Статский советник:

Статский советник: Иной Фандорин

Вообще, как только камера покидает кружок революционеров, действо стремительно глупеет и упрощается. Нет-нет да и мелькнёт вычурность имперских завитушек, какие-то красотки, какие-то декольте, какие-то цирюльниковские ледяные крепости, какие-то покушения на убийство под медалькин звон. Все эти поддерживаемые Фандориным стенания персонажа Табакова о шустрилах, которые не дают им спокойно досидеть на своём месте, все эти сказки персонажа Михалкова о неизбывности русской души и о том, что «Империя — превыше всего» — воспринимать их без смеха и привязки к совсем уж некиношным великодержавным сегодняшним исканиям невозможно. А потому… к кино всё это имеет такое же отношение, как компьютерные эффекты ТГ к западным блокбастерным стандартам.

Ещё одним видимым глазу недостатком фильма является непреодолённая покуда у продукции «Первого» мания сериального строения кадра, сериальной картинки, сериального сценария и сериальной тяги к деталям, которая при прокатном хронометраже выражается в постоянно пропадающих и возникающих из ниоткуда персонажах, в лишних подробностях, нелогичностях слов и поступков.

«Статский советник» снимался год и три месяца, на потенциальную окупаемость в прокате и поначалу уже рассчитывали, но не очень-то в неё и верили, а тут «дайрект ту Первый» неожиданно повернулся к кинопроизводителям совершенно обратной стороной. В итоге — театральная версия картины изобилует дешёвой цифровой камерой, переукрупнёнными до рези в глазах кадрами, а ведь оператор фильма Опельянц может, может работать на большой экран, и его недавняя «Богиня» — шедевр операторского искусства классической вгиковской школы.

Отдельный разговор и о режиссуре. Диктат продюсеров в этом проекте не так силён, как в ТГ (его явно не готовили к агрессивной подаче в качестве «развлекательного кино»), но столь крупное присутствие в кадре «художественного руководителя» напоминает, что роль «режиссёра-постановщика» Филиппа Янковского в «Статском советнике» по неопытности (единственный его экранный проект — малобюджетка «В движении», где Хабенский отлично бежит вдоль электрички) слишком далека от полного контроля происходящего на экране. А в таком случае как раз и начинаются рывки и неровности повествования, словно вложенные в фильм другими руками — все эти вытягивания карт, прения в шубах посреди бани и прочая.

Одним из примеров неровности происходящего может послужить музыкальное сопровождение фильма. Да, у «Советника» нет такого разнообразия сопутствующего саундтрека, но основная музыкальная тема работает на напряжение и развитие собственно детектива и воспринимается цементирующим фоном всей картины. А вот финальная песня… этот мутный «шансон» в худшем стиле «Бандитского Петербурга», да ещё под многозначительную прогулку Меньшикова по заснеженной Красной площади, это нечто из разряда «не могу и не хочу».

Финал у фильма, после завершения линии бомбистов, вообще получился даже хуже, чем знаменитое «отправление поезда» в ТГ. К чему он, зачем он, непонятно. Такое впечатление, что ни сценарист, ни остальные семеро нянек не знали, чего бы такое с фильмом сделать, чтобы он не выглядел повисающим в воздухе.

О сценаристе отдельный разговор. Акунин который раз показал, что ему, литератору опытному, сильному, категорически не удаётся на себя брать роль единственного сценариста художественного фильма. Все эти натянутые «его высокопревосходительства» при указании «подать чаю» должны бы привносить стилистику времени, но на выходе стоит действию хоть на миг затихнуть, чтобы дать зрителю сконцентрироваться на произносимых актёрами фразах, как тут же наружу проникает жуткая неестественность, которая зачастую возникает при переносе литературных диалогов в киносценарий.

К той же епархии можно отнести и упоминавшиеся ничем не обоснованные возникновения-исчезновения персонажей по ходу действа. А уж Маса, сквозной второстепенный герой многих романов фандоринского цикла, в фильме оказывается таким же кукольным вставным юмористическим персонажем, как, например, Бурчинский-Бондарчук.

По этому описанию, возможно, складывается впечатление, будто фильм полон недостатков. На самом деле всё это, в основном, мелкие и не очень шероховатости, недочёты, обрывы в куда более цельном полотне, чем наличествовало перед нами в «Гамбите». «Статский советник» смотрится детективом не по заявке, а по сути происходящего на экране, в нём немало самоиронии, отличных художественных находок, живых, объёмных персонажей (большая часть которых пришлась на бомбистов и их коллег по сюжетной линии) — головоломка складывается. Но от этого заметнее недочёты, уже не скрываемые кичёвостью подсолнухов и спецэффектного бомбометания.

«Советник» хочет и может нравиться зрителю куда более требовательному, чем то было с «Гамбитом», другое дело, что и он ещё далёк от идеала, так что громкий лозунг про «Настоящего Фандорина» мне кажутся покуда ещё слишком самоуверенными. Ждём, право, новых раундов этого боксёрского поединка со зрителем.

Что же касается возможной прокатной истории картины — количество копий у него велико, но не революционно. Бюджет у фильма — больше, чем у рекордсмена «Гамбита», 6 миллионов долларов, это не считая расходов на рекламу. Время начала проката выбрано не так идеально, как в случае с ТГ, который зацепил сразу два весенних праздника и школьные каникулы. Первые, самые прибыльные две недели проката пройдут в затишьи апреля, а в разгар майских праздников уже стартует долгожданный эпик «Царство Небесное» режиссёра «Гладиатора» Ридли Скотта, что не замедлит сказаться на падении сборов остальных картин. Двухмесячному марафону «Гамбита» не помешал, по большому счёту, выход «Боя с тенью», но майский шоумастгоуон голливудских уберблокбастеров остановит даже пиар-машину Первого. Не в одиночку, так скопом.

Всё это делает прогнозы сборов «Советника» куда менее радужными. Двенадцать-шестнадцать миллионов, именно столько требуется для окупаемости, видятся мне весьма маловероятными. Да, третья часть фандоринианы кинематографически сильнее второй, серьёзнее, «взрослее». Но это тоже, по факту, работает не на сборы, а против них. Всё-таки развесёлого развлекательного костюмированного боевика из кино делать не стали, а потому зритель предполагается куда более малочисленный.

Жаль? Может быть. Было бы приятно, если бы лидером отечественного проката стал более достойный фильм. Но так уж устроен кинобизнес — точный расчёт даёт многое. Во многом же выход двух фильмов о Фандорине подряд — ошибка. Но, в моём случае, ошибка приятная — случилась возможность сравнить оба фильма по свежим следам.

Любите кино, и до встречи на просмотре новых серий!

«Побег»: Недописанный рецепт Роман КОРНЕЕВ Евгений Миронов — великолепный актёр, один из сильнейших своего поколения. Но амплуа князя Мышкина приросло к нему накрепко, и участие актёра в заявленном боевике — явление непонятное. Хотя интересное, есть желание взглянуть, что получится. А получился — молодой и более хрупкий телом… Андрей Панин. Мимика, жесты, манера говорить в переудлинённой завязке фильма, слепая ярость в середине и конце. И лишь громадная интерлюдия в тайге снова возвращает нам былого Евгения Миронова. Отзывы: [12]

«Турецкий гамбит»: Сеанс одновременной игры Роман КОРНЕЕВ Такие проекты требуют бережного отношения. Скажешь грубое слово — обидятся авторы и те коллеги по цеху, что успели проект похвалить. А если ты ещё и настаиваешь на своей правоте, значит — считаешь авторов — бездарями, а коллег дураками. Нехорошо. А не сказать грубое слово тоже нельзя, слишком много амбиций, слишком логичны ходы, слишком много слов о проектах и кинопроизводстве, но где тут кино, а не проект — это предмет отдельных разбирательств. Отзывы: [99]

«Забытое»: И Малдеры с косами стоят… Елена ПРАВДА Так уж получилось, что все значительные психологические триллеры или приравненные к ним картины смешанных жанров крутятся в своей идеологии вокруг шаткой границы между мистикой, психоанализом и барабашками. Вряд ли я открою страшную тайну, если скажу, что усилиями Голливуда и мистика, и «напланитяни», и уж тем более психиатрическая лирика нынче пребывают в жутком запустении. Придумать по этому поводу что-то действительно оригинальное и трогающее душу зрителя нынче практически невозможно Отзывы: [3]

Мисс Конгениальность 2: прекрасна и опасна: Как мисски в банке Ирина КОЗЕЛ Фильм получился эдаким пиром визажистов и стилистов, пособием для имиджмейкеров. На протяжении сужета Сандра Баллок из хрюкающей и растрепанной агентши превращается в гламурную барби, затем в девушку из шоу, в процессе обратного превращения успевает побыть в роли натуральной старушки, и апофеозом всего становится выдающееся дефиле через дорогу агента Грэйси и агента Фуллер, две такие невыносимо прекрасные и душераздирающе мэнстайл-вумен. Тринити такие без латекса. о фильме: рецензия | трейлеры: 2 | постеры

Лысый нянька: спецзадание: Лысый дядька Дизель Елена ПРАВДА Эта новейшая американская комедия, даже несмотря на присутствие в кадре брутально-лысого Вин Дизеля в роли морского пехотинца, была задумана и остаётся детским, абсолютно детским кино. Дети шпионов, да. Отсюда растут все ноги и у общей идеи сюжета, и у конкретной его реализации. Не стоит в этом фильме ждать могучего экшна, зубодробительного мордобоя в исполнении мистера «Три Икса», равно как не стоит ждать от фильмы какой-то там детективной составляющей. Не в коня корм. Отзывы: [14] о фильме: рецензия | трейлеры | постеры

«Акулы 3D»: Подводная братва Ирина КОЗЕЛ Любители острых ощущений не найдут здесь чем пощекотать нервы, ибо картина лишёна намеренно эпатирующих художественных приёмов. Вся красота в ней — спокойная и беспристрастная, рожденная увлечённым и строгим взглядом исследователя, взглядом учёного, умеющего показать ту истину, которая интереснее и увлекательнее любого вымысла. Именно поэтому на сеанс можно и нужно приводить в том числе и очень маленьких детей. Подарите своим детям незабываемое зрелище, просвещайтесь и радуйтесь вместе с ними. Отзывы: [1]

«Сахара»: Нигер-река, течёт издалека. Долго Елена ПРАВДА Велкам бэк, милая Африка, велкам ту зе реал ворлд. Приключения нынче в моде разве что ну очень юмористические и (или) такие же очень мистические. Тайны и загадки мало кого интересуют сами по себе, воображение зрителя подорвано царством виртуальной реальности, но сахарино горе как раз в том и состоит, что мистики в ей ни на грош (уж такой сценарий, раньше думать надо было), а в приключенческих моментах ей приходится соревноваться в совершенно невыгодных условиях. Отчего так? Присмотримся. Отзывы: [3]

Премьеры апреля: Вин Дизель, Олег Меньшиков и Рената Литвинова Ирина КОЗЕЛ, Елена ПРАВДА Апрель — месяц относительного затишья: пару ужастиков, несколько боевичков-середнячков, череда восходящих к авторскому кино, замеченных на международных фестивалях фильмов, достойных, но явно не предназначенных для широкого проката, среди этого разнообразия целых четыре отечественных ленты, в целом достаточно плотный график показа, но засилья громких премьер тоже не наблюдается — такова картина апрельского кинопроката Отзывы: [2]

Константин: повелитель тьмы: Отлично, Джон Константин Роман КОРНЕЕВ Кроме компьютерных эффектов, а также разного рода мрачных картин и буйства стихий, «Константин» обладает чем-то неуловимым, что отличает проходные блохбастеры от картин, обречённых стать явлением. Не в элементах конструкции дело, пусть те сколь угодно гениальны, а в герое. Зрителю кажет лик интересный, в меру весёлый, в меру циничный и не слишком уходящий от образа Нео герой — без него прочие изыски никому не нужны. Отзывы: [33]