Лето — самое жаркое время киногода. Фантастика — серьёзная и совсем не, летние жанровые драмы и сюрприз от шеф-повара. Всё это мы сегодня рассматриваем, разумеется, под уголом качественной киномузыки. Продолжаем нашу регулярную рубрику «Лучшие саундтреки прошедшего сезона». Как обычно, будем двигаться согласно хронологии выхода фильмов в российский прокат, обещанный сюрприз — в самом конце обзора.
Один из любимцев нашей редакции и завсегдатай рубрики саундтреков Дэнни Эльфман, оттрубив в прошлом году сразу в трёх значимых проектах, два из которых — «Особо опасен» и «Хеллбой 2» — были нами особо отмечены, а «Харви Милк» не попал в соответствующий обзор лишь по причине узости проката и слишком сильной конкуренции — в этом году решил не частить, максимально плотно занявшись одним из самых неоднозначных релизов 2009 — четвёртым «Терминатором». Тяжелейшая задача — за плечами откровенная неудача Марко Бельтрами в триквеле, наследие Брэда Фиделя, знакомое каждому человеку на этой планете, родовое пристрастие франчайза к олд-скул «металлу», всё это пережить в себе и выдать результат, за который не будет мучительно больно — требовало для начала известного мужества, а уже потом таланта.
Хватило и того, и другого. И наследие не забыто, и нужные треки прозвучали в нужных местах, но то было в кино, а нас сейчас интересует CD-альбом, в котором из гест-стар сборника осталась лишь финальная композиция “Rooster”, про которую с достоверностью можно сказать только одно — послушайте отдельно от фильма, припомните эпизод, где песенка звучала, и решите для себя, фанат вы группы Alice In Chains или же нет.
А вот занимающие весь остальной диск 14 дорожек оригинального звука стоят подробного рассмотрения. Часто так бывает, что пересмотрев пару раз фильм, ты наизусть знаешь лучшие места саундтрека, а без остального можно и обойтись. Совсем не то — у Эльфмана. Если звучавший на титрах грациозный трибьют тому самому тадам-там-тадам действительно лучше смотрится на экране под соответствующий видеоряд, то положенный на ту же мелодию гитарный перебор, не урезанный монтажом, а ещё лучше — зарубы сумрачной композиции “No Plan”, отсылающие всё к тому же, они достойны именно обстоятельного отдельного прослушивания.
Во времена, когда академически выверенный, не слишком мелодичный «оркестровый саундтрек» стремительно вымирает, уступая дорогу зажигательным гест-стар-альбомам старины, Эльфман написал для каждого настоящего фаната серии персональные гимны на выбор. Для вас «Терминатор» — это история о том, что нет судьбы? Слушайте и цокайте при этом языками.
Перед нами, как и в случае двухлетней давности, два альбома: собственно музыка к фильму, и великий и могучий «гест-стар» — сборник. Какой из них слушать первым — это вам решать: либо вы сначала побываете на рок-концерте с гитарными запилами и оглушающей сознание ритм-секцией, а уж потом оцените мощь стальных гигантов и восход солнца над египетскими пирамидами, либо наоборот. Альбом легионеров порадовал и на этот раз. Пусть он и не настолько ядрёный, как в первой части, но впрыск адреналина в кровь гарантируется: тут и мощный драйв от Nickelback (как не восхититься их "Burn It To The Ground"), и трогательная баллада Fray, и конечно, финальная дорожка в исполнении Cheap Trick. Куда нынче без ремиксов-то?
С авторским альбомом сложнее. В принципе, любой сиквел — лишний повод для композитора получить деньги, почти не прикладывая усилий: оркестровку слегка изменил, мотивчики освежил — и готово. Особенно в данном случае. Действующие лица — вот они, всё те же, сценарий — а кому он нужен... словом, входи в ту же реку смело. И Стив Яблонски вошёл. Вроде бы всё хорошо: и мощь, и сила, и красота прослеживаются в партитуре невооруженным ухом, но почему-то при прослушивании возникает некое дежавю саундтреков к другим картинам. Нечеткое, интуитивное, но упорно не исчезающее. Точно мёртвые с косами, проносятся в звукоряде призраки «Кода да Винчи», «Пиратов Карибского моря», даже «Гарри Поттера». Обидно, что творческий гений Яблонски, так ярко проявившийся в саундтреке к многострадальному «Острову», на этот раз оказался заложником конвейерной системы и штатного расписания.
Для режиссёров, снимающих фильмы под маркой «Это было недавно», стало доброй традицией включать в заказанный композитору звукоряд номера «из той эпохи». Таких, бывает, порой на целые альбомы набирается. Но никогда ещё оригинальные дорожки и вставные номера не рассчитывались на «первый — второй». И вот, наконец, они сошлись — вода и камень, моно и стерео, джаз-бэнд и симфонический оркестр из ста человек, и всё это — на протяжении одного альбома. Однако подобные попытки микширования двух столь разнополюсных стилей к желаемому результату «единства противоположностей», как правило, не приводят. Слишком многое изменилось за семидесятилетний период, в том числе и музыка в кино.
В результате прослушивания диска возникает ощущение, которое может быть озвучено словосочетанием «жемчужины в сиропе»: мелодии тридцатых годов XX-го века растворены среди атмосферно-тягучих дорожек оригинального саундтрека образца начала века XXI. Фирменная манера Эллиота Голденталя растекаться темами по хронометражу блестяще оправдала себя в «Схватке». Но там на дворе были 90-е, и с треками Майкла Брука и Лайзы Джеррард авторская музыка соседствовала более чем удачно. В данном случае композитор решил создать фон для композиций Билли Холидэя, Отиса Тэйлора и далее по списку. Но в том-то и дело, что хоральные композиции Голденталя абсолютно не сочетаются с жёсткими синкопами «чёрного» джаза, равно как и мерцающие звуки рояля «Стейнвей», записанного в Карнеги-холле — с недонастроенным фортепиано времен золотых импровизаций Эллы Фицджеральд.
В итоге имеем самый неоднозначный по своим оценкам саундтрек лета.
Весной традиционно богат жанровый ассортимент выходящих фильмов. Тяжёловесы-блокбастеры, мультфильмы, душевные музыкальные комедии и культовые кинокомиксы. И все они — неиссякаемый источник отличной киномузыки. Продолжаем нашу регулярную рубрику «Лучшие саундтреки прошедшего сезона». Как обычно, будем двигаться согласно хронологии выхода фильмов в российский прокат.
Зима, сезон оскаровских драм, независимого кино и громких межсезонных премьер. Ввиду практического отсутствия традиционных для декабря предновогодних блокбастеров — источником эпической мощи звуковых дорожек нам послужат фильмы совсем другого рода. Продолжаем нашу регулярную рубрику «Лучшие саундтреки прошедшего сезона». Как обычно, будем двигаться согласно хронологии выхода фильмов в российский прокат.
Подошла к концу осень, завершающая по традиции киногод. В прошедшем сезоне нашлось место и мультфильмам, и боевикам, и громкому авторскому кино — трём традиционным кладезям звуковых дорожек. Продолжаем нашу регулярную рубрику «Лучшие саундтреки прошедшего сезона». Как обычно, будем двигаться согласно хронологии выхода фильмов в российский прокат.
Герметическая фантастика окончательно переходит в жанр герметического психологического этюда с небольшими элементами космического детектива и космического же триллера. Не ограниченный сверхзадачей отбить грандиозный бюджет Данкан Джонс с удовольствием пускается сам и погружает зрителя в историю о поисках самого себя, а Сэм Рокуэлл самозабвенно играет людей, совершенно друг на друга не похожих, пусть и запертых в одной пластиковой консервной банке посреди моря разливанного гелия-3.
Комментариев: [12]
Фильм больше других страдает от локализации: ведь важна интонация и полутона, которые в дубляже всегда сводятся почему-то к акцентированной экспрессии на грани с кривлянием. Но голливудские актёры о трудностях перевода не подозревают, поэтому участвуют в съёмках романтических комедий с удовольствием: ведь нечасто удаётся подурачиться в кадре, не получив за это ничего, кроме гонорара, улыбок зрителей и хулиганского рейтинга R за секс, ложь, видео, мат и прочий харасмент.
Комментариев: [16]
Венецианский фестиваль является частью биеннале современного искусства, однако связь между кино и выставками, как правило, не актуализируется ни кураторами, ни отборщиками. Между тем девиз этого года «Создавая миры», чересчур обтекаемый и необязательный, подошел бы и для концепции Мостры. Двадцать пять картин в основном конкурсе — амбициозное и нереальное число для качественной программы, в которую затесались пустейшие, забубенно трэшовые картины. Но, разумеется, не они определяли страсти на острове Лидо, где проходит фестиваль.
Красиво. Но ничуть не более красиво, чем было в коротком метре, при этом большая часть малобюджетного обаяния куда-то незаметно испарилась, уступив место затяжным механистическим поскакушкам и «объяснялкам». Можно гадать, что послужило тому причиной — то ли Шейн Экер не потянул режиссуру в полном метре, то ли Бекмамбетов на него слишком давил, но в итоге фильм утерял всякую цельность концепта. Всего лишь ещё один малобюджетник, коих миллионы. Пожмём плечами и пойдём дальше.
Комментариев: [35]
Красноречивый социальный подтекст, подкрепленный злой издёвкой. Люди, играющие в людей и совершенно забывшие об этом. Компьютерные маски, освобождающие от морали. Живые суррогаты, обладающие большей человечностью, чем дёргающие их за нитки. За одно это вдруг посерьёзневшему режиссёрскому тандему можно простить и рояли, и безумие, переходящее в хаос, где без стоп-кадра порой приходится несладко. За любопытные вещи, затерявшиеся в чрезмерности и адреналине.
Комментариев: [17]
Вульгарный радиоперехват между Траволтой и Вашингтоном рано или поздно обречён превратиться в заочную, а потом и очную дуэль, но всё это кажущееся почти достижимым счастье портит одно — кино это было и остаётся сто лет как устаревшей бессмысленной историей про чемодан денег. А потому вся фильма обречена оказаться набором разной степени весёлости картинок с моралью про полпинты молока в самом конце. Зачем дважды вступать в ту же лужу, да ещё и десяток с лишним лет спустя — загадка.
Комментариев: [20]
Эми Адамс сыграет главную роль в экранизации романа 2010 года «Объект красоты» , принадлежащего перу известного голливудского актёра-комика Стива Мартина. Героиня романа...
