Режиссер: Том Тыквер
Сценарист: Эрик Сингер
Оператор: Франк Грибе
Композиторы: Райнхолд Хайль, Джонни Климек, Том Тыквер
Продюсеры: Ллойд Филипс, Чарльз Ровен
В ролях: Клайв Оуэн, Наоми Уоттс, Армин Мюллер-Шталь, Алессандро Фабрицци и другие.
Покончив с экранизацией исторического триллера Патрика Зюскинда, Тыквер неожиданно взялся за совершенно новый для себя жанр. И хотя после ознакомительного синопсиса, трейлеров и послужного списка Клайва Оуэна, может показаться, будто «Интэрнэшнл» — это такой триллер с погонями и перестрелками, на деле же талантливый немец с чувством, толком и расстановкой разворачивает неглупый политический параноидальный детектив.
Расследование о махинациях и убийствах, связанных с крупным банком, сопровождаемое предательствами и новыми смертями — кого сейчас подобным удивишь? Небритый, в помятом плаще, угрюмый протагонист, не помнящий, когда последний раз спал, ел и занимался сексом, и одержимый справедливостью — сколько мы таких навидались! Но в тот момент, когда по всем канонам жанрового кино Клайв Оуэн должен сказать что-нибудь вроде «Йе-пи-кай-е, мазафака» и устроить серьёзный «Пристрели их» — он этого не делает. Чем травмировал нежные души некоторых зрителей и критиков, требовавших Джейсона Борна в студию, но так его и не получивших.
Никуда не торопясь, чётко зная для себя, в какой момент и какой фокус показать, Тыквер отправляет нас в долгое невесёлое путешествие по странам Европы и Штатам, но без обязательного посещения Тадж-Махала культурных достояний, отмеченных в путеводителе. Надо полагать, благодарить за подобную роскошь следует не только малый бюджет. Том ещё «Парфюмером» доказал своё мастерство кинематографического языка, практически воплотив на экране неуловимое летучее царство запахов.
Серые неприметные переулки Нью-Йорка, бледные европейские улочки и особенно гигантские площади и здания, любовно и с масштабом демонстрируемые как фронтально, так и сверху. На фоне их всегда мелькают маленькие такие букашки — толпы людей, ходящих по своим делам туда-сюда или тысячи митингующих, но чаще — блюстители закона и порядка, выпрашивающие разрешения, уточняющие записи в полицейских протоколах и ничего не способные сделать при всём желании.
Связанная по рукам и ногам бюрократическими проволочками интерполовская парочка находит доказательства, теряет вновь, и с упорством продолжает искать дальше во имя правды и правосудия, что только плодит трупы свидетелей, скоренько устраняемых банком. Погружаясь в глубины заговорщицкой истории, одними распутываемой, другими запутываемой, наконец, понимая неясное, мы всё более осознаем тщетность усилий героев. Не присутствуй рядом верная боевая подруга Сэлинджера, «Интэрнэшнл» благополучно бы присоединился к числу нуаров.
Но Тыкверу жмут рамки жанра и мейнстрима. Прояснив первоначально невразумительное дело, расставив персонажей по своим местам, он моментально убивает чувство паранойи, сбрасывая на неё люстру, несколькими выстрелами в живот заставляет заныть от безнадёги, а и без того не особо многословным героям дает возможность откровенно подискутировать на философские темы.
Перекинувшись изящными реверансами с от и до коммерческим «Квантом милосердия», он таки вручит главному герою пистолет и даст возможность вершить голливудскую справедливость. Но лишь для того, чтобы окончательно доказать всю беспомощность одного человека перед Системой, в сердце которой работает вечный двигатель. И единственное, что у него есть — выбор. Отвернуться от своих идеалов, закрыть глаза на правду и жить спокойно или сжечь мосты, взять в руки оружие и бежать творить свою маленькую справедливость, на ход бесконечной игры денег и власти не повлияющей.
В этом, кажется, весь нынешний Том Тыквер. Еще один многостаночник, пришедший в коммерческое кино из авторского, но не прошедший полную ассимиляцию. Очередной европеец, отважившийся на концептуальный финал с гашением света именно «когда надо», а не «когда все привыкли». Только вот рано или поздно после подобных экспериментов и ему придется выбирать — прогнуться, чтобы потом когда-нибудь снова выпрямиться, или продолжить гнуть свою линию.
Всё-таки у каждого жанра есть набор атрибутов, без которых никуда. У компьютерного шутера — это собственно стрельба с двух рук. Вид от первого или от третьего лица, выбор оружия, боевых приёмов и узнаваемых сцен, всё это детали, главное — стрельба. И Ольга Куриленко. А какая стрельба в нуар-комиксе? Беретта, шляпа, плащ, виски в пустом полуночном баре, неоновые вывески и длинные монологи на мосту, под мостом, в машине или во время клинической смерти. И никакой Ольги Куриленко.
Комментариев: [47]
Как ни странно, но размышления на тему, возможно ли «праведное убийство», есть ли разница в убийстве случайного прохожего и убийцы-насильника, отходят на второй план, хотя они-то и должны были составить психологическое ядро фильма. Собственно плохие полицейские в исполнении хороших актёров не добавили ни слова к уже сказанному и написанному на эту тему. Наверное, создателям легче было заманить в свой проект, как в мышеловку, двух звёзд, имея такую серьёзную проблему морального выбора в заявке.
Комментариев: [3]
Ни зелёных человечков, ни, что особенно небанально, особой мистики в фильме так и не отыскивается. Вернее, есть мироточивый педофил, но его деяния так тщательно развенчиваются сценарием, что под конец становится понятно только одно — есть исчезновения, есть загадочное успокоительное для собак, есть мутный мужик на траке, нет главного — ни марсиан, ни «правды где-то рядом». В итоге загадка не просто оказывается недостаточно «иксфайловой», она оказывается не такой уж загадкой.
Комментариев: [51]
С одной стороны долгие планы почти бесцветной, выдержанной в постколониальном стиле школы с пуританскими интерьерами — с другой мимолётные статичные кадры осеннего Нью-Йорка, как будто восстановленного по фильмам Вуди Аллена 80-х годов. Но главное — монтажный такт, перемежающий с точностью шахматных фигур главных героев по пространству как школы, так и собственных убеждений. Такая вот скупая, почти театральная — с акцентом на актёрскую игру, и лишь в редких случаях на детали, постановка.
Комментариев: [3]
Наибольшие шансы на победу в основных номинациях в этом году принадлежали индийской драме Дэнни Бойла «Миллионер из трущоб» — 9 номинаций, в том числе за лучший фильм, адаптированный сценарий и режиссуру. И, хотя конкуренция была нешуточная, а лидером по числу номинаций вообще был «Бенджамин Баттон», результат налицо: болливуд-драме досталось 8 призов (в том числе все основные), у «Баттона» три, у «Харви Милка» и «Тёмного рыцаря» — по два.
Клузо — это совершенно чаплинский персонаж, эдакий анти-Шерлок Холмс, пример того, что даже будучи абсолютным идиотом, можно нравиться женщинам, детям и собакам. Не скрою, это уже само по себе смешно, и улыбка от лицезрения Стива Мартина во французской каскетке полицейского вам обеспечена. Но, боюсь, этого всё же мало. Розовый пепел Питера Селлерса стучит в сердца. Стив Мартин же - такой себе американский Энгибаров — «клоун с осенью в сердце» - до сердца явно не достукивается.
Комментариев: [9]
На экране мелькнёт то почтальон Печкин, то фургончик дядюшки Мокуса, а то и самый настоящий склис, который ничей. Только вот замусоренный изобразительный стиль выглядит диверсией. Это Громозека? Это Алиса? Ну, разве что Селезнёв получился вполне как из «Тайны третьей планеты». Согласимся с возмущёнными авторами — а почему, мол, они должны быть такие же? Никому никто не должен. Кроме ожиданий зрителя. Но скудный сценарий плюс странная графика — и катарсис от встречи с детством почти что загублен.
Комментариев: [17]
Лучшим фильмом Берлинале-59 стал уругвайский минималистский «Гигант» Адриана Биньеса, по праву заслуживший три награды: за дебют, гран-при жюри (вместе с немецким фильмом «Все другие») и приз Альфреда Бауэра — за новаторское решение (пополам со «Сладким тростником» Анджея Вайды). На фоне грандиозных многобюджетных проектов со звездами тончайший «Гигант» смотрелся вызывающе. Но только для тех, кто не чувствителен к магии режиссуры, которой научиться нельзя.
Главное открытие и Бойла, и его будущих зрителей вне Индии, это даже не горы мусора и шиваиты-садисты, а то, о чём знает любой, кто видел хоть один болливудский фильм. Это открытие — невероятный каждодневный оптимизм простых индийцев. В отличие от западного кино, тут одноногие собачки не плачут, они поют и смеются. Итс рэйнинг, мэн, халлилуйя, как бы сообщают герои Бойла разнесчастному фрустрированно-кризисному западному обществу и пускаются в пляс. Любая драма тут максимум — мелодрама.
Комментариев: [52]
