Хардкор:

Хардкор: Стример

«Хардкор», 2016
Автор сценария и режиссёр: Илья Найшуллер
Операторы: Всеволод Каптур, Сергей Валяев, Фёдор Лясс, Павел Капинос, Андрей Дементьев
Композитор: Даша Чаруша
Продюсеры: Илья Найшуллер, Тимур Бекмамбетов
В ролях: Шарлто Копли, Данила Козловский, Хейли Беннетт, Тим Рот и другие.

«Хардкор» — феномен, у которого есть масса причин. Его легко причислить к списку фильмов, рождённых из «ютубовских» сюрпризов — типа «Монстров», «Пикселей», «Бегущего в лабиринте» и, конечно, «Района 9». А наличие в «Хардкоре» Шарлто Копли и специальное спасибо в титрах Нилу Бломкампу особенно украшает ситуацию. Бекмамбетов в очередной раз предстаёт добрым и мудрым покровителем молодых и креативных талантов (см. «Убрать из друзей» и «Аполлон 18»), кинокритики распинаются в свежести подхода, соотечественники по своей местечковой традиции радуются за Найшуллера, который типа прогремел в Голливуде и внёс вклад в мировую поп-культуру.

Всё это, разумеется, близко к правде, но нужно слабо разбираться в этой самой поп-культуре, чтобы считать фильм уникальным и сильно прорывным. Он должен был появиться в любом случае, и Найшуллеру банально повезло оказаться первым, кто сделал из много лет витавшей в воздухе идеи полнометражный блокбастер.

Потому что по большому счёту он перенёс в кинотеатры обычное развлечение современного интернета — стримы видеоигр. Это именно то, чем занимается зритель, когда видит «Хардкор» — он смотрит безумный сюжетный шутер от первого лица, только в целом снятый на реальных локациях и с реальными людьми, а не полностью созданный на компьютере. Интерактивности ноль, а всё остальное — ровно так же.

Случиться это должно было потому, что видеоигры (особенно от первого лица) уже несколько лет как опережают кинематограф по части создания новых миров, головокружительных приключений, смелых сюжетных ходов и прочих чисто сценарно-постановочных вопросов. Современные игровые блокбастеры просто бессмысленно экранизировать — настолько они масштабные и дерзкие, и если раньше игры воровали у кино, то теперь кино ворует у игр. Оставалось только дождаться, когда вырастет поколение, впитавшее в себя Call of Duty и Half-Life 2, и доберётся до видеокамер. И наконец оно выросло, начало снимать фанатские POV-короткометражки и целые рекламные ролики в том же духе, а вот теперь показывает в кинотеатрах комедийный фантастический боевик, где киборг по имени Генри носится по Москве и окрестностям, расчленяя и расстреливая личную армию телепата-альбиноса, а заодно пытаясь спасти свою жену.

Найшуллер при помощи Бекмамбетова отрывается по полной — приколы и отсылки сочетаются с самыми дикими идеями и понятным желанием приятно провести время на съёмочной площадке. Если Тарантино ради забавы убивал себя в конце фильма, то Найшуллер — в начале, после чего начинает мочить всех остальных, и особенно Шарлто Копли (постоянные смерти которого — вообще отдельная шутка). Он устраивает для команды тусу среди двух десятков полуголых статисток, по фану загоняет в кадр то танк, то лошадь, снова по фану, без всякой необходимости, делает мюзикл. В конце жирно цитирует, например, «Заводной апельсин» и заодно все боевики (развязка на крыше, вертолёт, вот это всё), заканчивая наглым кровавым месивом. Финальное мясо нормально смотрелось бы в игре, а вот для кино такое — почти за гранью, где-то на уровне «Секретной службы», если не дальше. Ещё, само собой, по ходу фильма постоянно что-нибудь взрывается, кровь брызжет на стены, все вечно куда-то бегут, и вообще раз за разом Найшуллер делает брутальный клип.

Смотрится, да, на одном дыхании. Притом, что экшн как раз не настолько впечатляет, как может показаться: и слишком много мельтешения, и склейки небрежные, и пиксели размером с голову собаки (как будто снималось все на GoPro предыдущего поколения), и кустарные спецэффекты. Строго говоря, «Хардкор» берёт не стрельбой и взрывами, а своим полётом фантазии, шутками и невероятно удачной ролью Копли. В целом выглядит так, будто Найшуллер экранизировал мультсериал «Арчер» с видом от первого лица, и Копли по очереди изображает всех — от Сирила и Пэм до Кригера и самого Арчера. Он откровенно крадёт это кино, и с одной стороны здорово, что его удалось привлечь, а с другой — без него, если случится продолжение, будет уже не так клёво.

Заканчивается при этом «Хардкор» неожиданно иронично и зло, резко и почти женоненавистнически. Оказывается, что абсолютно балаганное и мальчишеское кино искренне пытается заставить подкаблучников и ссыкливых пацанов уважать самих себя. Прислушайся к зову сердца и… будь мужиком в конце концов, говорит оно.