Завершилось лето, самый богатый сезон, когда блокбастеры выходят непрерывной чередой. А с ними — и замечательные звуковые дорожки.
Продолжаем нашу регулярную рубрику «Лучшие саундтреки прошедшего сезона». Как обычно, будем двигаться согласно хронологии выхода фильмов в российский прокат.
Равно как повезло с Дэнни Эльфманом и Гильермо дель Торо. Неизвестно, почему композитор первого «Хеллбоя»Марко Бельтрами не вошёл в команду второй части, может быть, был слишком занят работой над «Максом Пэйном», тем не менее, замена вышла логичной и расстраиваться по её поводу зрителям не пришлось.
Знакомые с великолепными бёртоновскими музыкальными заставками к «Трупу невесты» и «Чарли и шоколадной фабрике» уже на первых секундах заглавных титров «Золотой армии» узнали знакомый музыкальный почерк. Фэнтэзийно-механическая зарисовка оказалась выполнена в той самой манере, дальше же всё пошло традиционным образом — много эпичности вокруг эльфов и особенно принца Нуады, фэнтэзийно-юмористические скетчи для подпольного рынка и прочих злачных мест, плюс такие вполне бёртоновские завывания там и сям.
Сказочно-комиксовый квест в кукольном исполнении прелюдии или комьютерном — финала, за всё берётся Дэнни Эльфман и всё-то у него удаётся.
Если есть в высшей лиге заокеанских кинокомпозиторов лидеры по востребованности, то на такое звание безо всяких сомнений может претендовать Джон Пауэлл, автор скорее крепкий, чем претендующий на лавры мэтра авторского санудтрека. В этом году ему досталось аж шесть контрактов, два из которых — «Хортон» и «Телепорт» — относятся к прошлому сезону, три прошли летом, и ещё один — диснеевский компьютерный мультфильм «Вольт» ещё ждёт своего проката. И вот из трёх летних работ одну — совместную, мы уже описывали выше, однако главная среди них другая — неожиданный ударник отечественного проката, а заодно второе место в летнем дерби.
«Хэнкок» не шибко понравился критикам, но зрители проголосовали рублём за народного любимца Уилла Смита, мы же обсудим, как его полёты во сне и наяву были описаны музыкально.
Саундтрек фильма представляет собой традиционный альбом, в котором звуковая дорожка фильма аккуратно порезана на сцены, аттрибутирована должным образом в названиях и завёрнута в обложку постера.
Что касается содержимого, то забавным образом этот альбом можно было смело вставить в любой фильм о Среднем западе без малейшего неудобства для последнего. Такой местами возникает вкрадчивый струнный эмбиент, не то перед нами кантри, не то всё-таки боевик.
Когда надо, Пауэлл вспоминает «борниану», когда надо — «Людей-икс», а временами слышны чуть не балалайки и губные гармошки. Очень небанальный саунд, ему бы чуть прибавить местами узнаваемости, но это известная болезнь заокеанских композиторов и Пауэлла в частности.
Вообще, конечно, Джеймс Ньютон Ховард и Ханс Циммер — это не муж и жена, а четыре разных человека, и на вопрос «как вы пишете вдвоём» пока не сформулировали лаконичного матерного ответа, но, видимо, во время совместной работы над «Бэтманом: Начало» им так понравился процесс, что в новейшем бэтман-эпосе Криса Нолана тот снова запер двух маститейших композиторов в одной студии звукозаписи. Никто не прогадал, два автора не только снова освежили в памяти удовольствие от работы в тандеме, но и неплохо заработали на проценте от сборов, зритель же получил в свои цепкие ручки саундтрек любимого фильма.
Подстать стилистике самого кино, звуковая дорожка «Тёмного рыцаря» сумрачна, не лишена элементов эпичности, хотя и, по старой традиции, не настолько самоценна, чтобы быть узнанной в отрыве от названия или претендовать на достойное место в коллекциях нефанатов.
Например, для Ховарда это довольно типичная картина (вспомните без подсказки музыку из «Я легенды» или недавнего «Явления», которое даже не попало в наш обзор), то для Ханса Циммера, прогремевшего во всех смыслах двумя альбомами «Пиратов Карибского моря», да уже и солировавшего с огромным успехом выше по тексту, это работа сильная, но всё-таки слишком обезличенная и спрятавшаяся в тени режиссуры и актёрского таланта.
Тем не менее, повторюсь, ценителям творчества Криса Нолана мимо этого диска никак не пройти.
Завершившился май — сезон весенных блокбастеров, следовательно каждый ценитель могучего саундтрека найдёт себе альбом по вкусу. Продолжаем нашу регулярную рубрику «Лучшие саундтреки прошедшего сезона». Как обычно, будем двигаться согласно хронологии выхода фильмов в российский прокат.
Завершившаяся зима — время декабрьских блокбастеров и оскаровских номинантов, а значит обязательно найдётся место для мощного саундтрека. Спешим возобновить нашу регулярную рубрику «Лучшие саундтреки прошедшего сезона». Как обычно, будем двигаться согласно хронологии выхода фильмов в российский прокат.
Летний сезон — раздолье для блокбастеров, начавших список, но отнюдь не закончившихся в мае. А потому замечательный саундтрек торопится пополнить наши коллекции. Спешим познакомить вас с самыми интересными новинками в традиционной рубрике «Лучшие саундтреки прошедшего сезона». Как обычно, будем двигаться согласно хронологии выхода фильмов в российский прокат.
Шуткоюмора хоть отбавляй, другой вопрос — насколько смешного. То ли во всем виновата пышногрудая радистка Зина, то ли у пародистов, как и у их «комедиклабных» предшественников, чувство меры и чутьё на хорошую шутку систематически дают сбои. Один эпизод слишком затянут, в другом — даже не переигрывание, а скучное кривляние перед камерой. Шуренберг, разъезжающий на тюнингованном автомобиле с неоновой подсветкой по ночным клубам разбомбленного Берлина и вынужденный жечь (с) — забавно, но не более того.
Комментариев: [29]
Как ни странно, но размышления на тему, возможно ли «праведное убийство», есть ли разница в убийстве случайного прохожего и убийцы-насильника, отходят на второй план, хотя они-то и должны были составить психологическое ядро фильма. Собственно плохие полицейские в исполнении хороших актёров не добавили ни слова к уже сказанному и написанному на эту тему. Наверное, создателям легче было заманить в свой проект, как в мышеловку, двух звёзд, имея такую серьёзную проблему морального выбора в заявке.
Комментариев: [3]
Слегка подраненный папашка с рукой на перевязи, похожий одновременно на Щорса и мать Терезу, возвращает на руки своей «бывшей» дочурку, вызволенную из парижского кровавого ада. Похоронки идут оптом по полсантима за штуку. В живых оставят только французского президента и трех-четырех японских туристов. А это вам не лошадку на день рождения задарить, это повыше будет. Слёзы, у тех, кто не успел оглохнуть от стрельбы, текут ручьями, что твоя Луара.
Комментариев: [15]
Тут вам бодрое зубодробительное действо с большим количеством ржавого железа и пиротехники, мотивированность главных героев и раздача всем сестрам по серьгам. Ты за честный спорт? Значит, будешь живой. Ставишь подлянки? Просим пардону, на выход. А что «так не бывает», извините, Пол Андерсон недаром однофамилец одного сказочника, будет вам и белка, будет и свисток. Вот только драмы не будет, хотя вот что-что, а вживаемость в героя что у Стэйтама, что у Макшейна, на высшем уровне, аж слёзы наворачиваются.
Комментариев: [31]
Герои периодически куда-то проваливаются, падают, несутся. Монстрообразные твари откуда-то выскакивают, выпрыгивают, выбегают. И всё прямо в рожу зрителю, с полным эффектом трёхмерного присутствия. О чем тут еще говорить? О кино? Так его у тут не наблюдается. Есть аттракцион. Так что на аттракцион и идите. Только обязательно в хороший кинотеатр — вне правильного зала всё это превращается в созерцание каруселей со стороны. Разве за этим мы идем в парк аттракционов?
Комментариев: [22]
Кентавр на выходе и получился, как и положено кентавру. Место действия осталось прежним, колорит остался прежним, но западный убивец во всей этой чисто азиатской истории смотрится пришей кобыле, а потому как не перекраивай калейдоскоп из персонажей и событий, получится нечто местами странное, местами скудное. В конце концов, братья Пан снимают свой финал, махнув рукой на странноватого Кейджа. Вот этот бредовый для европейского глаза и уха выстрел и оправдывает в какой-то мере все римейки.
Комментариев: [4]
