С самого начала эта попытка вернуть всё на прежние места выглядела сомнительной. Одного вернули в мир живых отнюдь не героические страсти, а лысина с волосатыми руками. Другая — в последнее время просто тихонько уходит в карьерный закат. Оба, такие лучезарные и улыбчивые, сошлись на почве иронического шпионского ромкома с пушками и трупами в наивной надежде достигнуть того же, что Мистер и Миссис Секс-Символ.
И у них почти получилось. Не только оттого, что Круз — не Эштон Кучер, а Диас — не Кэтрин Хейгл, вошедшие в ту же реку практически накануне. И даже не из-за фееричного Марка Блукаса в роли толкового пожарника, настолько искренне тупящего, что непроизвольно хватаешься за лоб. А из-за самоиронии, слишком частой, чтобы затеряться за романтическими вдохами в стиле «милая, патроны!», но слишком сдержанной, чтобы выступить на первый план и зажечь в полной мере.
Ей-богу, кажется, Крузу не нужна никакая Диас, вырезать её и оставить Итана Ханта, внезапно увлёкшегося викодином. Он буднично сеет жмуров, сажает самолёты посреди поля и не прочь поболтать, но одновременно шутит и комично выжидает перед начертанным кружком на окне. При этом он как бы суров и, подобно настоящим томам крузам, не впадает в маразматическую пародию с приветом какому-нибудь Уиллу Фаррелу.
Можно как угодно относиться к вечному сайентологу, к тому, что он делал, теперь делает и куда двигается, но только слепой или пожарник не заметит, с каким удовольствием Круз носится, прыгает, летает по кухне и банально треплется посреди авиакатастрофы. И если для того, чтобы ко всему этому вернуться, ему следует играть смайл и стебаться, он явно готов в это вкладываться.
А следом за ним ловит фан и Диас. Будто заразившаяся его энергией, она повсеместно улыбается, хлопает ресницами и проваливается в бессознательное состояние. Но стоит Крузу пропасть из виду — она теряет запал, обретая неуверенность и теряя то наивно-оптимистичное настроение, которым пропахла большая часть фильма. Справедливости ради, в этом помогает ей и режиссёр, периодически выдающий трагичные ноты, а ближе к финалу и вовсе проваливающийся в ненужную, затянутую Драму.
Пожалуй, здесь и зарыта собака. Её вонь — это странная прихоть режиссёра, разнообразность фильмографии которого так любят поминать, режиссёра, в какой-то момент теряющего ориентацию и начинающего снимать как привычнее. Вуаля — бурлящая безумность летнего блокбастера минуту спустя сменяется почти рыдающими лицами и борновскими прыжками в пучину, где для окончательной метаморфозы не хватает известной песни Моби.
Окончательно добивают совсем уж необязательные встречи с бедными родственниками, с которых бы хватило полутора шуток про лотерею. Вместо запутанного детектива получается запутанный жанр и запутанный зритель… пока вновь в кадре не является Круз, вслед за ним не загорается Диас и всё не возвращается на круги своя.
Потому что на деле совершенно неважно, от кого эта парочка бежит, куда она бежит и что от неё хотят. Неважно, у них в руках вечный двигатель или синтезированный белок из озабоченного мутанта. Да хоть действительно обычная батарейка. Тем более не имеет значения сентиментальное лицезрение пожелтевших фотографий и слёзные раскаянья на одре спецслужб. Важен лишь тот момент, когда подвешенный Том болтается из угла в угол, а Диас принимает внутрь сыворотку правды — и подобные ему. А с ними тут всё же порядок.
Вы психоаналитик? Или для себя увлекаетесь? В любом случае спасибо за совет.
Я смотрел фильм про то, как вредно приобретать китайские батарейки. Они греются и взрываются. О том как вредно пить непонятные жидкости в маленьких емкостях. Отпустит не скоро... Остальное забыл... наверное , вы правы и фильм действительно интересный и замечательный.
| Владимир
в рецензии очень точно подмечено, что без Круза в кадре фильм скатывается совсем уж в отстой, сюжет обрисован еле-еле и вообще фильм смотрится как рандомный набор сценок. но Томми фильм, на мой взгляд, вытянул. эпизоды с ним смотрятся,и очень недурно, однако в целом, посоветовал бы ещё разок посмотреть команду А
и если кто читает эти строчки,не ходите на Лузеров, название говорящее, хоть там и Комедиант их Хранителей, Мямля из Рокнрольщика и даже Джонни Шторм
Кто бы мог подумать, что весельчак Карнахан в забеге летних блокбастеров окажется впереди всех апрельско-майских чудовищ. Все сценарные проколы, надоедливый речитатив «объяснялок» и дуб морёный на некоторых ролях — скоропостижно теряются за фееричностью происходящего, внезапной многочисленностью метких шуток, актуальным стёбом над триде, дорогой на Берлин и тремя главными харизмами — Нисона, Купера и Копли. Последний так и вовсе скоропостижно украл всё шоу своим развесёлым безумием.
Комментариев: [25]
Павел Санаев так любит отснятый материал, что дорожит каждым кадром, не говоря уже о вырезании всей сцены к чертям. Зачем? Ведь он так старался, чтобы какие-то люди ходили из угла в угол, по двадцать раз повторяли «это не игра — это жизнь» и прочий дубовый лес. Персонажи? Да вон же, в кадре кто-то говорит — значит, есть персонаж. А вот играет слезливая песня — драма, всем рыдать! Санаев, как и все мы, любит кино, но в другом смысле: ему нравится его снимать. Что до результата, то тут мы разойдёмся.
Комментариев: [4]
Окопавшись у себя в Париже, но задумав повторный штурм Штатов, Морель и Бессон позволяют себе невиданную роскошь — разрывать стереотипы. Привычная бытовая сцена с легкостью обернётся кровавым разгромом, неоднократным вышибанием мозгов во всей красе, а вроде бы совершенно предсказуемая, фактически каноническая сцена закончится с точностью до наоборот. И комедийный боевик, смешной и безжалостный, внезапно выльется в нечто противоположное. С вероятным шоком и наплывом непредвиденной хандры.
Комментариев: [25]
Выбранный Натали сценарный стиль фактически «производственной драмы» доводит градус безумия главгероев в финале до настоящей древнегреческой трагедии. И речь тут идёт не о том, как двое сумасшедших учёных создали нечто на погибель себе и людям, а вообще о тех странноватых взаимоотношениях плодов научного эксперимента со своими создателями, которые сплошь и рядом встречаются в обыденной жизни, разве что эти плоды обычно не умеют разговаривать и не норовят улететь в окно.
Комментариев: [17]
Фестиваль в разгаре, и ко всеобщему удивлению в его программах с потеплевшим московским солнышком прорезались и значимые премьеры, и громкие имена, и свежие интонации, и даже конкурс, наше всегдашнее горе, заблестал какими-то красками, кроме серого. Впрочем, наибольшее внимание всё одно достаётся внеконкурсным программам и ретроспективам, в которых сегодня будет всё - война одна и война другая, больничная койка, тело как холст, мировая революция и международный терроризм.
Мультфильм о прощании с детством, которое рано или поздно наступает. И кто с ним не прощается, у того нет ума, но кто об этом не жалеет — у того нет сердца. По большому счёту, несмотря на игрушечный антураж и место действия, «Пиксар» снял самое недетское и самое серьёзное своё произведение за всю карьеру. Дети смотрят и смеются, что-то своё они в этом видят, но только взрослые понимают истинный смысл происходящего, именно в их сторону направлен главный укор со стороны нуарного Клоуна.
Комментариев: [19]
Московский кинофестиваль по традиции немедленно запрягает, но едет совсем не туда. Как это обычно бывает на ММКФ, самое интересное происходит не в конкурсе (хотя «Перспективы» могут и удивить), а в ретроспективах и жанровых программах на любой вкус. С них и начинаем наши фестивальные дневники — экстремалы-корейцы, немцы-порнографы, американцы-душеспасители и японцы-юмористы. Впрочем, фест в разгаре, так что рано или поздно и про конкурс можно будет вспомнить.
Весна в этом году удалась не очень, череда неудач одних фильмов сопровождалась финансовыми успехами других, не самых удачных художественно. Однако всё это не помешало музыкальному цеху выступить более чем достойно, презентовав нам массу материала для обзора. Особенно богато представлены нечастые последнее время наши гости — оригинальные дорожки. Гест-стар саундтрек всего один, зато какой! Приступим, как обычно, в порядке выхода фильмов в российский прокат.
Нынешний фестиваль важен уже тем, что позволил определиться с «новой русской волной», о которой так долго говорили большевики. Три главных её отличительных признака — притчеобразность, претенциозность и ложная многозначительность. Общий конкурсный сюжет нынешнего фестиваля: на фоне красот природы кто-то куда-то едет и где-то кого-то убивают. В таких заведомо фальшивых обстоятельствах предпочтительнее артхауса оказывается даже простенькое жанровое кино.
