«Бриджит Джонс 2: Грани разумного» (“Bridget Jones: The Edge of Reason”), 2004
По одноимённому роману Хелен Филдинг
Режиссёр: Бибан Кидрон
Сценарий: Эндрю Дэвис, Ричард Кёртис, Адам Брукс, Хелен Филдинг
Композитор: Гарри Грегсон-Вильямс, Стивен Бартон
Оператор: Адриан Бидль
В главных ролях: Рене Зельвегер, Колин Фёрт, Хью Грант, Джасинда Баретт
Английские комедии общественность любит. Потому что тонкий юмор, даже если фильм совсем не для детей. Потому что нет ничего потешнее джентльмена в фонтане, даже ещё и с другим джентльменом. Наконец, потому что зачастую в такой комедии содержится просто чудесное количество простой житейской романтики, такого ностальгического чувства — живут же люди, ни туманы, ни невзгоды не лишают их полноты ощущений.
Ну, и язык. Для Содружества и отдельно стоящей бывшей колонии с самым большим в мире рынком кинопроката неподражаемый британский акцент, все эти странные прилагательные из словарей, эти архаичные интонации и протяжные гласные — да и вообще для любого знатока английского простой диалог двух англичан между собой уже будет поводом для радостного детского смеха. Вот последним мне и удалось в полной мере насладиться на предпремьерном показе второй части «Дневника Бриджит Джонс» в кинотеатре «Америка-синема», специализирующемся на показе англоязычных фильмов в подлинном звучании. А посему — сразу оговорюсь, всё нижесказанное будет относиться к оригиналу, а не к тому компоту пошлости и отсебятины, в который зачастую норовят превратить фильмы наши горе-локализаторы. Не стану утверждать, что именно в этом случае непременно случится что-нибудь в этом духе, но исключения так редки…
Итак, чопорное Соединённое Королевство, неподражаемый поросёнок Бриджит Джонс в виде той же Рене Зельвегер, неподражаемый Хью Грант в роли пройдохи и неподражаемый же Колин Фёрт в роли зануды. Классический любовный треугольник, придуманный британской писательницей Хеленн Филдинг. Первая часть теперь уже дилогии была обеспечена и зрительским интересом, и благосклонностью профессиональной публики. Настало время снова вернуться к заброшенному дневнику, тем более что актёрский состав весь только за.
Те же и там же. Комплексующая по поводу своей… хм… полноты Бриджит всё не нарадуется своим замечательным отношениям с Красавцем-Мужчиной, равно как всё не дождётся, когда же этот тугодум ей сделает предложение, от которого нельзя отказаться. А рядом, на странноватом британском телевидении, всё кружит Матёрый Ловелас, не бросивший своих далекоидущих планов.
Вокруг этого конфликта и развивается по классической канве сюжет. Поразительно крупные формы Рене Зельвегер в экране телевизора, хитрая морда Хью Гранта там же, Фёрт, стоически изображающий горячего британского парня в семейных трусах. И неожиданно молодая и стройная соперница. Вокруг чего и начинается история.
Секрет фильма в том, что сюжет его в общей канве предсказуем до невозможности, его можно пересказать в трёх предложениях, особенно если не заострять на двух неожиданных поворотах. Просто суть — совершенно не в сюжете, хотя над сценарием трудилась целая группа записных британских остряков. Трудились они не напрасно, но сюжетная канва в их задачи не входила. Они придумывали шутки и гэги. В чём, несомненно, и преуспели.
Даже законченному британоненавистнику будет над чем посмеяться. Потому что фильм вышел насквозь пронизанным юмором самого замечательного толка, в том смысле, что он вовсе не сконцентрирован на ожидаемой теме секса, и уж тем более его не заедает (сейчас буду издеваться) на мутных диалогах барышень из «Секса в большом городе». На их счёт, кстати, тоже ждите шуток. Собственно, большая часть оставленных в сценарии сальностей уместилась в тридцатисекундный ролик фильма, в остальном же комедия вышла совершенно романтической как сюжетно, так и в части диалогов. Ждать от второй «Бриджит Джонс» сексуальных откровений не стоит, и если бы не брутальная лексика, фильм бы вышел и вовсе розовым таким, гламурным. Есть мнение, что отечественный перевод этим в результате и согрешит.
На самом деле не стоит ждать розовых слюней от толстушки в костюмах один другого занятнее, Бриджит порой высказывается так, что впору переводить знатному специалисту Дмитрию Пучкову. Жаль, он на романтических комедиях не специализируется. Острый язычок главной героини свёл на нет все попытки авторов понизить градус брутальности происходящего на экране, так и не убедив американскую MPAA пустить в грядущий американский прокат подростков — самую лакомую аудиторию. Но нас эти придирки волнуют мало, потому что в действительности фильм замечательно жизнеутверждающий и добрый, особенно понравилось такое, знаете, специфическое музыкальное сопровождение — семейные ценности в исполнении даже розовощёких любительниц крепко выразиться остаются таковыми. Композиторы «Шреков», «Я, робота» и «Команды Америка» сумели в музыкальном ряде отразить и юмор, и общее нахальство происходящего, и любовь-морковь, и всё остальное. Отличный, просто отличный саундтрек. Который, вкупе с мастером снимать английские комедии оператором Адрианом Бидлем, завершил старания забавных персонажей.
Потому и фильм вышел такой — романтичный, добрый, безумно смешной и такой же безумно британский. Любите кино!
Герой Тома Хэнкса потерянно бродит и целенаправленно мчится, не знает, что делать, и достигает своего. Он умильно мычит, широко улыбается, плачет, ломано говорит, любит и не очень. Виктор Наворский проделывает перед нами пируэты на мокром полу, сооружает бахчисарайские фонтаны и рассказывает, что «жерэбэц, это как лошадь». У него даже есть, как у того инопланетянина, свой маленький огонёк — железная банка со старыми карточками, в которых — джаз
Уиллис ограничивается фирменным выпячиванием челюсти и грамотным пусканием слезы. А там, где не дают сказать, начинаются шутки специфичного нижеплинтусного юмора. В остальном же кино вышло на мой вкус всё-таки выше среднего, по крайней мере обычных для средней комедии последних лет приступов тошноты при просмотре никто не испытывал. Более того, зритель часто и громко смеялся, особенно маленькие дети. Общее действо может покоробить нежную душу фаната, но в общем и целом — нормально
Мультфильм и правда вышел лучше своей первой части. Не потому, что шутки смешнее или персонажи симпатичнее. А именно потому, что получился он поистине фильмом для всех. Для тех, кто жаждал увидеть Шрека в точности прежним, с тем же грубоватым юморком и милой улыбкой. И для тех, кто хотел нового - и сказка, и блокбастер, и фантазия, и постмодернистский трэшак, комедия и своеобразный фэнтэзи-детектив. Массу всего нового можно будет узнать о старых-добрых героях. Наконец-то!
Основано на сюжете «Графа Монте-Кристо»? Отлично, будем биться головой о бесчувственные стены, до крови. Фильм, традиционно, про «мистера Месть»? Значит, да здравствует месть, бессмысленная и беспощадная. Необоснованные истерики персонажей, вспышки агрессии, пожирание живых осьминогов, нетривиальный дальневосточный секс. Одна проблема — в фильме так много всего, что разобраться во всех противоречиях, похоже, не удалось даже самому автору
Несмотря на мощь и глубину (или по её причине) поднятой темы — Дмитрий Месхиев умудрился запутаться в заросшем лесу собственных задумок. Можно поздравить режиссёра со вполне состоявшимся кино, достойным, но всё же далёким от совершенства. В первую очередь — в результате неопределённости жанровой стилистики. Партизанская сага, библейская притча и военно-полевой роман в одной картине оказались несовместимы. В получившейся мешанине многие и многие мысли режиссёра сгинули безвозвратно. Увы.
Армия зомбеобразных креатур корпорации «Амбрелла» опытно выбирается на улицы Ракун-Сити, дабы покусать всё, что можно покусать. Достанется даже собачкам. А в это время злобные штурмовики злобной корпорации хочут порешить оставшееся население с целью сокрыть свои злодеяния, и немногочисленной кучке героев нужно будет поднапрячься, покуда их всех не перекусали, дабы перестрелять всё, что можно перестрелять, и выбраться из осаждённого города.
«Марс» — дебютная режиссёрская работа Анны Меликян в большом кино. Здоровой сумасшедшинкой веяло от одного лишь названия вкупе с заявленной канвой сюжета (главный герой попадает в городок, где все жители работают на фабрике мягких игрушек) и прилагавшейся к этому фотографией Гоши Куценко с типично-философским выражением лица, отягощённым мучительной озабоченностью типа «где я?» и «что я здесь делаю?». Через Гошино плечо смотрел огромный плюшевый слон, казавшийся хозяином положения
Закончился летний сезон — самая жаркая пора мирового кинематографа, отгремели крупнейшие фестивали, зритель дождался и посетил премьеры будущих рекордсменов кассовых сборов и просто фильмов, достойных широкой зрительской любви. Самое время подвести некоторый итог всему произошедшему и, припоминая тему нашего обзора, обратить внимание наших читателей на лучшие звуковые дорожки, представленные у нас в виде отдельных альбомов
Ноябрь традиционно небогат на премьеры — репертуар кинотеатров перенасыщен фильмами, выпущенными в преддверии школьных каникул. Тем не менее, ценители практически любого жанра современного большого кино найдут на предстоящие четыре уикенда повод посетить премьерный показ. Упор будет делаться на романтические комедии, хотя при этом достойно прозвучат и историческая драма, и крепкий боевик.
