосферные приметы времени. Приятно посмотреть на многозначительные разговоры в постели, когда Акиньшина признаётся, что, мол, она не виновата, что полюбила двух мужчин одновременно. И вообще, здорово, когда люди в кадре взлетают и потом смотрят на картины Шагала. Представляем первый обзор фильмов официальной программы юбилейного 30-го ММКФ.
Крепко зажмурившись, мы можем восстановить идею автора — показать, как мы прячемся от окружающих нас проблем, отмахиваясь необъяснимостью и эффектом бабочки. Мы спокойно рассуждаем о том, что «вот если бы оно случилось бы ещё где-нибудь, тогда да», вроде как зритель — это тот мальчик из школы, а Шьямалан — это такой Уолберг с лекцией о пчёлах. На поверку же зритель оказывается тем деревом, которое с недоумением наблюдает в окно странный и непонятный ему спектакль. Причём заплатив за это денег.
Комментариев: [26]
