Если вы никогда не были на «Киношоке» (в официальных бумагах — Открытый фестиваль кино стран СНГ, Литвы, Латвии и Эстонии), вам всё объяснит название картины, открывшей короткометражный конкурс. Человек по имени Манфред и фамилии Вайнокиви снял 30-минутный фильм о своих друзьях, режиссёрах-пенсионерах, и назвал его просто — «Весёлые старые пердуны». «Пердуны» на любом языке — эстонском, русском и в английских субтитрах — значат одно и то же, по-другому не переводятся, но участники фестиваля получили эстетическое удовольствие.
Фильм о двух действительно старых и действительно весёлых …ммм, которые вышли в тираж, живут в деревне по соседству и ходят друг к другу в гости, чтобы выпить и закусить, хотя всю жизнь были врагами и конкурентами — он какой-то непыльный и ненавязчивый. Друг другу мужики говорят только гадости, и каждый жест — с подколом, но свинина — на гриле, водка стынет, 90-летняя мама кормит курицу, которая гадит в горнице, и как-то очевидно, что эти люди — хорошие. Они и без фильма хорошие, но заслуга режиссёра — этот приколизм по жизни наложен на столь памятные мотивы в фонограмме, как «советский цирк приветствует гостей» и «голубой вагон бежит-качается, скорый поезд набирает ход» (оба на эстонском языке). Ещё звучат «Дорогой длинною» и «Странники в ночи», и скромный смысл старосветских помещиков тут же распространяется на большую часть территории Советского Союза.
«Снежная королева», Эстония-Норвегия
Автор сценария и режиссёр: Марко Раат
Оператор: Мариус Мацов Гульбрандсен
В ролях: Хелена Мерзин, Артур Тедермяги, Томас Шуман, Эгон Нутер
К сожалению, постсоветской романтической иронии не хватило другому варяжскому гостю, Марко Раату с работой «Снежная королева». Это даже не первый фильм полнометражного конкурса, это 100 бесконечных минут, в 100 метрах от тёплого моря и горячего песка, ставших для участников фестиваля экспедицией Умберто Нобиле. Но «Челюскин» так и не приплыл. Фильм, как все сказали, «очень европейский», и невольно создается вопрос: людей в Европе много, зачем они все нам?
Женщина средних лет, симпатичная (Хелена Мерзин), больна раком, лысеет от химии. Врачи уже похоронили. Последний шанс выжить — селиться в ледовой долине у лесного озера (криотерапия), остаться одной, но не преминуть взять горячую кровь какого-нибудь девственника.
Понятен весь сюжет с пятой минуты этой «сказки для взрослых», когда женщина сходила к знахарю. Знахарь ей все и сказал. Остальные 95 минут она строит ледяной дом и соблазняет школьника с многочисленными следами вулканических прыщей. Снято все очень стильно, но, поскольку про рак желудка было заранее известно, а больше с ним не происходит практически ничего, зато про следы не предупреждали, а они вдруг возникли, то к концу понимаешь, что фильм — именно про это, про возрастные прыщи, раз лишь их нужно видеть и обдумывать самостоятельно.
Наверно, тема тоже нужная. Но зачем так прямо в лоб? Впрочем, сказанное не отменяет эстонской кинематографической культуры и возможности приза за операторскую работу.
На фоне пост-андерсеновской королевы явно выиграл литовский «Евразиец», полный самоиронии, так же мало заметной глазу, как его культурный контекст. В Берлине, где он уже был, не заметили, что у Бартаса новый фильм укладывается в одну из свежайших кинотенденций, открытых Джармушем и Коэнами. «Старикам здесь не место» и «Пределы контроля» — это пост-пост-нуар, удвоение отрицания, а минус на минус, как мы можем помнить, всегда даёт плюс. И потому вдруг снова становится нескучно и легко в «чистом жанре», устаревшем казалось бы ещё с Габеном у стен Малапаги.
«Евразиец» — сюжетный аналог недавнего «Американца» с одной пустяковой разницей — он не в Швеции да Италии, а в Литве и Москве. Но точно так же киллер устал, караул устал, и только от усталости все кидают друг друга на деньги и стреляют из пистолетов. Всем заранее известно всё, что может произойти, и женщин способна обмануть только надежда, а мужчин — только безнадёга.
По харизме «евразиец» Бартас, самолично сыгравший киллера, ничуть не уступает «американцу» Клуни, а по всей длине его «попытки к бегству» разбросано много приятных мелочей. Бездомная кошка, крадущаяся по карнизу верхнего этажа, две жабы, квакающие в болоте, не стесняясь кинокамеры, и прибившийся к краю болота труп Клавдии Коршуновой, удачно перекрашенной в блондинку, хотя и неудачно выбравшей себе мужчину.
«Евразиец» — отнюдь не артхаус, это именно чистый жанр, вполне себе коммерческая вещь без каких-либо откровений, но радует уже то, что это кино не врёт. Ни про Москву, ни про Литву, ни про Польшу, ни про Париж оно не морочит голову. Старые истины «нуара» повторяет вполне современным языком: пистолет не бывает лишним, когда лишней является сама жизнь.
Парадокс: выдающихся фильмов на последней Мостре не было, а фестиваль удался. Причина — отбор авторского кино, лишённого занудства, спекуляций и поклонов продвинутой публике. Такого, кажется, уже не бывает, но вот случилось. Весь конкурс, за редчайшим исключением, можно было смотреть, не выбегая в панике из зала. Да и те фильмы, которые резонно можно упрекнуть в недостачах, всё равно провальными не назовёшь.
Первый план длится около пяти минут, второй — тоже не отстаёт, на третьем становится понятно, что пора валить. 32 московский международный кинофестиваль завершился, победители названы, призы вручены, прошла мимо нас зелёная дорожка, самое время досказать недосказаное и попрощаться до следующего года. Сегодня в обзоре нас ждут очень старая школа, очень концептуальные китайцы, трагические возвращеное домой и польские штирлицы.
Фестиваль в разгаре, и ко всеобщему удивлению в его программах с потеплевшим московским солнышком прорезались и значимые премьеры, и громкие имена, и свежие интонации, и даже конкурс, наше всегдашнее горе, заблестал какими-то красками, кроме серого. Впрочем, наибольшее внимание всё одно достаётся внеконкурсным программам и ретроспективам, в которых сегодня будет всё - война одна и война другая, больничная койка, тело как холст, мировая революция и международный терроризм.
Уходил, чтобы вернуться? Никуда не уходил? Пожертвовал годом жизни ради скандального проекта? Аффлек и Феникс только что создали «великую иллюзию» реальных событий и теперь с удовольствием пожинают плоды собственных трудов. Недоумённый зритель предвкушает бесшабашное зрелище, кинокритики уже приготовились спорить о будущем псевдо-документалок, а мы обращаемся к прошлому, чтобы вспомнить о том, как актёры готовились к ролям, как жили в своих образах и вообще — кто на какие жертвы шёл ради синематографа.
Негодяи пострадали морально, главгерои в кои-то веки остались при своих, открытый финал такой открытый, в конце все танцуют. Как относиться ко всему этому балагану? Недорогое триде под капли дождя в слоу-мо оказалось неплохой штукой, Милу Йовович наконец перестали пытаться фотошопить, постановка боёвок традиционно внушает, а что до тонны белых роялей, расставленных по кустам, ну дык надо же как-то весь этот жанровый зоопарк склеивать. Прорыв, в общем, частично получился, пятую часть теперь наверняка снимут.
Комментариев: [42]
Делов-то, взять готовый сюжет, прослоить ключевые моменты кровищщей и сиськами в концентрации один к одному, в конце — мораль с уезжанием в закат. Однако по факту авторам поступать так показалось скучно — и они решили не только сделать из Мачете полноценного персонажа с биографией и мотивами, но и вообще развести в фильме, который особого сюжета не подразумевает, столько этого самого сюжета, такое количество разной степени полупрозрачности, что их хватило бы на три «Грайндхауса».
Комментариев: [30]
Корбайн каждый раз выстраивает кадр так, что всем горе-обладателям «зеркалок» можно идти топиться в ближайшем пруду. А Джордж Клуни и вовсе оказывается ходячей эссенцией своего творческого метода: глаза грустные, рот чуть улыбается, говорит мало, но люди всё равно тянутся, как к магниту. Даже женские персонажи, которые по самой сути картины выполняют тут декоративные функции — прекрасны во всех отношениях. Беда лишь в том, что человек, ответственный за бархатный мир клипов «Депеш мод», влез не на свою территорию.
Комментариев: [5]
Отечественный прокат словно дожидался тайной команды нАчать, ещё на прошлой неделе релизы можно было перечислить по пальцам одной руки, а уже сегодня все словно с цепи сорвались. Будет для нас и трэш во всех видах, и большие драмы, и компьютерные мультфильмы, и комедии всех видов. Особенно много российского кино — этот внезапный прорыв вызывает лёгкое удивление, особенно когда в один день выходит по четыре наших фильма. В общем, жаркое дыбное лето закончилось и всё заверте.
Когда уже кажется, что, эта, попутали сеансы, Ажа выключает озабоченный максимализм и срывается с тормозов. Со впечатляющим задором он разворачивает эпическую «силиконовую» массякру, ради которой всё и задумывалось. Сотни американских подростков плюют на предупреждение шерифа, за что платятся оторванными конечностями и прочими радостями скотобойни. По сути, Ажа снял собственных «Зубастиков», но ещё более злых и сумасшедших, в которых юмор темнее чёрного, а цинизма больше, чем во всех современных хоррорах.
Комментариев: [36]
