Герой:

Герой: Открытка

«Герой», 2016
Режиссёр: Юрий Васильев
Авторы сценария: Наталия Дорошкевич, Ольга Погодина-Кузмина
Оператор: Рамунас Грейчюс
Композитор: Эдуард Артемьев
Продюсеры: Эльмира Айнулова, Наталия Дорошкевич, Мария Журомская, Мария Михайлова
В ролях: Дима Билан, Светлана Иванова, Александр Балуев, Татьяна Лютаева, Марат Башаров, Александр Адабашьян, Юлия Пересильд и другие.

В сценаристах только женщины, в продюсерах — снова только женщины, режиссёр — сериальный актёр, а в главной роли — модельной внешности певец, чей пик популярности давно прошёл, но все делают вид, что нет. Кто же, как не эти люди, смог бы рассказать историю любви, да ещё про великую, чистую, настоящую, живущую сквозь время и пространство. Про чувство, которое способно пережить всё — смерть близких, войну, крах страны, эмиграцию и смерть, а потом возродиться спустя сотню лет, под красивым внезапным ливнем, на фоне красивого заката и под красивым деревом.

Концепт на самом деле замахивается на эпичное полотно уровня если не «Войны и мира», то хотя бы «Искупления». Фоном идут все знаковые события в истории России прошлого века — вступление в войну, отречение царя от престола, приход большевиков к власти. Сначала все ходят по балам, потом — по болотам. Расхаживают по уютным и богатым особнякам, а потом ютятся в полутёмных избушках или храбро шагают в пургу, по грязи и снегу, замерзая, как собаки.

Вместо одной романтической линии сразу две — одна, как обещалось, о взаимной любви доблестного поручика и очередной Наташи Ростовой (которая почти превращается в любовный треугольник), а вторая — уже нормальный любовный треугольник между старшей дочерью главной героини, небогатым офицером и очень богатым лавочником. А параллельно время действия мотается в наши дни, где внуки и правнуки неожиданно находят друг друга во Франции. Там, собственно, как все догадались заранее, великая любовь, прерванная войной, находит-таки продолжение — восстанавливается справедливость, все счастливы, дождь.

Но всё это — пустой трёп. Обыкновенная мешанина идей (несвежих, но тем не менее), про которые можно написать много текста, но он ничего не будет стоить, ведь в эти идеи никто не углублялся. Сюжет про реинкарнацию влюблённых душ избит до невозможности, как и все ходы классической костюмированной мелодрамы (над которой даже британцы сегодня иронизируют), но всё это ничуть не важно, когда задача авторов — выдать медяк за золотую монету и быстро сделать ноги.

Билан торгует лицом, название делают пафосное и яркое, но никак в целом не связанное с сюжетом, а вся съёмочная группа работает только на то, чтобы «сделать красиво», гладенько и мило, как в тех клипах, которые снимают для самого Билана. При этом очевидно, что на деньгах пытались максимально экономить.

На историю все плевали. Сюжет целиком состоит из внезапных разлук и воссоединений. Двери вечно открываются и закрываются. Между этими увлекательными событиями кто-нибудь обязательно признаётся в любви либо смотрит на партнёра большими очарованными глазами, либо рассказывает последние новости о судьбе Родины. Очень похоже на чтение ванильных пабликов, во время которого периодически приходит рассылка с «Медузы».

Если режиссёр и работал с актёрами, то ровно так, как на отечественных сериалах, где он сам снимался — то есть, никак. Дубовые лица, неуместные театральные манеры — сплошная студенческая самодеятельность, где вдобавок говорят исключительно штампам и лозунгами. Их произносят с такой серьёзной миной и таким придыханием, что даже не смешно — неловко.

Но вряд ли авторы держат зрителей за дураков. Они вообще не думали о том, чтобы кто-то смотрел и получал удовольствие от их работы. Они даже кино, по сути, не снимали, а просто делали набор симпатичных картинок и заставляли глянцевых людей с обложек журналов говорить реплики из генератора. Всё лишь для того, чтобы в итоге сделать «продающие» постеры и трейлеры и что-нибудь заработать. Не обманешь — не проживёшь! Какой всё-таки замечательный девиз получился бы для года российского кино.