Винченцо Натали снимает очень редко, потому каждое появление его проекта в прокате — отдельная новость для ценителей жанра малобюджетной герметической фантастики. Особенность фильмов Натали в первую очередь — настойчивое нежелание с головой уходить в привычный для недорогого, почти самодельного кино «социальный подтекст». Он ни в коем случае не трэшачник, и именно благодаря таким авторам два близкородственных жанра до сих пор не слились в единое целое.
Для Натали сюжет — такой же социальный и психологический конструктор, как и в каких-нибудь «28 днях спустя», но, как и водится в фантастике, ему интересна и сама сюжетная первооснова, интересно с ней поиграть, а не только сходу бросаться в привычное морализаторство.
В свете прошлогоднего бенефиса той же «Луны 2112» возвращение режиссёра в строй под крылышком у незадачливого хоббитовода Гильермо дель Торо представляется уже скорее логичным, нежели удивительным явлением, однако от этого интерес к проекту не становится меньше.
Как рождаются такие проекты? Пара эскизов, техническая возможность недорого нарисовать ту самую химеру (тут уже, видимо, сказались знакомства Дель Торо времён «Лабиринта фавна»), сценарная заявка, дело за малым, найти актёров и довести историю до уровня полнометражки.
Главное чудо тут — что нас, при всём при этом, не заваливают изо дня в день азилум-стайл творчеством, и настоящая малобюджетная фантастика — очень немногочисленный клуб творческих людей, возможно, не всегда достигающих истинных высот уровня «большого кинематографа», но всё равно говорящих и своё слово в кино, и своё слово в фантастике, и интересных не только оголтелым фанатам.
На этот раз речь зашла о генной инженерии, двое учёных по контракту с фармацевтической корпорацией отрабатывают грант на создание неродственных гибридов, производящих некий волшебный белок, который совершит прорыв в ветеринарии. В процессе исследований пара героев сперва достигает определённых успехов, и, на волне известного головокружения, решает сделать следующий шаг — взяться за гибрид на основе генома человека.
И с этого момента начинается та грань социальной драмы и «твёрдой» фантастики, которая и интересна ценителям вроде автора этой статьи. Винченцо Натали, пусть и местами перебарщивая с эротизмом, устраивает для нас подробную деконструкцию того, что называется «научной этикой», пусть в несколько эпатажном виде и с классическими сценарными вывертами вроде «я твой мать».
Наблюдая, как растёт и ширится эта девочка-стрекоза, если чего и понимаешь, так это простую вещь, что даже для чистой науки есть такие грани, которые не стоит переступать, по крайней мере, пока само общество не доросло до необходимого уровня.
Идея «ящика Пандоры» в жанре НФ — вообще ключевой момент, и выбранный Натали сценарный стиль фактически «производственной драмы» доводит градус безумия главгероев в финале до настоящей древнегреческой трагедии. И речь тут идёт не о том, как двое сумасшедших учёных создали нечто на погибель себе и людям, а вообще о тех странноватых взаимоотношениях плодов научного эксперимента со своими создателями, которые сплошь и рядом встречаются в обыденной жизни, разве что эти плоды обычно не умеют разговаривать и не норовят улететь в окно.
Новые ящики новых пандор ждут своего часа. До встречи в кино.
Думаю проблема фильмов такого рода в том что зритель может подсознательно желает увидеть что либо шокирующее но никак не ожидает что его желание исполнится))). Отсюда и негативные отзывы.
Лично мои ожидания фильм оправдал: интригующая история, хорошая графика, философский подтекст... далее
Конечно весьма приятно иногда посреди душного потока мейнстрима глотнуть свежего воздуха малобюджетной и совсем не глупой фантастики. Однако глубокого удовлетворения как-то не получилось.
Тема фильма оригинальностью увы не блещет... далее
| swoopster
Фильм не смотрел, так как не представилась еще такая возможность. Читая камменты людей, которые не знают как пишется слово "аморальщина", не аргументируют свою оценку фильма ничем, кроме разве что неприкрытого мужененавистничества и предостережений церкви... не очень-то хочется оказаться человеком с аткой же точкой зрения... далее
Ну, да, вырезанная почка — это «жостко». А конфискованная квартира? А потерянная работа? А угнанный у таксиста-бомбилы автомобиль? Да чаще всего это хуже, чем почка. Это где-то лёгкое, а для кого-то и сердце. Мы живём в долг, и никого не интересует «как» или «зачем». Никого не интересует, чем именно мы занимаемся. Да хоть грабьте. Но деньги — в кассу. И ничего уже не изменить. Мы все вросли в это социальное тело, называемое государством. И нас рано или поздно из него вырежут. Может быть, и за долги.
Комментариев: [19]
Перед нами, наверное, первый научно-фантастический, если не сказать научно-медицинский фильм про вампиров. Никакой вам мистики, никакой религии, полное отсутствие в кадре распятий и святой воды. Режиссёры хотели поразить зрителя необычностью жанра, завернув привычный вампирский триллер в сайенс-упаковку. Чем-то фильм братьев Спириг перекликается с прошлогодним «Районом 9». И тут, и там социальная сатира и игра «переверни всё с ног на голову», только вместо людей вампиры, а вместо пришельцев люди.
Комментариев: [9]
В кадре космические корабли бороздят просторы Большого театра под музыку Штрауса, слова Пушкина. За кадром слышен вкрадчивый голос Сэма Уортингтона: «В кошмарном сне мне шесть лет показывали Кубрика и Тарковского, поэтому когда Кэмерон наконец меня вытащил в Голливуд и сказал, что "видал он в гробу артхаус" и "это вам Пандора, её мать", было уже поздно. Я стал последовательным нонконформистом и решил посвятить свою жизнь преподаванию школы Станиславского местным синим алкоголикам».
Комментариев: [10]
Фестиваль в разгаре, и ко всеобщему удивлению в его программах с потеплевшим московским солнышком прорезались и значимые премьеры, и громкие имена, и свежие интонации, и даже конкурс, наше всегдашнее горе, заблестал какими-то красками, кроме серого. Впрочем, наибольшее внимание всё одно достаётся внеконкурсным программам и ретроспективам, в которых сегодня будет всё - война одна и война другая, больничная койка, тело как холст, мировая революция и международный терроризм.
Мультфильм о прощании с детством, которое рано или поздно наступает. И кто с ним не прощается, у того нет ума, но кто об этом не жалеет — у того нет сердца. По большому счёту, несмотря на игрушечный антураж и место действия, «Пиксар» снял самое недетское и самое серьёзное своё произведение за всю карьеру. Дети смотрят и смеются, что-то своё они в этом видят, но только взрослые понимают истинный смысл происходящего, именно в их сторону направлен главный укор со стороны нуарного Клоуна.
Комментариев: [19]
Московский кинофестиваль по традиции немедленно запрягает, но едет совсем не туда. Как это обычно бывает на ММКФ, самое интересное происходит не в конкурсе (хотя «Перспективы» могут и удивить), а в ретроспективах и жанровых программах на любой вкус. С них и начинаем наши фестивальные дневники — экстремалы-корейцы, немцы-порнографы, американцы-душеспасители и японцы-юмористы. Впрочем, фест в разгаре, так что рано или поздно и про конкурс можно будет вспомнить.
Весна в этом году удалась не очень, череда неудач одних фильмов сопровождалась финансовыми успехами других, не самых удачных художественно. Однако всё это не помешало музыкальному цеху выступить более чем достойно, презентовав нам массу материала для обзора. Особенно богато представлены нечастые последнее время наши гости — оригинальные дорожки. Гест-стар саундтрек всего один, зато какой! Приступим, как обычно, в порядке выхода фильмов в российский прокат.
Нынешний фестиваль важен уже тем, что позволил определиться с «новой русской волной», о которой так долго говорили большевики. Три главных её отличительных признака — притчеобразность, претенциозность и ложная многозначительность. Общий конкурсный сюжет нынешнего фестиваля: на фоне красот природы кто-то куда-то едет и где-то кого-то убивают. В таких заведомо фальшивых обстоятельствах предпочтительнее артхауса оказывается даже простенькое жанровое кино.
Кто бы мог подумать, что весельчак Карнахан в забеге летних блокбастеров окажется впереди всех апрельско-майских чудовищ. Все сценарные проколы, надоедливый речитатив «объяснялок» и дуб морёный на некоторых ролях — скоропостижно теряются за фееричностью происходящего, внезапной многочисленностью метких шуток, актуальным стёбом над триде, дорогой на Берлин и тремя главными харизмами — Нисона, Купера и Копли. Последний так и вовсе скоропостижно украл всё шоу своим развесёлым безумием.
Комментариев: [25]
