Помазанному «Оскаром» Доннерсмарку вручают две суперстар и пускают в плаванье среди больших бюджетов на лодке под названием «Американский Римейк». Ну, как назовешь своё корыто, так оно и поплывёт. Хотя золотой дядюшка и немецкое происхождение его обладателя давали повод для надежды на небанальный исход. И небанально получилось — это бесспорно. Скромный саспенсовый французский триллер, едва ли не единственным достоинством которого был финальный твист, вырос в залакированное приключение со шпионской романтикой, театром зомби и неуклюжей реанимацией духа европейского авантюрного кино.
Обычный гражданин — в данном случае, простой учитель из американской глубинки — выдаётся за большого преступника — теперь уже в Венеции. К новой версии прилагаются роскошные апартаменты мёртвых писателей, царство гондол и прочий итальянский колорит с установкой «Ах, эти американцы такие шумные!»
От оригинала остались лишь кости — и то не все. На них наросло мясцо пожирнее. И Доннерсмарк присоединился к печальному клубу тех, кто испугался непривычных бюджетов, строгих графиков, диктатуры продюсеров или других каких-то проблем. У него спецслужбы строят из себя мистеров питкинов, во второй половине фильма начинается прям таки коннеровский Джеймс Бонд, а сами Джоли с Деппом в это время вовсю крутят амуры, видят эротические сны и танцуют на балу.
Только вот Доннерсмарк не только в пространстве потерялся. Он, подобно Шьямалану, спрятался от актёров где-то в монтажной — испугался, наверное. Какая-то жизнь осталась разве что в мятущемся Беттани, сомневающемся, порой перегибающем палку, но всё-таки располагающем к себе. Да, пожалуй, ещё в чотких белорусских пацанах, на чьих лицах прям написано, что они за семки и душегубство взялись ещё в роддоме.
Главные же актёры не всегда напоминают людей. Пополневший Депп, конечно, забавен, но ведёт себя так, словно сам не ожидал от себя таких физических результатов и до сих пор пребывает в шоке. А Джоли с такой самоотверженностью изображает Прекрасную Незнакомку, что становится красавицей не столько писаной, сколько монолитной. Или стальной — прямиком из кузницы Скайнет. В буквальном смысле железной леди она бродит большую часть фильма и показывает Поворот Головы, пока талантливые костюмеры одевают её, как Одри Хепберн, или гримёры разрисовывают под Софи Лорен. Эмоции излишни. Делаем картинку. Неудивительно, что оригинал, «Неуловимый», с его непосредственностью Софи Марсо вдруг начинает казаться образцом изящности и естественности.
Вот эта парочка зачарованных ужинает, оба ежеминутно стреляют глазками, хлопают ресницами, бегают в пижамах и стеснительно рассуждают о канонах шпионского детектива. В то время как за углом одни изображают гангстеров, другие — Интерпол, а Руфус Сьюэлл зловещим призраком прохаживается в толпе, фактически на голом месте навевая страху и таинственности. Пустозвонство и красочное топтание на месте заменяет половину сценария. Но, надо признать, сохранить интригу, этот действительно сильный козырь, Доннерсмарку удаётся не хуже, а, может быть, даже лучше, чем Жерому Саллю. В силу того, что уже ничего от этой банальности не ждёшь.
Впрочем, это одно из немногих дел, что у него всё же получается. Второе — чувство какого-то старомодного, но изнасилованного европейского кино. Интерполовцы на работе собирают паззлы, ведут чуть ли не самые бездарные слежки в кино, а Депп вспоминает про актёрскую игру уже ближе к финалу. Но к тому моменту таки успевает помахать руками аки Джек Воробей, пущай новая внешность и превращает его впервые за долгое время во вполне обычного человека, а не метросексуала в шляпе с перьями и без.
И картину ведь не портит полная инфантильность её постановки, потому что это уже не серьёзный триллер, а как бы весёлый авантюрный детектив. К тому же, слава богу, без хороших шуток этот бардак не обходится. Твист работает, богатый венецианский антураж — тоже. Лишь главные гарантии кассового успеха отсыпаются буквально в кадре, избегая излишних морганий и телодвижений. Когда же две отполированные мебели уезжают в закат, некоторым оскароносцам можно только посочувствовать.
Скажу сразу, от фильма ничего выдающегося не ожидал. Была только одна интрига; как там освоится фон Доннерсмарк в Голливуде? Всё-таки его сильно нашумевшая антигэдэровская картина "Жизнь других" заметно выделялась по качеству среди идейно подобных работ оскаровских номинантов.
К сожалению "Любезный граф" пожелал быть консервативным... далее
Главным вопросом фильма была не точность сложнопостановочного ограбления банка, не режиссёрская удача в сложнейшем жанре криминальной драмы (конкуренция тут ого-го), не возвращение в строй Аффлека-сценариста (тут уж какие сомнения), а именно — станет ли слащавый «киногерой» Аффлек главным героем, на котором будет держаться нить повествования не потому, что так написано в синопсисе, а потому, что так будет показано зрителю. Собственно, что Аффлек заматерел, выясняется с первого же кадра.
Комментариев: [10]
Одно дело, когда на экране классическая цепочка — убийство, расследование, суд над виновным. Это придаёт сюжету некоторую условность, превращая детектив в головоломку и удовольствие для зрителя. И совсем другое дело, когда убийца известен и расследование сводится к интеллектуальной борьбе психопата с полицией. Здесь зрителю предстоит погрузиться в размышления авторов о зле, жестокости и психических патологиях — детективный триллер превращается в драму, где речь идёт о тёмной стороне человеческой натуры.
Комментариев: [2]
Автор ставит не на непредсказуемость сюжетных ходов, а на то, что зритель просто не будет пытаться разгадать тайну раньше героя Макгрегора. Поланский словно обращается к зрителю: «Позвольте представить вам негодяя», «Леди и джентльмены, познакомьтесь с убийцей». По замыслу режиссёра подобный подход должен придать политическому триллеру лёгкость и шарм, а зритель должен получить удовольствие не от разгадки как таковой, а от процесса решения головоломки, за которым зритель наблюдает, но совсем в нём не участвует.
Комментариев: [2]
Новый год приносит новые ожидания, надежды, появляются новые имена, возвращаются к жизни забытые старые, одни жанры уходят в тень, другие предстают перед нами во всей красе. Приступая к обзору ожидаемых премьер 2011 года постараемся найти те неуловимые покуда черты, которые год спустя будут представлять для нас картину всего сезона в целом. Начнём же, по традиции, с январского проката, который в этом году является скорее эхом декабря, нежели признаком начала года.
Собственно, создаётся впечатление, что аниматоры и актёры изо всех сил стараются поддержать традицию богатырской саги, взяв из прошлых серий всё лучшее. А сценаристы в данном случае выступают в роли лиха лихого, с которым и борются все создатели картины во главе с режиссёром. Но совладать со слабым сценарием — это не змея Горыныча приручить. Сценарий либо хорош, либо его можно охарактеризовать словами коня Юлия: «Живем мы хорошо. Царь наш совсем спятил и попал в беду».
Комментариев: [13]
Прошедший год был не простым, разочарования следовали за восторгами, причём зачастую — по одному и тому же поводу, беспроигрышные фильмы проваливались, а за их спинами возникали настоящие киномонстры. Одновременно нас ждало множество открытий в весьма необычных жанрах. Давайте окинем взглядом прошедший сезон, по традиции раздав всем сестрам по серьгам, придумав каждому фильму свою уникальную награду. Начинался год под флагом «Аватара», продолжился Михалковым, закончился же он вовсе без толкового лидера.
В эпоху сплошных разочарований со стороны патентованных голливудских блокбакстеров единственная киноманская надежда и опора — независимый кинематограф, приют необычных смешений жанров и небанальных трактовок, не спешащих пресыщать зрителя сильными эмоциями, но при этом насыщенных главным достоинством современного автора — любовью к кинематографу. И завершившийся сезон был богат на подобное кино самой высшей пробы.
Джозеф Косински — молодец по части дизайна. Но при всей визуальной красивости и масштабе постановки, за пределы «просто фантастического боевика», пусть и очень масштабного и дорогостоящего, проекту выйти так и не удалось, то есть свой культ вокруг него может и образоваться, но это никак не новая «Матрица», не дивный новый виртуальный мир, каким он вполне мог бы стать при том заделе, который обнаружился год назад. Перед нами не новый Нолан, не Данкан Джонс и не Нил Бломкамп.
Комментариев: [59]
Сборы российского проката в долларовом эквиваленте достигли 1,05 млрд долларов, то есть выросли на 43% по отношению к прошлому или на 30% по отношению к рекордному докризисному 2008 году. В рублёвом эквиваленте сборы достигли 32 млрд рублей, а в количестве проданных билетов — 166 миллионов, впервые превысив планку в один купленный билет на жителя нашей страны. Главными же пострадавшими оказались двумерные фильмы и отечественное кинопроизводство, уже два года переживающее затяжной кризис.
