Зима — время предоскаровской гонки, новогодних блокбастеров и жанрового разливанного межсезонья. Разнообразие саундтреков пусть поредело, но зато ярче засверкали отдельные бриллианты. Мэтры жанра на равных соревнуются с новичками, именитые авторы не гнушаются заимствований и халтуры, блокбастеры рвут статуэтки друг у друга. Особенно прекрасно смотрится в этом обзоре засилье разнообразных братьев. Приступим, как обычно, в порядке выхода фильмов в российский прокат.
«Книга Илая» Оригинальный саундтрек фильма
Композитор: Аттикус Росс
Режиссёры: братья Хьюз
Аттикус Росс — ещё один новичок наших штудий, тем приятнее обозревать этот достаточно неожиданный альбом, выполненный во вполне конгениальной образу безжизненной постъядерной пустыни минималистической манере, ненавязчиво отсылающей слушателя то к упомянутому выше электронщику Вангелису, а то и к не меньшему, а местами и более признанному мэтру минималистической кинокомпозиции Филипу Глассу. Во времена, когда электронщик у дирижёрского пульта стоит разве что у братьев Вачовски да в ранних версиях трейлеров фильмов, что ещё не успели обзавестись собственной дорожкой, подобное явление слепого спасителя народу представляется особенно интересным.
Да, «Книга Илая» мало похожа на боевик, потому бодрящие ритмы тут неуместны, как и восторженные хоралы, поскольку вокруг — разруха, смерть и поношение. По этой причине довольно большую часть немаленького альбома (21 композиция, включая одну открывающе-закрывающую длиной 14 суммарных минут) занимает слегка мелодизированный шелест и шорох, местами очень агрессивный в плане игры громкостью, но он, в отличие от творчества иных заслуженных мэтров, не впадает в самолюбование — раз, и не распадается на нескладные фрагменты — два. Это именно цельное полотно в лучших традициях в том числе и советской фантастики, а в тех местах, где угодно автору, один буквально аккорд рояля заставляет мурашки бежать по спине.
В итоге если к фильму в целом могли быть какие-то претензии, то звуковой дорожке хочется лишь аплодировать да поискать в сети ещё композиций Аттикуса Росса.
Это вторая совместная работа братьев-однофамильцев с Терри Гиллиамом. И шестой их композиторский тандем помимо Гиллиама. До сих пор их напарничество протекало в проектах не слишком засветившихся (разве что «Капоте» можно отметить). Поодиночке у них получалось удачнее: Майкл является автором дорожек к «8 миллиметрам», «Лови волну!», а Джефф в числе прочих отметился такими культовыми фильмами, как «Сайлент Хилл», «Святые из Бундока» и «500 дней лета». И вот — их второй триумвират.
Корректуры, внесённые в концепцию творения Гиллиама самой судьбой, отразились и на звуковом сопровождении. Саундтрек стал образцом такой же многоуровневой радужной шизухи, которая творится в фильме. Композиторский дуэт весьма оперативно отреагировал на ежеминутно меняющуюся стилистику картины, отразив все переходы действия и настроения в звукоряде, создав альбом в лучших традициях музыки к сказкам Гофмана: разношерстной сюитой, в которой каждый из номеров самоценен. Ласково взяв слушателя за шиворот, братья проводят его по всем закоулкам таинства человеческого воображения, наполненного звуковыми красотами. Два номера хочется выделить особо: фантасмагорически-издевательское Tango Amongst the Lilies, и крышесносящую миниатюру We Love Violence. И, конечно, без пародии не обошлось: We are the Children of the World — помянут Майкл Джексон.
В итоге получаем один из лучших саундтреков сезона, удовольствие от прослушивания гарантировано.
Наверное, это первый случай, когда при обзоре саундтрека не хочется заострять внимание на специально включённых композициях: они используются исключительно для обозначения временнόго континуума реальности. Уделим более пристальное внимание оригинальной музыке — поверьте, оно того стоит.
Режиссеров, столь требовательных к композиторам, как ПиДжей, ещё надо поискать. Ни с кем из них он не работает на постоянной основе: единственная попытка сотрудничества с одним автором музыки над двумя большими проектами закончилась разногласиями с отстранением от должности, после чего режиссёр отказался от повторного вхождения в одну и ту же реку созвучий. Рисковал ли он, приглашая композитора, до сей поры числившегося лишь в списках авторов звукоряда в качестве «одного из»? Разумеется. Но риск был необходим и оправдался полностью.
Брайан Ино — композитор, можно сказать, элитарный. Большинство фильмов, где он выступает в качестве автора музыки, так или иначе связаны с псевдореальностью, будь то вселенная «Дюны», перемещающееся во времени сознание в «Пиджаке», остров иллюзий за гранью цивилизации в «Пляже».
Умение композитора при помощи звуков отображать видение лучшего мира пришлось как нельзя кстати. Ино не пользуется электроникой, ему не нужен громогласный оркестр. Пронзительно-нежные мелодии одинокого рояля, дыхание скрипок, бесплотные переливы челесты, одинокий вокал — этого минимума достаточно для того, чтобы создать палитру ежесекундно меняющихся пейзажей, бесконечности небес, заливающего экран солнца. Слушая оригинальные дорожки, мы можем без труда представить себе картины будущего счастья. Ведь кто из нас, живущих, знает, какая музыка звучит в Раю?
Осень — время подведения итогов, и итоги для большого кино неутешительны: всё чаще камерные, некоммерческие фильмы не только собирают под своей крышей самых талантливых творцов, но зачастую на два корпуса обходят блокбастеры в классе, раз за разом отодвигая громкие имена из чартов. В сегодняшнем обзоре лучших саундтреков прошедшего сезона лишь у одного фильма бюджет превышает несколько десятков миллионов долларов.
Лето — самое жаркое время киногода. Фантастика — серьёзная и совсем не, летние жанровые драмы и сюрприз от шеф-повара. Всё это мы сегодня рассматриваем, разумеется, под уголом качественной киномузыки. Продолжаем нашу регулярную рубрику «Лучшие саундтреки прошедшего сезона». Как обычно, будем двигаться согласно хронологии выхода фильмов в российский прокат, обещанный сюрприз — в самом конце обзора.
Весной традиционно богат жанровый ассортимент выходящих фильмов. Тяжёловесы-блокбастеры, мультфильмы, душевные музыкальные комедии и культовые кинокомиксы. И все они — неиссякаемый источник отличной киномузыки. Продолжаем нашу регулярную рубрику «Лучшие саундтреки прошедшего сезона». Как обычно, будем двигаться согласно хронологии выхода фильмов в российский прокат.
Перед нами, по сути, экшн-парафраз давешнего многократного оскароносца, и вопрос в итоге не в том, что вот этот — предатель, вот этот — цепной пёс, а вон те трое — лохи, которых позволили провести на мякине поддельных «отчётов разведки». То есть создатели чуть не насильно заставляют себя, сказав «а» не говорить «бэ», всё время отвлекаясь то на бассейн с красотками, то на «Абу-Грейб», то на миллион непонадобившихся долларов, вопчем, давят фактурой, оттягивая неизбежное. Ответ на вопрос «что они тут вообще делают?»
Комментариев: [10]
Завершилась 82-я церемония награждения лауреатов премии «Оскар». Наибольшее число номинаций — по девять — в этом году собрали картины «Аватар» Джеймса Кэмерона и «Повелитель бури» Кэтрин Бигелоу. В итоге лучшим фильмом становится «Повелитель бури», общий счёт 6:3 в его пользу. Фильму достались: фильм, режиссура, оригинальный сценарий, монтаж и две звуковых статуэтки. По две статуэтки у «Тужься», «Вверх» и «Безумного сердца».
Оскаровские драмы нередко у нас вообще не выходят, или выходят уже после «Оскара», наконец, в качестве нечастого исключения, выходят заранее, но таким смешным тиражом, что проще дождаться их выхода на видео. Этот год — не исключение, потому мы воспользовались нашей рубрикой «Пропущенные фильмы» в качестве площадки для дискуссии, каковы они, основные оскаровские номинанты этого года, а заодно приведём список уже вышедших ранее рецензий номинантов этого года, дабы придать нашей ретроспективе завершённость.
Это не кино Бёртона именно в той степени, в какой это кино Линды Вулвертон. Миа же Васиковска стала бы замечательной «нашей Алисой», у неё хватает и пластики, и обаяния, и актёрского таланта, одна проблема — этот секс-символ воинствующего феминизма, вся эта разнузданная «булатность» и финальная креативность — она про что угодно, только не про Льюиса Кэрролла, чья племянница с вовсе не той фамилией была воспитанным викторианским ребёнком, не слышавшим про эмансипацию, пост-модернизм и доктора Фрейда.
Комментариев: [88]
Мы привыкли к тому, что март — горячее время для отечественного кино. Однако прошлогодний кризис остановил производство, запасы долгостроя тоже небезграничны, потому мартовские иды этого года остались один на один с тоже не слишком богатыми числом заокеанскими офф-сизон проектами, отечественное кино в программе присутствует, но в каком скромном количестве! А ведь были годы, когда в один уикенд разом выходило по два российских претендента на серьёзную кассу.
ПиДжей с удовольствием играет в любовь после смерти, его не смущают пересечения с «Куда приводят мечты», он рисует и ваяет уверенными мазками, как истинный мастер, не забывая про детали, но и не размениваясь на мелочи. В фильме находится место и триллеру, и ромкому, и драме, и комедии, а уж сколько замечательных актёрских работ, включая небанального Туччи и восхитительной Сарандон, которая движением брови ворует всё шоу. Одна проблема — Аннушка уже пролила масло, а убийца — всё равно садовник.
Комментариев: [27]
