Зима — время декабрьских блокбастеров и январско-декабрьского затишья перед мартовскими праздниками, заполненного независимым авторским кино. Ценитель качественного саундтрека найдёт себе новинки по вкусу и в межсезонье. Со всем богатством заполученных в руки обозревателей КиноКадра альбомов спешим познакомить вас в традиционной рубрике «Лучшие саундтреки прошедшего сезона». Как обычно, будем двигаться по хронологии выхода фильмов в российский прокат.
«Дежавю», “Deja Vu” Оригинальный саундтрек
Композитор: Гарри Грегсон-Уильямс
В альбоме звучит композиция Мэйси Грэй
Режиссёр: Тони Скотт
В закрытом сообществе маститых голливудских кинокомпозиторов Гарри Грегсон-Уильямс практически новичок, количество его работ едва перевалило за полсотни (в этом клубе это совсем немного), вся же его фильмография умещается в какие-то скромные пятнадцать лет. Причём самые заметные его работы удивительным образом относятся к несерьёзному жанру — тут вам все три «Шрека», и Бриджит Джонс, и дети-шпионы, и «Побег из курятника», и «Команда Америка». Самым серьёзным произведением композитора на сегодняшний день остаётся, пожалуй, ридлискоттовское «Царство небесное», являющееся скорее исключением из правила, да и сложная судьба фильма тоже не способствует особой гордости за труды. Однако есть в Голливуде режиссёр, полюбивший именно грегсон-уильямсовскую манеру, благодаря которому мы имеем возможность услаждать свои эстетические чувства звуковыми дорожками именно этого мастера, в его собственной стилистике и непохожем на других исполнении.
Тони Скотт работал с Грегсон-Уильямсом в «Домино» и «Гневе», но только в «Дежавю», пожалуй, этот дуэт (точнее, трио с Дензелом Вашингтоном) раскрылся во всей своей силе. «Дежавю», если отбросить его НФ-составляющую, которая прорезается в самом конце, это скорее образец параноидального триллер-детектива, в котором музыка, лицо актёра и камера должны работать как единый слаженный механизм, чтобы добиться искомого результата. Как мы помним, он и был достигнут, и теперь мы имеем возможность оценить отдельно вклад композитора в общую копилку зрительского успеха.
Звуковая дорожка к фильму состоит из настороженных, журчащих где-то на заднем плане электронных зарисовок, только временами переходящих от футуристической созерцательности к ударному ритму движения. Собственно, чтобы оценить это звучание, нужно иметь либо хорошую акустику и желание, не отвлекаясь, прослушать диск целиком, либо делать это в наушниках с хорошей звукоизоляцией, ибо там есть, к чему прислушаться. Пожалуй, не припомнишь, когда на диске перед слушателем разворачивался целый звуковой детектив, воспроизводящий сюжетный строй фильма. Замечательно.
«Апокалипсис», “Apocalypto” Оригинальный саундтрек
Композитор: Джеймс Хорнер
Режиссёр: Мел Гибсон
Джеймс Хорнер — композитор опытный и практически всеядный, озвучивает он и лёгкие приключения вроде «Джуманджи» или «Маски Зорро», и титанические «Титаники», и драмы вроде недавней «Всей королевской рати», и в способностях сотворить для понимающего режиссёра то, что тот желает, ему никак не откажешь. Мелу Гибсону, который уже работал с Хорнером в «Храбром сердце», для индейской политическо-приключенческой драмы «Апокалипто» был нужен звук, одновременно простой, отсылающий к визуальным образам лесных погонь и охотничьих ритуалов древних индейцев, и одновременно же наполненный скрытой угрозой, овеществляющий интонацию гибели империи, погрязшей в безумных ритуалах и готовой быть стёртой с лица земли.
Вот это сочетание такой «музыки природы», незамысловатой и чуткой, и звуковых иллюстраций безумного общества потребления с синими трупами казнённых, белыми телами рабов каменоломен и татуированными масками-лицами жрецов кровавых богов — было с дотошностью воспроизведено композитором в звуке. А завершится всё конечно же погоней и прибытием конкистадоров.
Ценителям последнего творения Гибсона, несомненно, дорожка должна доставить несколько приятных минут, тем же, кому фильм не понравился, скорее всего, ничего нового этот диск в понимание фильма не привнесёт.
«Рокки Бальбоа», “Rocky Balboa” Лучшее из «Рокки»
Композитор: Билл Конти
В альбоме использованы композиции Джеймса Брауна, Роберта Теппера и других
Режиссёр: Сильвестр Сталлоне
Если возвращение Рокки Бальбоа на большой экран было со стороны таким огромным оммажем семидесятым, началу своей карьеры, нескольким поколениям ценителей серии о простом парне, выходящем на ринг, чтобы биться и победить, уникальной, и с успехом реализованной возможностью повернуть время вспять, то альбом к этому фильму вобрал в себя всё то лучшее, что было во всех фильмах серии, а именно знакомые каждому, кто хоть раз смотрел слаевскую классику, мелодии Билла Конти. Старая школа, золотые семидесятые, что звучат на этих дорожках, их значение невозможно преуменьшить, и если ты настоящий киноман, обладание сим раритетом добавит тебе изрядно настроения.
Добудьте себе этот альбом, это нечто фантастическое, вроде машины времени, даже лучше. И спасибо Слаю за то, что он не побоялся снова войти в эту воду. И нас с собой позвал.
Осень — время кино жанрового, а значит разнообразие тем гарантировано. За самими фильмами следует и череда любезных нашему сердцу альбомов в жанре ударного саундтрека. Со всем богатством заполученных в руки обозревателей КиноКадра альбомов спешим познакомить вас в традиционной рубрике «Лучшие саундтреки прошедшего сезона». Как обычно, будем двигаться по хронологии выхода фильмов в российский прокат.
Летом на экранах царят блокбастеры, именуемые просто «летними», они бывают удачливые и несостоявшиеся, проигравшие в коммерческом состязании за зрительскую любовь фильмам, к блокбастерам вовсе не относящимся. И у каждого заметного фильма — своя музыкальная палитра, о которой сегодня, по традиции, как раз пойдёт речь. Пробежим их глазами и вспомним самые значительные достижения сезона в области саундтреков в порядке их выхода в отечественный прокат.
Весной на экраны выходят как коммерческие блокбастеры, так и фильмы неожиданные - оскаровские номинанты марта или апрельские жанровые проекты. Пробежим их глазами и вспомним самые значительные достижения сезона в области саундтреков в порядке их выхода в отечественный прокат. Читайте наш регулярный обзор главных новинок весны, и каждый найдёт себе альбом на свой вкус.
Сладкая парочка Фридберг-Зельтцер вышла за рамки «очень тупого кино», посягнув на Наше Всё. Небритого Гарри Поттера и сексуально озабоченного Аслана острословам простить было нельзя. И потому уже спустя полторы миллисекунды после американкой премьеры IMDb было заполнено отзывами «самое ужасное кино, которое я видел за последние 10 лет», прочно утверждающими проект в недра почётного списка «боттом-100», в то время как рейтинг на Роттентоматосах вторил реакции непрофессиональной публики. Феноменально.
Комментариев: [37]
Сюжетная канва, образуемая похождениями четырех самозванных байкеров, абсолютно незамысловатой и прямой дорогой ведет зрителя от старта к финишу. Безалкогольное пиво, офисная работа, обрыдлая семейная жизнь и, разумеется, кризис среднего возраста — вот список пунктиков, сподвигших главных героев надеть верные кожанки со сварганенным умелыми руками жены одного из «кабанов» логотипом, и отправиться в спонтанную поездку на верных байках через тридевять американских штатов к океану.
Комментариев: [15]
Складывается впечатление, что мсье Бессон, ориентируясь на западный рынок, для своей очередной комедии брал в пример строго самые заштампованные картины — на корню выдирая из оных сугубо самые бредовые диалоги и ситуации. В результате, ощущение дежавю возникает едва ли не на каждой второй сцене. Наклонная, по которой медленно, но верно, катилась серия, прервалась ожидаемым обрывом. В итоге имеем абсолютно вторичную жвачку, в четвертый раз кряду подаваемую зрителю под все тем же — опостылевшим уже — соусом.
Комментариев: [50]
Молодые, будучи предоставлены самим себе, видимо, и не догадываются, что же они делают в кадре — многочисленные ужимки да прыжки упорно пытаются мимикрировать труп института семьи как данности под нечто более удобоваримое, но как бы не старался режиссер чередовать неотвратимые бурлески с умильными сценами с участием младенца и вытекающими отсюда, иногда буквально, сладостно-приторными монологами молодой мамы — вот тут и возникает ощущение, что в комнату внесли тот самый труп.
Получилось ли в итоге «переселение душ»? Да запросто, с превеликим удовольствием. Получилось ли Гоше Куценко сыграть? Ну, с некоторыми оговорками — да. Получился ли из Кристины Орбакайте мужик в юбке? Замечательно получился. Сумели ли создатели фильма нас позабавить? Сумели, несмотря на гремучие ожидания. А поймает ли кто себя после сеанса на попытке поставить собственное эго на место дражайшей половины — это уже вы сами «следите за руками».
Комментариев: [31]
Дебютантка Дженнифер Хадсон изо всех сил старается хорошо исполнить песенные партии фильма, хотя её игре и вокалу явно недостает мощи и глубины таланта великих предшественниц. Часто диалог «без предупредительного выстрела» перетекает в пение. В некоторых сценах это выглядит убедительно, когда Эффи исполняет песню «Я говорю тебе, что никуда не уйду», но чаще этот музыкально-драматический ход ослабляет напряжение сцены или эпизода. В сущности, «Девушки мечты» скорее шоу, нежели мюзикл — и этим всё сказано.
Комментариев: [6]
