Пропущенные фильмы: российское кино 2011

Отечественное кино, несмотря на «семистудийщину» и прочие унылые реалии нашего кинобизнеса, продолжает жить. Весь год мы вспоминали его то в виде фейспалм-блокбастеров, то в фестивальных ретроспективах — отечественных и международных, но всё равно довольно много заметных премьер проходило мимо нас, мелькая в паре копий на афишах пары кинотеатров, резонным образом попадая в наш обзор «пропущенного кино». Здесь найдётся место и жанровым малобюджеткам, и претенциозному артхаусу, и просто замечательному кино.

Читайте в этом обзоре: «В субботу» «Неадекватные люди» и «Вдребезги» «2 дня» «Елена» «Жила-была одна баба» «Портрет в сумерках» «Борис Годунов» «Огни притона»

---

Век мой, зверь мой

Надежда Заварова

«Жила-была одна баба», 2011
Режиссёр и автор сценария: Андрей Смирнов
В ролях: Дарья Екамасова, Владислав Абашин, Максим Аверин, Алексей Серебряков, Роман Мадянов

Снимая эпическое полотно, посвящённое ХХ веку, неизбежно работаешь с материалом, который с кинематографической точки зрения сколь благодатен, столь и опасен. Благодатен потому, что перед авторами открывается богатая историческая палитра, и на ней слишком много оттенков кроваво-красного. Поэтому любая частная история крепко-накрепко переплетётся с судьбой Отечества, родятся символы, суждения обретут значительность, а прошлое вдруг заговорит о настоящем. И весь этот исторический калейдоскоп с элементами комнаты страха как нельзя лучше заживёт по законам кинодраматургии, ведь сценаристов хлебом не корми — дай почувствовать себя историками-иллюзионистами, ловко жонглирующими драматическими фактами, датами, историческими персонажами.

Опасен же этот материал тем, что Великая иллюзия предполагает создание исторического вымысла, пусть и основанного на реальных событиях. И в этом нет ничего предосудительного, это правила игры, которые, однако, не соглашаются принять некоторые зрители, всегда готовые рассердиться, обнаружив исторические неточности и несоответствия. Хотя, к сожалению, число современных кинозрителей, знающих детали крестьянских восстаний или точную дату начала коллективизации, неуклонно стремится к нулю. И если перефразировать слоган фильма, получится: «те, кто не помнят своего прошлого, обречены принимать на веру об этом прошлом всё, что угодно». К счастью, фильм — не информационный бюллетень, и главное в нём — то ощущение, что остаётся у зрителя после просмотра, те чувства и мысли, что пробуждает в нём увиденное. И даже тот, кто не знает истории, способен ощутить ужас от всего произошедшего со страной в первой трети XX века.

Но кровь, голод и ужасы революции и гражданской войны, обретшие в фильме весьма реалистическое воплощение, не идут ни в какое сравнение с осознанием того, что жизнь глухой русской деревни с тех пор не изменилась. Мужики пьют, бьют баб, бабы пьют, бьют мужиков — жизнь эта жестока и беспросветна. Так, например, в одной деревне в Тверской губернии популярна забава: местные жители, напившись, идут к ближайшей железной дороге и ложатся на рельсы: вот так жила-была одна баба, а вот и нет её…

Андрей Смирнов рассказал историю о крестьянской доле в страшные годы (1909-1921), а на самом деле поведал и о жизни современного русского села. И осознание этого может напугать зрителей гораздо больше, чем подробности кровавого Тамбовского восстания. Получается, что режиссёр сумел по-своему «заглянуть в зрачки века-зверя».

---

Чёрной ночью негры воруют уголь

Роман Куланин

«Портрет в сумерках», 2011
Режиссёр: Ангелина Никонова
Сценарий: Ольга Дыховичная, Ангелина Никонова
В ролях: Ольга Дыховичная, Сергей Борисов

Она работает психологом в реабилитационном центре, он — обычный ростовский мент. У неё респектабельный муж, у него — младший брат-наркоман и сбежавшая жена. Дальше — почти что-то один в один «Последнее танго в Париже» до той степени неприличия, что можно разобрать, сколько же не хватило наглости для замашки на римейк.

Хотя до взрывчатости и грандиозности Бертолуччи тут — словно до полёта на Марс, режиссёрский дебют Ангелины Никоновой «Портрет в сумерках», сделанный на паях с вдовой Ивана Дыховичного, всё же оказывается больше того формата чернухи, который на него усиленно вешается. Скорее, это уж такой гипер-прегипер реализм, модный в Европе в начале 2000-х, и теперь, наконец, добравшийся и до нашей провинции, конкретнее, до Ростова-на-Дону.

Добравшийся, впрочем, без пертурбаций, не считать же таковым идейно-художественное запоздание, зато получивший в родных широтах резкость высказывания и кое-чего поглубже. Сцена изнасилования прямо пытается соперничать с известным актом Гаспара Ноэ, размах не то мизантропии, не то религиозной правды вообще из школьных экскурсов в Фёдора Михайловича.

Зато, если брать по крупному, всё честно — написать, что, мол, тут не верю, а там — надуманно, рука не поднимается. Оттого и смотреть «Портрет в сумерках» нисколько не удовольствие, скорее испытание, хоть и кажется всё знакомым и где-то виденным, местный колорит не отстаёт от внутренних демонов ни на шаг и бдсмно вываливается на экран.

---

Бориску на царство

Роман Корнеев

«Борис Годунов», 2011
Режиссёр и автор сценария: Владимир Мирзоев
Текст: А.С. Пушкин
В ролях: Максим Суханов, Михаил Козаков, Андрей Мерзликин, Леонид Парфёнов, Пётр Федоров, Агния Дитковските, Дмитрий Певцов

У этого фильма с самого начала были все шансы выстрелить — и гора снявшихся забесплатно «друзей Мирзоева», включая традиционно харизматичного Суханова в роли Годунова, и минимальный бюджет, поскольку кино снималось буквально на деньги режиссёра, и пост-модернистический перенос места и времени действия в современную Москву, и связанные с этим всем аллюзии на природу современной российской власти, и совсем не затасканный, в отличие от прочей классики, текст Пушкина — кроме «мальчиков кровавых» и заголовка этого обзора за авторством Булгакова мало что и вспомнишь, хотя читали-с, читали-с. В общем, если бы хронометраж ещё поменьше, всяко был бы хит.

Однако, со словами «главное ввязаться в драку» Мирзоев-продюсер крепко подвёл Мирзоева-режиссёра. Пара фестивальных показов, люди посмотрели, пожали плечами и ожидаемого релиза как-то не случилось. Знаменитый уже «широкий прокат в Северном Бутово» обсуждали все, сказывают, в несчастный кинозал даже очереди стояли первые дни, но потом пошумели и схлынуло. Ну возьмут с января фильм в вот-вот закроющийся на реконструкцию «Художественный», ну там позже «35мм» подключится. Осталось уповать на Гордона с его «Закрытым показом».

Между тем, если отбросить интеллигентские метания, кино получилось слишком не для всех, чтобы иметь особые шансы на. И дело не в стихах Пушкина, и не в модной камере Костомарова, и не в нищете постановки. Вовсе нет. А в глубинной проблеме — проект не выстрелил, потому что он не мог выстрелить. Да, осовременивание сейчас модно, вон, британцы с американцами снимают очередной «Кориолан», чем Пушкин хуже Шекспира. А в том, что дальше первичных и очевидных аллегорий «бояре-олигархи», «убийство-революция» и «Суханов-Ельцин» Мирзоев-сценарист не обеспечил Мирзоеву-режиссёру никакой опоры. Вот Литва — это Литва, пограничная вольница, нахальные экс-соседи, «думский дьяк» Парфёнов, Сурков-Фёдоров, это всё понятно, все играют сами себя. Но вот поляки — они кто? Чеченская как Гражданская? Уже натяжка. А самозванец-Отрепьев у нас кто? Казачки-интервенты у нас где? Наконец барышня Мнишек — она кого олицетворяет? А ведь её ой как много, долгущий пафосный эпизод в бассейне — весь про её.

И начинается не кино, а театр в худшем его понимании — чтение текста классики со сцены в предлагаемых обстоятельствах. Ну, читают, раскрашивают, пришепётывают, видеопроектор мерцает, и чего? Самый удачный момент второй половины фильма — это ряженый белогвардейским офицером двойник Мерзликина, спящий на сцене в обнимку с седлом. Браво. Вот это — решение. А то, что до и после — никак нет.

---

Отец и сын

Роман Куланин

«Огни притона», 2011
Режиссёр: Александр Гордон
Сценарий: Гарри Гордон, Наталья Рязанцева
В ролях: Оксана Фандера, Алексей Левинский, Анна Слюсарёва, Катерина Шпица, Богдан Ступка, Ада Роговцева, Евгений Цыганов

Первым делом — надо напрочь выкинуть из головы, кто такой Александр Гордон, все его бесконечные телечасы, жену-блондинку. А вторым — представить себе режиссёра: умного, тактичного, знающего цену каждой детали и дорожащего каждым кадром. Это автоматически не означает, что Гордон хороший режиссёр, а «Огни притона», застрявшие в производстве на 3 года — хороший фильм.

Но тот тактичный и, самое главное, индивидуальный мир, который оказывается втиснут в одно одесское лето не то 59, не то 58 года, выходит, маячит лучом из прошлого, когда актёры жили в своих ролях, а режиссёры впадали в депрессию и истерили прямо на съёмочной площадке. По-европейски элегантная история про бабу Любу (не стоит обманываться прозвищем — на экране это роскошная Оксана Фандера) и её почти утопический бордель выглядит, да и является тем, что по-английски звучит как blast from the past.

И Гордон, который искренне учит в своей передаче, какое кино должно быть, не снисходя до того, чтобы объяснить, как его делать, все эти годы, оказывается, не ёрничал, а держал туза в рукаве, чтобы для скептиков он оказался пиковым. А для зрителей — возвращением в те времена, когда с экранов передавались чувства, эмоции и мысли, а не сухие маркетинговые построения. В этом смысле «Огни притона» невероятно старомодное кино, за что спасибо в первую очередь папе-сценаристу, едва заметное в нашей оскаленной современности.

Пропущенные фильмы лета 2011: почти независимое кино редакция Кинокадра Летние блокбастеры прошедшего сезона в своём среднестатистическом убожестве так плотно обсидели прокатную сетку, что прорваться сквозь их шпалеры кино «более другому» не представлялось никакой возможности. Потому мы снова обращаемся к рубрике «Пропущенных фильмов», концентрируясь в основном на эдаком подвиде «почти независимого кино», которое на поверку оказывается душевнее, честнее и ближе к зрителю, чем все тру-голливудские потуги.

Пропущенные фильмы: парад би-муви редакция Кинокадра Если какой-то категории кино никогда не грозит упадок и забвение, так это фильмам класса «бэ», или би-муви. Снятые за копейки, наплевавшие на все и всяческие условности, донельзя конептуальные грайндхаусы, трэшаки, расчленёнка-триллеры и безумные боевики без страха и упрёка всегда найдут своего зрителя, с удовольствием растащенные по торрентам и пиратским видеолавкам. Славы и миллионов своим создателям они не принесут, но это и неважно. Встречайте, очередной выпуск посвящён сексу, насилию и безумию.

Пропущенные фильмы: снова триллеры редакция Кинокадра Пока мы мучились с оскароносцами, наше любимое внеформатное жанровое кино потихоньку просачивалось — кто в наш узкий прокат, а кто и сразу на видео, а значит, пора расчехлять лыжи и возвращаться к традиционной рубрике «пропущенных фильмов». Сегодня речь пойдёт о триллерах разновсяческих видов, коих скопилось так много, и среди них такие неожиданные, что впору делать несколько выпусков подряд. Поэтому отберём лучших из лучших и постараемся их подробно обсудить. Отзывы: [21]

Высоцкий. Спасибо, что живой: Дорогая передача Роман КОРНЕЕВ Тяжело угодить всем, тем более, когда в кадре такая личность, как Высоцкий. И совсем героизировать его не стоит. Но данное кино, не будучи так чтобы уж совсем провальным, оказалось настолько никаким, что может угодить разве что совсем уж незнакомому с фигурой Высоцкого зрителю, либо же зрителю настолько нетребовательному и всеядному, что продолжает до сих пор смотреть отечественное тэвэ. То есть такому, к которому привык апеллировать Константин Эрнст. В свете этого и результат — неудивителен. Отзывы: [114] о фильме: рецензия | кадры: 93 | трейлеры: 7 | постеры: 5 | в ролях

Дина Дурбин: И то же в Вас очарованье Надежда ЗАВАРОВА Дине Дурбин, одной из самых знаменитых звёзд Золотого века Голливуда, 4 декабря исполняется 90. Она работала в Голливуде двенадцать лет, сыграв главные роли в двадцати одном фильме. Среди её режиссёров были Генри Костер и Фрэнк Борзедж, который снял одну из самых популярных и любимых публикой лент актрисы – «Сестра его дворецкого» (1943). Фильмы Дурбин, полные музыки, юмора, лёгкости и очарования, заслужили огромную любовь зрителей. Дину и сегодня помнят и любят; между тем, она навсегда покинула кино в 1948 году Отзывы: [1]

Премьеры декабря: «Высоцкий», «Шерлок Холмс 2», «Миссия: Невыполнима 4» Роман КОРНЕЕВ Декабрь не просто открывает кинопрокатный год, но и является одним из самых ударных месяцев в году. Не то чтобы этому способствовало раздолье праздников, как за океаном, в этом смысле у нас куда заметнее январь, март или май. Скорее декабрь берёт мощной конкуренцией поредевших наших релизов и хошь-не хошь выходящих вместе со всем миром заокеанских предрождественских блокбастеров. В струе этого противостояния мы и приблизимся к вожделенной затяжной ёлочке. Отзывы: [5]

Британское кино: пришельцы, вибраторы, апокалипсис и соцреализм Никита КОМАРОВ Традиционная осенняя неделя «Нового британского кино» выдалась, пожалуй, не настолько фестивальной в классическом значении, насколько от неё можно было это ожидать – типичных примеров подобного кино практически не имелось, в целом же в программе удобно распределился мейнстрим, артхаус и варианты их смешивания на любой вкус. По итогам действа подобную эклектику нельзя не поприветствовать, какими бы ни были результаты, а они были ничуть не менее разнообразными, о чём ниже и пойдёт речь Отзывы: [1]

Как украсть небоскрёб: Захвати Уолл-стрит Роман КОРНЕЕВ В фильме про ограбление от силы треть посвящена собственно ограблению. Небанальный подход к жанру. С другой стороны, это позволяет полнее погрузиться в социальный подтекст, а заодно поржать над феноменальной в своём нахальстве Гэбори и «тренером по воровству» Мёрфи. Очень мило. Впрочем, рано или поздно надо было уже начинать, и тут у многочисленных авторов нашлась в запасе пара гэгов и сюжетных поворотов, которые не просчитывались с первого взгляда, а любой сюрприз в комедии положений — главное дело. о фильме: рецензия | кадры: 36 | трейлеры: 10 | постеры: 10 | в ролях

Бой с тенью 3: Последний раунд: Грани боксёрского Роман КОРНЕЕВ Что мы видим? Уставших актёров, которым, согласно пресс-релизу, «вовсе не нужно было что-то играть», мастерство режиссёра-продюсера, снявшего и вот это, и вон то, и так, и вот эдак — и всё за жалкие шесть лям. Видимо, зритель должен впечатлиться уже тем фактом, что за три копейки можно снять всякоразно. В том же Гонконге за те же деньги такое вот кино пачками снимают безымянные местные гении, дабы их подпустили потом к чему-нибудь более серьёзному. У нас же это, так сказать, вершина карьеры. Печально. Отзывы: [10] о фильме: рецензия | кадры: 19 | трейлеры: 2 | постеры: 4 | в ролях