Багровый пик:

Багровый пик: Красна девица

«Багровый пик» (“Crimson Peak”), 2015
Режиссёр: Гильермо дель Торо
Авторы сценария: Гильермо дель Торо, Мэттью Роббинс
Оператор: Дэн Лаустсен
Композитор: Фернандо Веласкес
Продюсер: Гильермо дель Торо
В ролях: Мия Васиковска, Том Хиддлстон, Джессика Честейн, Чарли Ханнам и другие.

Дель Торо всех обманул. Не в первый раз, между прочим. «Багровый Пик» повторяет историю «Лабиринта Фавна», который обещал мистический триллер, а выдал претенциозную драму про девочку, которая убежала в свои фантазии от страшной реальности, а вся эта красочная мистика, включая самого Фавна, была пылью в глаза. Тут примерно то же самое.

Это должен был оказаться готический хоррор о призраках, и даже само вступление фильма на это лишний раз настраивает, но на самом деле история о другом. Молодая девушка с самого детства могла видеть привидений, научилась более-менее спокойно реагировать на них и даже искренне полюбила мистическую тему, начав грезить о славе Мэри Шелли (одна из отсылок, которые делает Дель Торо). Потом, в течение двух часов фильма, она будет периодически от них шарахаться, а жутковатые духи, похожие на окровавленные скелеты, будут вылезать из полов, стен, ванн, рычать за стенами и так далее. Но всё это — лишнее. Снова пыль в глаза.

Где-то на середине истории начинаешь догадываться, что призраки не имеют практически никакого отношения к сюжету. Дель Торо всего лишь запутывает, желая показать местную заварушку чем-то большим, чем она есть. В действительности это простой, немного сентиментальный детектив про отшельников-маньяков, которые поехали головой из-за плохого детства. Ничего необычного в этой истории нет, кроме трагикомичных смертей. Даже многочисленные скелеты в шкафу — наверное, самые банальные скелеты в шкафу на свете.

Но Дель Торо, конечно, делал всё это не со зла. Ему просто хотелось поиграть в жанр, и его не сильно волновало, о чём будет рассказ. Прожив некоторое время в производственном аду «Хоббита», один из самых оригинальных голливудских режиссёров как будто впал в детство и вот уже второй раз — сначала на «Тихоокеанском рубеже», теперь здесь — развлекается с жанровым конструктором, не очень заботясь обо всём остальном.

В принципе, если к этому правильно относиться, то можно самому получать такой же фан, как и автор. Важно только морально подготовиться. В случае «Пика» нужно понимать, что, во-первых, Дель Торо никогда не умел и не умеет до сих пор делать ужасы. Даже призраки, которые выглядят, мягко говоря, не очень симпатично, не вызывают никакой оторопи, и зрители в зале, наоборот, на как бы пугающих моментах иногда смеются.

Во-вторых, он из тех необыкновенно редких режиссёров, кто загоняется по богатым, натуральным, не нарисованным декорациям и тому подобному, и в «Пике» эта страсть проявляется буквально во всём. Настолько, что главная ценность фильма — огромный особняк, где в холле падает снег из-за разрушенного потолка, из стен течёт красная глина, похожая на кровь, на чердаке вечно порхают чёрные бабочки, а вместо подвала — шахта, куда вечно туда-сюда катается ржавый лифт. Дель Торо всю дорогу играется с этим домом, постоянно меняя какие-то детали.

Попутно кровавость в какой-то момент достигает безумных пределов — в красный окрашивается даже снег вокруг дома, и удивительно, как Дель Торо удержался от того, чтобы однажды полностью не залить всю локацию бутафорской кровью, включая актёров, окончательно превратившись даже не в Кубрика, а в Эли Рота.

В конце концов, «Пик», как и «Рубеж», превращается в guilty pleasure. Если он кому-то полностью и понравится, то, скорее всего, это будет какой-нибудь фанат Дель Торо — им не привыкать за крутость постановки прощать то, что история свалилась по итогам в комичный трэш.

«Мрачные тени»: Руки-крюки Роман КОРНЕЕВ Рояли в кустах и вставные номера стараниями сценариста никак не желают складываться воедино, так что в итоге Бёртон балуется себе с любимыми игрушками, но зрителю-то с того какая радость. В итоге и получается не ужас-ужас, как в случае с «Марс атакует», но даже и не профессионально поставленный аттракцион вроде давешней «Алисы». Какой-то уж совсем серый проходняк вроде «Туриста» — что-то сняли, но зачем — непонятно. Для комедии — слишком не смешно, для «серьёзной» готической драмы — слишком много балагана. Отзывы: [21] о фильме: рецензия | кадры: 34 | трейлеры: 4 | постеры: 21 | в ролях

Белоснежка: Месть гномов: Бал-маскарад Надежда ЗАВАРОВА Этот мир ярок, в нём интерьер выразительнее характера персонажа; здесь любой костюм существует в кадре в ранге специально приглашённой звезды; здесь каждая деталь выразительнее целого, потому что для режиссёра эта деталь и есть – нечто целое и самодостаточное. Белоснежка стала частью фантазии Сингха, который родился в Индии, а вырос в мире собственного воображения. И он не прячется в фантазиях от реальности, а лишь утверждает, что ирреальный мир всегда ярче и интереснее реального. Отзывы: [9] о фильме: рецензия | кадры: 67 | трейлеры: 6 | постеры: 17 | в ролях