«Другой» (“Godsend, the”), 2004
Режиссёр: Ник Хэмм
Сценарист: Марк Бомбак
Композитор: Браен Тайлер
В ролях: Грег Киннер, Ребекка Ромийн-Стамос, Роберт де Ниро, Кэмерон Брайт
Что клонирование людей — занятие неблагодарное и чреватое разными неприятностями, это мы поняли ещё из телевизионных новостей, где нам рассказывали страшилок про овечку Долли, компанию «Клонэйд» и секту раэлитов. Собственно покуда клонирование всех сортов кинематографом серьёзным было как-то не слишком замечено. Всё больше фантастика средней руки, навроде «Шестого дня». Но время не стоит на месте, темой воспользовались ценители жанра психологического триллера.
У любящих родителей растёт сын, но вот он попадает под колёса автомобиля, спасти его не успевают. К безутешным родителям подходит тихий человек с пронзительным взглядом постаревшего, но оттого ещё более харизматичного Роберта де Ниро. Он предлагает проделать невозможное — он гарантирует, что родители спустя девять месяцев снова обретут своего сына целым и невредимым, разве что несколько… новорожденным. Продираясь сквозь сомнения в законности подобного, а также подгоняемые сроками («Геном можно хранить вечно, но клетки можно сохранить живыми ещё 72 часа».), сломленные горем родители соглашаются.
История потихоньку движется, рождается ребёнок, которого тоже называют как погибшего мальчика — Адам (с ударением на первый слог, понятно). Он растёт, и вот ему исполняется восемь лет, мальчик становится старше своего прототипа. Он похож, очень похож, только стрижка другая, но счастливой маме всё что-то кажется, она часто достаёт из тайной коробочки старые фотографии погибшего сына, а отец всё не может принять вынужденный переезд и постоянно крутящегося вокруг героя де Ниро.
Собственно долгое вступление смотрится гладко, в меру напряжённо, намёки на трагические обстоятельства кажутся вполне уместными, клонирование всё так же выглядит чем-то недозволенным и аморальным, а нечаянное счастье под крылышком у компании «Дар Божий» — чем-то незаслуженным, за что непременно должна последовать расплата. Тонкая психология и хорошая актёрская игра на фоне красивой, напряжённой музыки. А вот дальше начинается то, ради чего городили огород.
Мальчик становится мрачен, ему снится всякая гадость, он лунатничает вволю, ведёт себя в высшей степени странно. Потом на экране появляется подозрительный сарай с развешенными по цепям железными инструментами изощрённого членовредительства, а также уроды и садисты, которых в американских школах есть даже в младших классах элитного посёлка для врачей и их бывших пациентов.
Не разглашая, что будет дальше, сообщу лишь, что шансов на спокойную жизнь, даже после раскрытия всех страшных тайн доктора Уэллса, у героев фильма не много, и человеческие жертвы в фильме практически неизбежны, включая махалово тяжёлыми предметами по голове, тёмные подвалы, а также страшные стенные шкафы — сплошь штампы всех времён и народов.
Не разглашаю в первую очередь потому, что быть может кому-то понравится то, что не понравилось мне. То есть да, пугают, пацана временами хочется не выпороть — задушить (там будет эпизод по ходу действа), и даже когда мальчик вроде приходит в себя — всё равно остаётся так подозрителен, что как его можно содержать без постоянного присмотра и удаления из дома всех тяжёлых предметов, совершенно непонятно. Однако все эти местами сильные, хотя и весьма вторичные ходы меркнут на фоне чудовищно затянутого, нудного, смазанного финала.
То есть, пугали-пугали, а чего пугали, мне лично не стало понятно. Когда полнометражный фильм выдаёт в финале сверхидею на уровне короткометражки «Баек из склепа», это из рук вон. А уж логики в поведении вполне себе здоровых и разумных взрослых героев фильма с определённого момента и вовсе не видно, я уж молчу о мини-детективе, который замутили режиссёр со сценаристом вокруг подозрительной деятельности доктора Уэллса. Тщательней надо, ребята. Я уж молчу про псевдонаучные идеи о переносе памяти оригинала в тело клона.
Впрочем, если не вглядываться пристально в скученность финала, фильм производит вполне приятное впечатление, и пугают, и музыку играют правильную, и Роберт де Ниро с коллегами временами играет так, знаете, со слезой. А мнение моё об американских сценаристах хуже уже не станет.
Ничем, кроме соображений хвастовства и эдакого показного бряцанья отточенным клинком своего таланта, решение Люка Бессонна взяться за продюсирование сиквела в общем-то провалившихся «Багровых рек» объяснить нельзя. И не то чтобы Люк наш Бессон вправду не знал провалов, просто ему, видимо, стало настолько интересно, что он тряхнул стариной и не только нашёл денег и исполнителей, но ещё и сценарий написал. По последним временам, когда «фильмом Люка Бессона» называют всё, что ни попадя, это уже очень интересно
Фильм причудливым образом сочетает в себе все необходимые качества отличного триллера. Хорошо, но мало. Смотришь фильм, не отрываясь, но вместо загадочности ощущаешь глупость, а вместо фатума — пустоту. Тому способствует и вылизанный больничный интерьер, и стерильные, ни на что не намекающие диалоги. Прекрасный визуально фильм напрочь лишён смысла, мимо которого ни один саспенс (который в фильме достигается, но, увы, исключительно операторскими усилиями) не проскочит, ни один триллер не пробежит
Жанры в кинематографе бывают разные. Каждый пишет сценарии и снимает в ту степь, в которую ему позволяет продюсер и собственные возможности. И только один человек может похвастаться тем, что он и есть — целый жанр в одном флаконе, под одним именем и с одним по сути, распространённым в пространстве и времени, переходящим из фильма в фильм уже десятками, смыслом. Зовут этого короля сборов и стоической выдержанности, не замутнённой никакими перипетиями мирового кинопроцесса — Стивен Батькович Кинг, человек и бренд
Фильм-катастрофа по всем статьям выходит квинтэссенцией всего хорошего, что зритель жаждет получить от голливудского кинопродукта. И когда закончатся все катаклизмы и отзвучит могучий саундтрек, когда экипаж МКС в тишине космоса будет парить, разглядывая заснеженную Землю, слова о том, что «воздух стал чистый на всей планете» будут тем самым катарсисом, которого мы не дождались на многих и многих из вышедших в этом сезоне замечательных фильмов.
А вывод какой? Правильно. Берегите природу, мать вашу!
Июнь для кинопроката — странный месяц. С одной стороны все, кто мог, уже отъехали до дачных участков или прямо на Канары. И в кино они не попадают. С другой стороны остальыне спешат восстановить справедливость, усиленно посещая разного рода увеселительные заведения, важнейшим из которых для нашего человека было и остаётся кино. Итого, жизнь продолжается, и месяц предстоит достаточно насыщенный всеми и всяческими жанрами, в том числе кино нашумевшим и скандальным, а также просто забавным
Помню свои опасения насчёт идеи убрать из истории греческих богов. Как же без них?! Оказалось, без них — замечательно! Времена изменились, люди видят людей — сильных, слабых, героев и не очень, правителей по праву рождения и завоевателей-императоров, людей, рождённых для подвига, и людей, которые могли бы посылать на подвиги других, но настолько благородны, что берут эту миссию на себя. Троя из легенды становится реальностью, а тысяча кораблей — тысячью кораблей
Сложные и исполненные своей внутренней логики диалоги на ура становятся пустыми и полубессмысленными, выглядывание Гора из пирамиды — глюком рендеринга, когда модели случайно заползают за границы друг друга, сам сюжет с египетскими богами, вернувшимися на Землю — перепевкой заигранного сюжета, а самые динамичные (для комикса!) образы и сцены — статичным провисанием. Слишком много требуется знать о первоисточнике, слишком много сюжетных лакун, слишком много случайного, наносного, да и откровенно лишнего полно
В Каннах продолжается 57-й международный кинофестиваль, открывшийся в среду, 12 мая фильмом Педро Альмодовара «Плохое воспитание». Фестиваль, в момент открытия находившийся буквально под угрозой срыва из-за протестов французских актёров-почасовиков, несмотря на продолжающиеся беспорядки проходит в обычной атмосфере большого кинофорума — с шумными премьерами, часть которых уже прошла, а часть ещё впереди, восторженными фанатами, гурманствующей богемой и критически настроенной кинопрессой
За два с половиной часа непрерывного экшна каких только чудес на фильме не навидишься — тут вам и летающие вампирши во всей красе, и франкенштейново жалостливое создание с такими забавными зелёненькими лампочками внутри, и Хью Джекман с небритой челюстью и автоматическим арбалетом на сгибе локтя, и уже знакомый нам мистер Хайд во-от такого размера. А уж когда перекинувшийся оборотень вступает в поединок с самим графом Дракулой и они начинают друг дружку мочалить о древние каменные стены — вах!
