В наше время экономического кризиса, а главное кризиса идей, главной фабрикой для юных гениев будущего коммерческого кинематографа служит жанр малобюджетного триллера, часто ограничивающегося тремя квадратными метрами декораций и полутора героями на площадке. Главное тут — не бюджет и не спецэффекты, главное — талант режиссёра и грамотно продуманная история, которая бы держала зрителя в тонусе на протяжении всего просмотра. Именно малобюджетным триллерам новой волны мы и посвящаем очередной выпуск нашей рубрики «пропущенные фильмы».
Квазидокументальное кино нынче переживает самый настоящий бум, но подобных подходов кино не припомнит. Были случаи, когда за хронику выдавали постановочный материал, бывало, в документалку вживляли авторский текст, вложенный в уста героя, не единожды занимались реконструкциями разной степени достоверности под эгидой всепрощающего «основано на реальных событиях». Но подобные экзерсисы припомнить трудно.
Режиссёр африканского происхождения с труднопроизносимым именем Олатунде Осунсами взял за основу один из бесконечного числа сюжетов о якобы случавшихся похищениях людей зелёными человечками и, поместив на место главгероини смурную Милу Йовович, реконструировал историю не то барабашек, не то крезанутых мамашек, не то и правда напланитян, реконструировал не без излишнего пафоса и слишком уж местами глянцево, так что в итоге получились визуально скорее такие «Безумцы», нежели «Паранормальное явление» (см. ниже). Этого автору показалось мало, и тогда он… поставил эту же историю уже в совсем документальной стилистике того же ПЯ, с другой исполнительницей, на этот раз явно выдаваемой за реальную героиню. А потом вложил один фильм в другой.
Подобная эклектика с одной стороны сыграла фильму на руку (некоторые верят, ага), с другой — нарочитая Йовович всё-таки ну слишком уж измусолена визуально для такого тонкого жанра как малобюджетный герметический триллер. Даже Котеас, известный далеко не всем на планете, и тот слишком знаком. Так что временами в эту игру в «верю не верю» в кинозале играть становилось вовсе трудновато. С другой стороны, финал нет-нет да и пробирает. А ну как правда потырили ребятёночка, ироды окаянные?
Тех хоррор
Никита Комаров
«Паранормальное явление 1-2» (“Paranormal Activity 1-2”), 2007 / 2010
Режиссёр: Орен Пели / Тод Уильямс
Автор сценария: Орен Пели / Майкл Р. Перри
В ролях: Кэти Физерстон, Мика Слоат / Брайан Боланд, Спраж Грейден, Молли Эфрейм
Развесёлая расчленёнка уходит, дома с привидениями приходят. Когда Орен Пели ещё три с половиной года назад на скопленные 15 тысяч в течение недели снимал почти любительский фильм ужасов с никому не известными актёрами, импровизированными диалогами и собственным домом в качестве единственной локации, можно поспорить на что угодно, он не мог и надеяться на ту судьбу, что спустя два года всё-таки настигла его детище.
И настигла заслуженно, ведь у Пели получилось, ни много ни мало — снять приличный хоррор, используя в качестве инструментов исключительно вещи, которые все мы видим каждый день. То, чего режиссёру здесь не хватает — а именно сценария с более продуманными диалогами и мотивациями — он с лихвой компенсирует тем, ради чего, собственно, все мы здесь сегодня собрались.
Двери двигаются, ключи падают, шорохи шуршат, стуки стучат, демона мы так и не видим, а место действия медленно, но верно превращается из милого домика в ад на земле, в котором оказываются брошенными два до смерти напуганных человека. Пели сыграл на нескольких древних человеческих страхах сразу (и зритель это почувствовал, сделав фильм одним из главных кассовых феноменов в году, который был на них богат), но в итоге «Паранормальное явление» пугало именно своей тщательно нагнетаемой атмосферой безнадёжности, которая, к счастью, уже точно не вызывала нервного и/или издевательского смеха в зале.
«Паранормальное явление 2», как любой уважающий себя сиквел, пытается во всём быть быстрее, выше, сильнее своего предшественника, но платит за это полным разрушением атмосферы. Если в первом фильме напряжение нагнеталось полтора часа, и лишь в финальные минуты разрывалось, то здесь оно впервые появляется спустя первые 30 минут и, ни разу толком не развиваясь, прерывается тремя такими «взрывами». Которые и оказываются единственными страшными моментами за весь фильм, в остальное время вызывающий либо смех, либо зевоту, и лишь ближе к скомканному финалу восхищение — тем, как безупречно его сюжет пересекается с сюжетом предшественника. Именно это, вкупе с убедительной актёрской игрой, в итоге позволяет фильму сработать хотя бы наполовину. Теперь же осталось лишь понять, что именно ждёт нас в неизбежном триквеле, и в какую сторону в итоге направится весь этот новоиспечённый франчайз. Что ж, со временем неизбежно узнаем.
Герметические фильмы вообще, и триллеры в частности, существуют уже десятки лет, но лишь в последние годы жанр стал по-настоящему обращать на себя внимание, и в одном только этом году мы увидели аж четыре его представителя. И это вполне закономерно — пока в больших студиях большие дяди выделяют всё большие бюджеты на большое кино, молодые дебютанты с талантом, но без финансирования, понимают: один из лучших билетов к славе и признанию — кино психологическое, которое, намеренно ограничив себя парой-тройкой локаций и персонажей, докажет всем, что его создатели талантливы, потому что никакие рамки им не страшны.
Родриго Кортес и Крис Спарлинг пошли на самые радикальные меры — они взяли Райана Рейнольдса, старенькую мобилу, нож и зажигалку, поместили в деревянную коробку и сказали «мотор!». Гражданский контрактник Пол Конрой просыпается где-то под иракской землёй, и немедленно начинается действие. Рейнольдс выдает главный перформанс своей жизни, голоса на другом конце трубки с помощью нескольких реплик превращаются в людей с ясно очерченными характерами, режиссёр упражняется в удерживании зрительского внимания и перемешивает экшн-сцены с неочевидным символизмом, сюжет развивается и обретает подтексты, одновременно оставаясь прежде всего простой историей простого парня, который попал в невероятную ситуацию и просто пытается из неё выбраться.
В какой-то момент сценарист всё-таки оступается, в результате чего честный, верный себе триллер на три минуты превращается в слезоточивую мелодраму. Но три минуты приходят и уходят, а 90 остаются. Хичкоковские титры, цепляющая драма, мастерские вкрапления юмора, чистое, концентрированное напряжение и грозно надвигающееся ощущение полной безысходности. И что интересно — в общем-то, никакой морали, кроме той, что бюрократы сволочи. Только ювелирное развитие концепции в центре фильма, которой в руках многих режиссёров не хватило бы и на полчаса хронометража. И оглушительная тишина финала, разрываемая лишь одной невероятно, болезненно простой фразой.
Вестерн — самый кинематографичный из всех жанров, и то, с каким упорством всемирный дух синема возвращается к вестерну — тому лишнее доказательство. Ковбои и индейцы, поезда и дилижансы, шериф и бандиты, салуны, банки, гулящие девки и усталый путник полковник Кольт, появляющийся на окраине городка. Сегодняшний выпуск мы посвящаем нео-вестерну во всём его разнообразии и богатстве, пусть это будет очередным признанием в любви кинематографу вообще и хейтспич в сторону отечественных прокатчиков, давеча снявших с проката очередной вестерн.
Жанровое кино бывает бесконечно разнообразно в своих проявлениях, так что обозреватели не успевают придумывать этим жанрам новые определения. Комикс становится драмой, детектив — мелодрамой, фантастика перестаёт быть таковой с первой же секунды, зомботрэш мечется между комедией и особенностями национальной охоты, наконец откровенное вторсырьё становится самым настоящим оммажем жанру в целом. Итак, мы расскажем вам о том, во что на самом деле может вылиться кино, на постерах которого написано «триллер».
Покуда отечественное кино на глазах окончательно погрязает в собственном величии, а заокеанские блокбастеры оказались ни о чём, мы обращаем наши взоры и надежды в сторону чего-нибудь более другого, на этот раз наша рубрика «пропущенные фильмы» вновь поворачивается к кинематографу Туманного Альбиона — от драм до триллеров, от мелодрам до трэша, весь спектр того, что стоит непременно посмотреть. В этот раз у нас случилось аж два прекрасных видеорелиза, составивших достойную конкуренцию «большому» кино.
Гора недорогих спецэффектов с отчаянной силой родила мышь. А всё потому что спички детям не игрушка. Абсолютно всё равно, сколько наворотов есть в твоём фильме, если он — ни о чём, получи соответствующую реакцию. Более того, пока ты ковыряешься с наворотами, тебе о самом кино и подумать-то некогда. Внезапно выяснилось, что хоть какой-то сюжет должен быть даже у самого разнузданного трэша. Тем более — у малобюджетной фантастики, которая всегда славилась именно грамотно рассованными фигами в кармане.
Комментариев: [115]
Фильм очень умело снят, особенно хороши некоторые роли, да и масштабность событий авторам почти удалось описать. Однако в стремлении к бесконфликтности режиссёр и продюсер почти забыли о людях в кадре: всё хорошее, что есть в фильме, это простая констатация подвига — «они выстояли». Эмоции, которые производит в тебе фильм — лишь эхо, слабое отражение исторического события. Это немало (особенно учитывая наши печальные кинореалии), но вряд ли тут есть великий вклад режиссёра Котта.
Комментариев: [48]
Если бы для Форреста Гампа жизнь была не «коробкой шоколадных конфет», а пачкой вафель, на которые у него аллергия, режиссёром такого фильма и стал бы Филлипс. У него всегда знаешь, что вытянешь. Он веселит, развлекает, провоцирует, снова веселит — вроде бы ничего нового и, возможно, «Похмелье» было ярче, но всё равно приятно следить за Дауни и Галифианакисом. Поэтому не стоит отказывать себе в удовольствии посмотреть комические вариации на тему «если друг оказался вдруг и не друг и не враг, а Зак».
Комментариев: [8]
Отечественный прокат вовсю готовится к ударному завершению отчётного киногода, который, кто помнит, как раз и начинается 1 декабря. А потому ноябрь собрал под своим крылышком все последние запасы предновогодних релизов самого разнообразного толка — от отечественных блокбастеров не ко времени до заокеанской малобюджетной фантастики, от тяжеловесных франчайзов до лёгких комедий, от детских мультфильмов до триллер-римейков.
Разместить дьявольские механизмы прямо на улице, в окружении людей, снимающих очередную казнь на мобильные телефоны, вместо того чтобы вызвать полицию — это очень в точку. По сути, это сам дух сериала и есть. Ведь зрители, что в зале, что на экране — это не совсем вменяемые обыватели, оценивающие недолив крови за их кровные деньги на билет. Если в первых двух сериях ещё можно было наблюдать хоть какую-то детективную интригу, то теперь остаётся только скрупулёзно считать уконтропупенных героев.
Комментариев: [5]
Не может быть никакого катарсиса в судьбе двадцатишестилетнего случайного миллиардера, и это сильно портит финчеровский фильм, как если бы речь шла не о «Фейсбуке», а о Колобке. Байопик о Колобке — каким бы гением ни был режиссёр, какие бы шедевральные диалоги не расписывал сценарист, как бы вдохновенно не играли в кадре актёры — так и останется всего лишь сказкой «я от бабушки ушёл». Материал-с не тот-с. Дайте нам настоящего героя, того же Джобса. А создатель «Фейсбука» — не герой, и ничего с этим не поделаешь.
Комментариев: [11]
