007: Спектр:

007: Спектр: Старость не радость

«007: Спектр» (“Spectre”), 2015
По мотивам персонажей романов Йена Флеминга
Режиссёр: Сэм Мендес
Сценарий: Джон Логан, Нил Пёрвис, Роберт Уэйд, Джез Баттерворт
Оператор: Хойте Ван Хойтема
Композитор: Томас Ньюман
Продюсеры: Барбара Брокколи, Дэниел Крэйг
В ролях: Дэниел Крэйг, Кристоф Вальц, Леа Сейду, Ральф Файнс, Моника Белуччи, Бен Уишоу, Наоми Харрис, Дэйв Батистута, Джеспер Кристенсен и другие.

Крэйговский период «бондианы» затянулся донельзя. Вот уже почти 10 лет, войдя в тройку Бондов-долгожителей, самый грустный на свете агент 007 тешит любезную публику приталенным пиджаком и водолазкой в обтяжечку. Его чисто британские уши так долго на экране, что уже одно их появление в кадре вызывает у некоторых приступы паники по поводу безвозвратно ушедших лет, а что творится на съёмочной площадке и представить себе невозможно.

Почему-то сразу возникают картины попеременно кашляющих и сморкающихся старпёров с седыми волосами даже в носу, обсуждающих между дублями Первую мировую и брусиловский прорыв. Во всяком случае то, что доходит до нас с тех съёмок в виде широкоэкранного кино, производит впечатление чего-то очень старого.

Не в смысле операторских приёмов (они как раз вполне современны) или какой-нибудь псевдозернистой цифры, и даже не по причине многочисленных нарочитых отсылок к классике на службе Её Величества, нет, именно по атмосфере хождения туда-сюда, когда кажется, что отвернись камера на секунду, мужественный Бонд разрыдается о безвременно почившей собачке, а потом пойдёт к себе в трейлер перебирать пожелтевшие даггеротипы боевых товарищей в киверах и бакенбардах.

Эта атмосфера «осени патриарха» настолько пронизывает последние серии Бонда, что вроде бы снявший всего-то второй фильм в этом цикле режиссёр Мендес выглядит на фотках постаревшим лет на десять, будто это он снимал и «Квант милосердия» и даже крейговскую версию «Казино Рояль». Уныние, начатое ещё тогда, на днях благополучно достигло точки замерзания.

А что, в череде нелепых и печальных «девушек Бонда» Леа Сейду и особенно Моника Белуччи штурмуют очередные вершины мастерства, добрая половина хронометража уходит на флэшбэки и воспоминания (которые как начинаются на титрах, так в общем и не прекращаются до самого финала), остальные вообще едва таскают ноги, разве что делающий вид, что он в этом сюжете страшный спойлер, Кристоф Вальц хоть и морщит хлопотливое лицо, но явно проигрывает даже самому себе в пародии на «Мистера Трололо», не говоря уже о золотых ролях в фильмах Тарантино.

Наконец сам Бонд, следка охреневая от бардака в Управлении и внезапно нарисовавшихся офигительных историй про сводных родственников, настолько откровенно скучает в кадре, что заглавная реприза с падением на диван так и остаётся самым интересным, что есть в фильме.

Потому что сколько ни делай сосредоточенное лицо, покатушки на самолётах-вертолётах в шестидесятые смотрелись куда круче, а нынешнюю пресыщенную зрелищем публику этим добром удивить сложно, особенно когда в соседнем павильоне гоняет в хвост и в гриву свои бешеные терабайты ещё один усталый трудяга по фамилии Бэй. А «более другого» ни Мендес, ни его сценаристы-подёнщики предложить всё равно не могут.

Остаётся устало лупцевать Дэйва Батистуту (сам пришёл!) и топить чужие «ламборгини» в Тибре. А что в конце фильма не только Бонда, но и всю остальную команду хочется пристрелить, чтобы уже не мучились, так а вы чего хотели, это нынче жанр такой, Капитан Уныние называется, ничего бодрее от самого длинного в мире франчайза ждать и не приходится, что на фоне отличного «Кингсмана» удручает само по себе. Сделали бы уже, действительно, Бонда чернокожим, а лучше — женщиной в исполнении Мелиссы Маккарти и Сандры Буллок в одном лице, хотя бы поржали бы.