Саундтреки осени 2013: «Голодные игры 2», «Тор 2», «Гравитация»

Осень — время для внесезонных блокбастеров, в основном это всякая инди-фантастика (вообще из не-фантастики в обзоре всего один фильм), но есть среди её разноголосицы и настоящие тяжеловесы, собирающие свои сотни миллионов даже без участия каникулярных детишек. Соответственно, достаточно богат и выбор звуковых дорожек, которым мы и посвящаем наш сезонный обзор.

Читайте в обзоре: «Голодные игры 2: И вспыхнет пламя» «Советник» «Тор 2: Царство тьмы» «Игра Эндера» «Бойфренд из будущего» «Гравитация»

---

«Голодные игры 2: И вспыхнет пламя»
Оригинальный саундтрек фильма
Композитор: Джеймс Ньютон Ховард
Режиссёр: Фрэнсис Лоуренс

Мастерство — тонкая вещь. Композиторский цех Голливуда огромен, однако настоящий художник заметен всегда. И как бы ни старались новомодные производители всяких спецэффектных звуковых библиотек, настоящая музыка рождается не от нажатия на одну клавишу и последующего восхищения от сделанного кем-то вместо тебя. Тотальная лень, захлестнувшая нынешних кинокомпозиторов из-за развития прогресса привела к появлению десятков однотипных звуковых дорожек, ибо искания творческие поменялись на искания нужного сэмпла из разряда «всё уже озвучено до нас». И как-то не воспринимается ими тот факт, что любой синтезаторный звук не может быть самоцелью и единственным средством отражения композиторского замысла.

Джеймс Ньютон Ховард уже работал на первых «Играх», но там ему явно не дали развернуться. На этот раз мастеру предоставили гораздо больше экранного времени, и его талант раскрылся во всей красе. Из 29 дорожек оригинального саундтрека нет ни одной случайно затесавшейся или дежурно-проходной. Рука профессионала чувствуется во всём. Звучание оркестра в основном ограничено теплотой струнных и редкими вкраплениями валторн. И те самые синтезаторные «пэды», которые так модно нынче использовать, композитор применяет с максимально возможной лаконичностью. Чем и достигается эффект наслоения звуковых пластов, погружающих слушателя в атмосферу параллельной реальности.

Альбом «гест-стар» порадовал не меньше. Хотя все эти песни давно знакомы и приятны слуху, почему бы не получить удовольствие от композиций Coldplay, Агилеры и Элли Гоулдинг, тем более в одном флаконе? В результате слушатель будет наслаждаться как оригинальной многодорожечной «сюитой» от Ньютона Ховарда, так и пятнадцатью специально подобранными композициями.

---

«Советник»
Оригинальный саундтрек фильма
Композитор: Дэниел Пембертон
Режиссёр: Ридли Скотт

Отношение Ридли Скотта к саундтрекам в своих картинах в последнее время можно охарактеризовать термином «вежливое наплевательство». Что тем более странно, учитывая имена композиторов, с которыми он работал ранее. Куда подевалась минималистская атмосфера ужаса, столь блистательно созданная Джерри Голдсмитом в «Чужом»? Куда исчезло оперное величие Ханса Циммера? Где, наконец, холодная эпичность Вангелиса? Начиная с «Царства небесного» режиссёр словно перестал уделять внимание музыке, определив саундтреку роль так называемого «бэкграунда» — пусть звучит что-нибудь, коли традиция требует. Фон для событий, сюжета... Под ногами не мешается — и ладно. Пембертон пока считается композитором молодым, своих условий ставить не будет, стало быть, «творческих разногласий» возникнуть не должно. Вот пусть и напишет «что-нибудь этакое» для звучания на пятом плане.

Поначалу композитор действительно начинает добросовестно отрабатывать режиссёрский заказ, под грузом авторитета и поставленной задачи. По первым дорожкам саунда к «Советнику» возникает ощущение, что слушатель ошибся альбомом и на самом деле в колонках звучит саундтрек к фильму Тарантино или Родригеса. Первые 4 дорожки так просто неразличимы меж собой: один и тот же инструментарий (мандолина, гитара и гул), клонированное начало, перманентно звучащие гитарные переборы. Но где-то к восьмому треку становится слышно, что Пембертону надоедает должность создателя звуковой подкладки, и он начинает выходить за рамки возложенной на него функции фонового заполнения. Причём делает он это весьма постепенно, с оглядкой, но к десятому треку всё же раскрываясь окончательно. И тут выясняется, что он прекрасный мелодист и талантливый оркестратор. Что он умеет работать с атмосферой и может довести драматизм до высокой кульминации.

Одним словом, для того, чтобы получить удовольствие от прослушивания альбома, необходимо пропустить первые семь дорожек. Иначе рука сама потянется к кнопке «стоп», и вы так и не услышите настоящего Пембертона, талантливого и перспективного композитора.

---

«Тор 2: Царство тьмы»
Оригинальный саундтрек фильма
Композитор: Брайан Тайлер
Режиссёр: Алан Тэйлор

Новость о том, что Картер Бёруэлл покинул проект «из-за творческих разногласий», весьма удивила. Можно было понять конфликт между Питером Джексоном и Шором при работе над «Кинг Конгом». Но какие разногласия у режиссёра с композитором могут возникнуть при написании музыки к сиквелу комиксоида? Или Алан Тэйлор решил не идти по пути Кеннета Браны, и захотел выполнить тотальную перезагрузку не только в сюжетной, но и музыкально-сопроводительной линии? В самом деле, смешно даже представить себе картинку, когда режиссёр стоит за правым плечом у композитора и покрикивает что-то вроде «Дай мне страсть, сочинитель, дай мне эмоции!»

Надо заметить, что смена автора саундтрека на пользу картине не пошла. Брайан Тайлер — композитор из разряда «что вижу — о том и пою». А поскольку видеть на экране, окромя зрелищных спецэффектов как самоцели да драматичного размахивания молотом, особо нечего, проекция данного разухабистого аттракциона на саундтрек состоялась без какой-либо вариативности. Всё те же шаблоны, всё те же лекала. Нет у композитора времени для спокойной сосредоточенной работы, некогда ему мелодии придумывать — заказчики в очереди стоят. В итоге индивидуальность, какой-либо авторский почерк в альбоме отсутствуют как таковые. Понятно, что одной изюминкой сыт не будешь, но так хочется, чтобы она попалась в этой добротно пропечённой булке. Но нет её там — лишь традиционный рецепт из пульсирующих скрипок, рявкающих тромбонов да типовых вокальных фраз. Предугадывается всё, вплоть до нарастаний и спадов звука. От стандартизации до посредственности — только один шаг, и судя по саундтреку к «Тору», шаг этот, к сожалению, уже практически сделан.

Далее в обзоре: «Игра Эндера» «Бойфренд из будущего» «Гравитация»

Саундтреки лета: «Человек из стали», «Война миров Z», «Элизиум» Роман КОРНЕЕВ, Александр ТВЕРСКОЙ Лето — традиционный сезон всего крупнобюджетного, яркого, а самое главное, громкого. С июня по август нас ждут серьёзные комиксы, фантастические блокбастеры, приключенческие эпосы и просто сложносочинённые проекты, рассчитанные на самую широкую аудиторию. Неудивительно, что лето даёт такой простор для обзоров, в частности, лучших звуковых дорожек, потому что какой блокбастер не любит ударный саундтрек.

Саундтреки весны: «Железный человек 3», «Стартрек 2», «Гостья» Александр ТВЕРСКОЙ, Роман КОРНЕЕВ Весна включает в себя сразу два сезона-тяжеловеса, март и май, когда заокеанские студии дружно отчитываются о проделанной работе, выдавая на-гора всё лучшее, что успели накопить за последние полгода. В связи с этим количество звуковых дорожек, достойных обзора, растёт как на дрожжах, важно лишь — не мельчить, а ограничиться самыми заметными названиями. Другое дело, что труд композиторов в этом году во многом оказался неблагодарным, ибо режиссёрские провалы не спасёшь пышной оркестровкой.

Саундтреки зимы: «Хоббит», зомби-муви и оскаровские номинанты Роман КОРНЕЕВ, Александр ТВЕРСКОЙ Зимний репертуар в кино традиционен — новогодние блокбастеры, остаток оскаровских номинантов (первые два мы уже обозревали осенью), межсезонные жанровые хиты. Именно в таком диапазоне простираются и достойные рассмотрения звуковые дорожки завершившегося сезона. В целом же зима для этого жанра — время фактически полупустое, межсезонье и есть межсезонье. Отзывы: [2]

Премьеры декабря: «Хоббит 2» и российское кино Роман КОРНЕЕВ Российский прокат в декабре заметно отличается от общемирового, как мы все помним, основные сборы приходятся не как у всех — на последние дни декабря, а на затяжные январские праздники, на которые претендуют отечественные киноделы. Тем не менее, заокеанские тяжеловесы у нас выходят своим чередом, упирая на доигрывание, а разного рода расплодившийся отечественный недоблокбастер или пасётся в первой половине месяца, или рассчитывает поднять с пола плохо лежащее, сдвигаясь к новогодним идам.