Дуэт Кавун — Машков ещё четыре года назад на самом гребне волны всеобщего увлечения «нашим новым кино» запомнился каждому киноману ироничным пассажем про «а теперь ещё мир спасать», намекая на то, что самое интересное — впереди. Но впереди ничего не было — точнее, был очередной сериал Кавуна, а между тем увлечение русскими блокбастерами сперва сменилось недоумением, а после и откровенным раздражением, потому что обещания раз за разом не сбывались, вместо прорыва установилось болото разной степени убыточности, православный артхаус для толстых да невмиручий камедиклаб.
Именно на фоне этой безнадёги с пилением бабла продюсеру Тодоровскому случилось выпускать безбожно затянувший с выходом второй фильм Андрея Кавуна, тут вам и на редкость неудачное появление Балуева в «Запрещённой реальности», и запропавший с радаров со времён «Домового» Машков, и надолго застрявший в сериалостроении Панин.
Да и согласитесь, сам сюжетный извод афганско-патриотического характера со времён «Девятой роты» ещё не успел растерять эдакого привкуса фальши, за «патриотизьм» на экране вообще такими темпами скоро будут давать в морду. Что касается Кавуна, да, на него по-прежнему была надежда, но сколько раз за последнее время мы с вами становились свидетелями, как очередной «надёжа и опора» каждого отечественного синефила однажды давал такого петуха, что аж уши закладывало. Да ещё и сопровождая оного петуха пафосными интервью о том, как его все травят и не понимают высокопатриотической «идеи нахожусь».
В общем, в кино было идти страшно. Что выйдет из «Кандагара», понять было решительно невозможно. Оставалось скрестить пальцы и устраивать своеобразное свидание вслепую, в котором главное — заранее подготовленные пути отхода. Впрочем, последнее, к счастью, не понадобилось.
Итак, 1995 год, российский грузовой самолёт с экипажем в пять человек совершает рейс из Турции в Афганистан, но по дороге борт принудительно сажают на контролируемой талибами территории, экипаж попадает в плен и начинается длившаяся больше года эпопея вызволения пилотов, которая заканчивается угоном собственного самолёта и возвращением на родину.
По сути, это такая своеобразная робинзониада, только вокруг бородатые люди с автоматами, и до берега океана идти очень долго. И, как и всякая робинзониада, история Кавуна — это небольшой эпизод пленения вначале и эпизод побега в конце, несколько аллюзий на фильм «Экипаж», а между ними — длинный альбом обрывочных воспоминаний, выхватываемых без связи и разбору: вот пилоты играют в футбол, а вот от них требуют чтения Корана в обмен на медицинскую помощь, затем авиа-налёт, снова футбол, талибы борются за чистоту ислама, а заодно с инакомыслящими, какая-никакая помощь с «большой земли», игра в карты с местными, порванные семейные фотографии, рождение внучки, афганский друг-лётчик, который их и заставил сесть, взрыв гранаты, обучение местной полуграмотной молодёжи где в грузовом самолёте какая кнопка, наконец, просто нечастые и плохо заканчивающиеся прогулки по окрестностям и долгие взгляды на закат — где-то там остались родные, прежняя жизнь, которая неизвестно, вернётся ли когда-нибудь.
Судя по опубликованным в сети коллекциям кадров, в итоговый монтаж не вошло ещё столько же разнообразных эпизодов, полных и силы, и отчаяния, и просто отупляющего безразличия к собственной судьбе. Весь получившийся калейдоскоп не пытается проводить внутри себя какую-то логику в стиле «детство-отрочество-юность-в людях», это не роман возмужания и становления, большинству персонажей уже нечего добавить к своему жизненному опыту, можно только ждать, чем всё кончится. Такой подход начисто лишает фильм какой-либо морали и выспренности — да, пилоты герои, что выжили и сумели выбраться, но и только, режиссёр Кавун ограничивается этим малым, не срываясь в патетику патриотической агитки.
Не становится фильм и тем, что называется «большой драмой», поскольку все участники съёмочной группы вольно или невольно отказываются от любого макроязыка, останавливаясь на уровне отдельных эпизодов, где достаточно честного взгляда, не переигранной эмоции, звукорежиссуры и просто умения сыграть своего персонажа.
В «Кандагаре» всего оказалось в меру, а ведь именно разумной умеренности, как правило, и не хватает нашим любителям банальной, но зато отпедалированной морали или выспренных речей на фоне колоколов. Режиссёр и актёры просто рассказали нам историю бытового в общем-то героизма, без больших букв и пафосных речей. И этого оказалось достаточно.
К патриотическому кино у меня отношение крайне настороженное. Мой аполитичный патриотизм все время чешется где не надо и мешает нормальному просмотру, отчего однобокость «Тарасов Бульбов» и «Адмиралов» заставляет остерегаться фильмов про наших героев: чтобы этих самых героев «родить», авторы то безбожно врут... далее
Мнение-рецензия | Kachand
«Кандагар» — просто хорошее начало 2010 года для отечественной кино-индустрии. По крайней мере, как драма стоимостью 7 млн.$, фильм очень неплох и ставить крест на дальнейшей судьбе нашего кино после просмотра не захочется. С первых же кадров радует качество постановки и, естественно, актерский состав... далее
«Возможность думать» она вообще дорогого стоит, ибо современное кино таковую предоставляет редко, а тут подряд что ни нэфэ-трэшак, то воля для рефлексии. Почему главное именно это? Потому что готовую мораль нынче раздают ложками. В данном же случае авторам достаточно идеи, конструктора, из которого можно собрать что-нибудь на свой вкус, потом только затонируй, смонтируй пару экшн-сцен и выпускай в народ. Слепые мессии уже бредут по дороге, только они ещё сами не знают, куда именно.
Комментариев: [28]
Рейтман настолько идеально изучил летательный материал своего будущего фильма, что когда тот очутился на пленке — почувствовать его, как и воздух, оказалось почти невозможно. Вроде бы всё предельно ясно и понятно, но, как только пытаешься схватить некую суть, она ловко ускользает от ненужных объятий. Есть здесь и традиционная офисно-клерковская драма, и циничная комедия о человеке, который приспосабливается к условиям лучше, чем остальные, и мелодрама для тех, кому за 30.
Комментариев: [8]
Это больше похоже на антиутопическую мангу, в которой всё перевёрнуто вверх дном, смешное вальсирует со страшным, диалоги заменяют сценарий, а действие протекает в сумме минуты за три хронометража, всё остальное время замирая в одном бесконечном оммаже старому европейскому кино. Тарантино так возмужал, что уже не стесняется и себя цитировать целыми абзацами, хорошо не страницами. И зритель его так возмужал, что получает неизъяснимое удовольствие даже от этого садистического приёма.
Комментариев: [78]
Окопавшись у себя в Париже, но задумав повторный штурм Штатов, Морель и Бессон позволяют себе невиданную роскошь — разрывать стереотипы. Привычная бытовая сцена с легкостью обернётся кровавым разгромом, неоднократным вышибанием мозгов во всей красе, а вроде бы совершенно предсказуемая, фактически каноническая сцена закончится с точностью до наоборот. И комедийный боевик, смешной и безжалостный, внезапно выльется в нечто противоположное. С вероятным шоком и наплывом непредвиденной хандры.
Комментариев: [25]
Никаких демонов, но с демоническими фокусами. Люцифер, где бы он ни был, остался не у дел со всею свитой. Кошмар из всяких древних книжек теперь творят многочисленные ангелочки, вселяющиеся в скрюченных старушек и заставляющие их ползать по потолку. Пользуясь кипой разнокалиберных хитростей, небесные создания устраивают богохульный цирк на выезде. Решительным десантом они сгружаются на землю обетованную и начинают карать, карать, карать. И татуированный архангел Михаил в роли последнего гуманиста.
Комментариев: [33]
Традиционное для позднего Гиллиама впечатление — о просмотре не жалеешь, и визуальные открытия в фильме есть, и какие-то свежие интонации, и небезынтересные сценарные ходы, а вот в целом фильм оставляет ощущение какой-то тяжеловесной каши, в которой арбуз и свиной хрящик приходится любить одновременно, и люди с такими гастрономическими пристрастиями, наверное, где-то и существуют, но не настолько часто, чтобы прочить фильму успех что в коммерческом прокате, что у эстетствующей публики.
Комментариев: [25]
Действие оригинального телесериала происходило в Англии. Действие фильма — перенесено в Америку. Но, поди ж ты, это не играет никакой роли. Загадочная корпорация, террористы-экологи, тёмные махинации политиков, государственная безопасность — фильм начинается как детектив, продолжается как драма, а завершается как боевик. Но всё вместе — это фильм-предупреждение политикам, что не стоит оставлять людей без выбора. Потому что выбор люди всё равно сделают, и этот выбор политикам может очень не понравиться.
Комментариев: [3]
Завершилась целая эпоха в кино — «жирные нулевые». Как далеко мы ушли за прошедшие годы от «гремящих девяностых» до «кризисных десятых», какие жанры родились, а какие умерли за прошедшее десятилетие, кто стал новым лицом кинематографа, а кто, наоборот, утратил былую популярность. История мирового и отечественного кинематографа в именах и названиях, часть первая посвящёна годам, когда ещё толком не было российского проката, да и Кинокадр ещё не был создан.
Британское кино — это целый отдельный мир, уютно устроившийся под боком у Голливуда. Тут куются кадры для будущих оскароносцев и снимаются состоявшиея голливудские звёзды, здесь, благодаря отсутствию языкового барьера, сформировались самые выгодные для артхаусников любого типа условия для доступа на широкие кинорынки. Пятый выпуск нашей рубрики «Пропущенные фильмы» посвящён британским драмам — жанру особому, полному своей непередаваемой атмосферы и обладающему самобытным шармом.
Джессика Честейн и Джоэль Эджертон сыграют главные роли сразу в двух фильмах компании Myriad Pictures «Исчезновение Элеонор Ригби: Его» и «Исчезновение Элеонор Ригби:...
Завершающий уикенд января, как и прогнозировалось, обошёлся без прорывов — единственная заметная премьера собрала чуть меньше своего резонного потолка...
