Мог ли думать Стивен Спилберг тридцать лет назад, когда снимал «Инопланетянина», что наступят времена, когда скорее со скуки, по ряду причин за несколько лет ничего не сняв, он сам возьмётся продюсировать молодого нахального реджи, загоревшегося идеей вернуть к жизни крепко позабытый уже жанр старой доброй детско-приключенческой фантастики. Да что там, когда в восьмидесятые мы сами ин сноуи Раша смотрели американские «Полёт навигатора» и «Короткое замыкание», а в первую очередь отечественные «Гостью из будущего» и «Лиловый шар», мы и подумать не могли, что пройдёт всего-ничего времени и столь очевидный жанр, на все сто процентов вписанный в любую эпоху, рассчитанный на самого широкого зрителя, внезапно окажется требующим смелости для самой мысли о реализации подобного проекта.
Мутная волна кино, что называется, «подросткового» с характерной эмтиви-стайл фиксацией на сиськах, царившая в прокате с середины восьмидесятых по, пожалуй, середину «нулевых», начисто перечеркнуло кино условно «детское», выродившееся до состояния «пукни вверх». И Абрамс, который вырос на первых фильмах после американской кинопрокатной революции конца семидесятых, решил, искупавшись в славе своего предыдущего ретро-проекта, что настала пора отдать должное и этой части голливудской киноистории, тем более что Спилберг ещё вот он, живой-весёлый, лукаво усмехается в седину.
Но и на этом Абрамс не успокоился, построив сценарий таким образом, что оммаж раннему Спилбергу стал оммажем всему тому, на чём ранний Спилберг возник как явление — ведь дети в кадре не просто снимают любительское кино про зомбей, что знаково уже само по себе, но кино выполнено в характерной монтажной и операторской стилистике классического нуара, пусть и снятого у нас на глазах на цветную восьмимиллиметровую плёнку, давшую название фильму.
Так отдаётся дань уважения не только конкретным фильмам (количество мелких цитат из «Инопланетянина» замучаешься перечислять), но целому поколению совершенно разноплановых кинематографистов, чего никогда не сможет ни один новейший «грайндхаус», слишком узкая у него задача.
Если хотите, «Супер 8» — это фильм-ностальгия о кинематографе, который не старался привязаться к каким-то конкретным жанровым клише и потому сам создавал новые жанры, кинематографе, в котором бесшабашная детскость вполне органично сочеталась с кетчупом разливанным и апокалипсисом сегодня. Кинематографе с восторгом юности в глазах, что нынче зачастую заменил счётчик зелёных купюр.
Вот эти вот детишки-кинематографисты заняты всё время одним — что бы ещё крутое придумать для своего фильма, и эта детская влюблённость, которая лежит в основе сюжета ничуть не меньше, чем пресловутый беглый арахноид, это в первую очередь детская влюблённость в кино, которую сохранили в себе и Абрамс, и Спилберг, и без неё ничего путного не выйдет.
Поэтому и сами дети-актёры не врут в кадре (ну, если не поминать недобрым словом отечественную озвучку), и не возникает эдакого а-ля «Дети шпионов» диссонанса между происходящими за кадром спецэффектами и происходящим в кадре с этими детьми. Это и есть настоящие приключения, когда всё неправда, но в неё так хочется верить, что попросту глупо начинать рассуждать, а чо это какой-то жалкий пикап своротил с полотна несущийся тяжёлогружённый состав, или чо это паук так долго банальный электромагнит собирал и так далее. Всё это не более чем условность, а вот желание доснять фильм — не условность, тили-тили-тесто — не условность, даже вся эта в общем достаточно притянутая за уши тех драма про маму главгероя — тоже не условность, потому что то, как играют актёры, её не разрушает, а подкрепляет, и при этом никакие фантдопущения авторам не требуются, оставаясь просто красивым задником.
Именно по этому принципу — наивного, если хотите, творчества, были сняты все те фильмы, о которых мы вспоминали в начале статьи. И именно этого до боли в натруженной режиссёрской печени не хватает современным блокбастерам вроде хитровымученных «Тора» и «Зелёного фонаря» — там всё настолько холодно-расчётливо, что больше напоминает снулую рыбку в морозильнике — даже на вид несъёдобно. И двухминутный фильм «Дело», снятый главгероями, стоит десятка таких «фонарей».
Пересказывать этот чудесный фильм - не вижу смысла. Кто тут пишет и читает - его видели.
Отмечу вот что:
В основе сюжета (как я понимаю) - та самая байка (любимая уфологами) об НЛО, которое якобы приземлилось где-то в США, но всякие нехорошие ФБР... далее
Напомнили счастливое детство... | ВИТАУС
Блестящие сияющие азартом глаза, перепачканные сажей и грязью мордочки детей – вот за кем наблюдать было по-настоящему здорово! Что может быть интереснее увлечённого человека, тем более создающего что-то своими собственными руками, тем более ребёнка?! А детские персонажи в фильме получились на редкость талантливо и органично... далее
Здесь намешано много всего. И традиционно поверхностный голливудский католицизм, и наивняцкий такой заход в антиутопию, и уже вполне традиционное нео-вампирское фэнтэзи про «гемофаков», и даже какие-то более незначительные отсылки чуть ли не к «Старкрафту». Но больше всего авторы усиленно изображают эдакие реверансы в сторону стимпанка, с любовью удаляясь куда-то в девятнадцатый век, и местами у них это даже получается. Было бы этого добра поболе, был бы и концепт в итоге покрепче.
Комментариев: [24]
Вместо того, чтобы делать проект богаче, каждая новая придумка не обогащает, а наоборот, раскурочивает и так не слишком крепкую идею. В итоге приходится педалировать то, что хоть как-то получается сложить. Таким же образом и финал, вполне вероятно, гораздо более богатый и цельный, чем всё остальное кино, становится внезапно минимум втрое длиннее, чем оно того стоило по чисто драматургическим соображениям. Концовка становится такой длинной, такой многозначительной, что ты уже ждёшь, неужели всё-таки вот щас рванёт?
Комментариев: [18]
Очень много точных моментов — трясущиеся руки Экхарта после уничтожения дрона, реакция людей на стрельбу и ранения, непафосные, на голом адреналине, взаимовыручка и самопожертвование. А потом снова — ровная, без внутренней структуры, «стрельба по тарелочкам». Никаких новых конфликтов нам так и не предложено — снова тёрки с лейтенантом, шушуканье морпехов за спиной, разве что Мишель Родригес немного разбавляет серую мужскую массу своим бодрым конферансом. Шли морпехи по шоссе и взрывали бензоколонку.
Комментариев: [62]
Да, нашего героя терзает прошлое, да, он хорошо умеет только летать, он учится использовать способности и в драматический момент являет себя миру, да, Корпус кричит, что он Корпус, а Сарсгаард мутирует в воннаби-злодея с раздувшейся головой и трагической любовью. Но всё это в буквальном смысле уходит в никуда, зачастую без всяких объяснений. Есть на свете фильмы, в которых нет абсолютно ничего, что могло бы хоть как-то оправдать их существование и время и деньги, которые на них потрачены.
Комментариев: [16]
Кристальная картинка, богатая звукорежиссура, точность в деталях эпохи, эпические полотна между главами, всё это немедленно прекращало драму человеческую в драму космическую. И Питт уже не Питт, а Бог-Отец, и Пенн уже не Пенн, а некто вроде Святого Петра. Ветхий, Новый и прочие Заветы вместе с пачкой апокрифов падают в безбрежное море маликовской режиссуры, словно умещаясь в ней целиком, полностью утопая в этом безграничном пафосе. И так — три часа к ряду. Тут ты внезапно понимаешь, что посмотрел мелодраму.
Комментариев: [12]
Мы пока не знаем результатов, но уже неважно, какие они будут. Факт тот, что конкурс этого года был реально легче и симпатичней, чем прошлого. Это можно констатировать, невзирая на секретные высказывания иных членов жюри. Они просто в прошлом году не были членами жюри. После бодрого весёлого начала ещё пару дней показывали реально смешные фильмы. Но дальше фестиваль пустил в ход тяжёлую артиллерию и стало не смешно. В общем, давайте уже дождёмся этих юмористических результатов.
О нынешнем конкурсе «Кинотавра» мнения разноречивы. Фильмов, приятных во всех отношениях, и в целом мире мало. Но фильмы, просто приятные, регулярно радуют глаз. Возникла идея вообще на сей раз не упоминать иных созданий, жалких и ничтожных, которые, конечно, тоже есть, но зачем они нам? Подумаем о хорошем. О тех, кто вписывается в тенденцию — наше кино становится обучаемым, грамотным, контекстуальным и не в стороне от столбовой дороги мировой цивилизации. И с небезнадежным чувством юмора.
Эта весна нас не радовала успехами долгожданных фильмов, по сути, на всю весну нашлось несчастных два-три фильма, которые не вызывали бы немедленно полемики с попутным шельмованием, за дело или нет. А вот с могучим саундтреком, предметом нашего сегодняшнего изучения, всё удивительным образом обстоит ровно наоборот — их много, один другого лучше, вам в коллекцию. Как обычно, в порядке выхода фильмов в российский прокат пройдёмся по списку главных кандидатов на немедленное отслушивание.
Мутанты мутируют, доктор Козло козлит, парочка Ксавьер-Магнето выстаривает взаимотношения, Мистик подумывает о ботоксе, прочая школота учится в первом классе, чему, собственно, у десятка сценаристов в результате уделено две трети хронометража. Когда же, в дыму и пламени, мы наконец подходим к собственно первому уроку, усадившему Ксавьера в коляску, а Магнето в каску, то внезапно выясняется, что хронометража осталось всего-ничего, но откуда у русских такая модная каска, так и осталось неизвестным.
Комментариев: [22]
