Орудия смерти: Город костей:

Орудия смерти: Город костей: Перевёртыш

«Орудия смерти: Город костей» (“Mortal Instruments: City of Bones”), 2013
По одноимённому роману Кассандры Клэр
Режиссёр: Харольд Цварт
Сценарий: Джессика Постиго
Оператор: Гейр Нартли Андреассен
Композитор: Этли Орварссон
Продюсеры: Дон Кармоди, Майкл Линн, Мартин Московиц, Боб Шейи
В ролях: Лили Коллинз, Джейми Кэмпбелл Бауэр, Роберт Шиэн, Лена Хиди, Джонатан Рис Мейерс, Джаред Харрис и другие.

В последние годы в голливудах стало нормой тыкать наобум в какой-нибудь литературный сериал в жанре подросткового фэнтези в надежде получить своего гаррипоттера, в широком понимании этого феномена. Кажется, никто уже не интересуется, а нужна ли, собственно, очередной книжонке экранизация, как никого не волнует тот факт, что провалов было тьма — начиная с «Золотого компаса» и заканчивая «Прекрасными созданиями», а вот в разной степени успешных запусков — две штуки. Это «Сумерки» и «Голодные игры». И там, и там кино плохое, зато фанатов много и сборы нестыдные. В следующем году выйдет «Дивергент», но свежий ролик оптимизма не внушает.

А тут в кинотеатры одновременно свалилось аж два таких фильма. Причем, создание обоих с самого начала вызывало недоумение. Про второго «Перси Джексона» Роман Корнеев уже всё сказал в своей рецензии, и ситуация там мало отличается от ситуации вокруг городского фэнтези с Лили Коллинз, название которого лучше подошло бы слэшеру Роба Зомби. С другой стороны, российские прокатчики в любом случае выдумали бы что-нибудь подобное.

Первую половину фильма авторы держат себя в руках, заставляя поверить, что симпатичная мордашка Коллинз — не единственный его плюс. Лена Хиди ещё не строит из себя залежавшуюся спящую красавицу, а бодренько ходит по коридору, что-то даже играя, хотя играть ей нечего. Потом по коридору начинает бодренько бегать монстр, будто сбежавший из японской видеоигры, пырится и гавкает, в то время как Коллинз косплеит Индиану Джонса в холодильнике.

Пока пропотевшая героиня, блондин-позёр и гиковатый хипстер из френдзоны разгадывают немудрёный детектив, бегая по Манхеттену, всё идет хорошо. Закручивается какая-то интрига, демоны активно настигают тут и там, а дешёвый мир, в котором «всё на самом деле существует, кроме зомби», в меру балует всякими фишками и фокусами. Любовные треугольники не выпячиваются, откровенные глупости никто не выдаёт, экшн, правда, получается топорный, но под хорошую электронику, а затем и Хогвартс свой вырисовывается, для потомственных баффи — и всё это в целом смотрится ровно да гладко.

Но потом фильм слетает с катушек. У авторов будто срабатывает «точка G», и они с оголтелым фанатизмом принимаются всё ломать. Первым делом прекращается детектив — на него, словно атомная бомба, сбрасывается девачковая мелодрама, причем такой массы, что герои начисто забывают, зачем они все тут собрались и начинают выяснять, кто кого куда полюбил, дождь. Минуту спустя один уже рисует усы, второй прикидывается, что выжигает руны, третий делает серьёзное гейское лицо, девочки немного плачут.

Ещё через десять минут исчезает и сама мелодрама, и логика, и здравый смысл, и, кажется, сценарий. Хогвартс превращается в проходной двор, куда приходят все, кто не успел умереть, включая срочного медбрата, который сваливается буквально из ниоткуда. В больничке валяется уже третий персонаж. Вынесенный в заголовок Город костей оказывается даже менее значимым для сюжета, чем водяной портал, не говоря уже о кубке. Кстати, удивительно, как этот мутный артефакт не назвали Святым Граалем.

Твист «Люк, я твой отец» повторяется аж дважды. Храбрые оборотни вместо того, чтобы сразу убить замороженных демонов, осторожно прокрадываются мимо и затем в сторонке дожидаются, когда тех отпустит, чтобы можно было героически умереть. Ректор с одинаковым энтузиазмом то откручивает вентиль, то закручивает, кажется, даже себе не утруждаясь объяснить, зачем. Главный гад много говорит, по-злодейски оборачивается туда-сюда, машет косичкой, копья расставляет, но так ни разу не удосуживается внятно растолковать, чего всем этим хотел добиться. Судя по тому, чем всё закончилось, он собирался обдумать свои планы как-нибудь потом.

Если продолжение, обещанное в следующем году, всё-таки случится, пусть это будет сразу порно. Любите кино.

Окно в Европу: Зимний путь в сумерках Александра ИВАНОВА Лидеры нынешнего «Окна в Европу» были показаны в первые дни работы фестиваля. И чем дальше кинофорум продвигался к своему завершению, тем яснее становилось, что ситуация уже не поменяется. Поэтому итоги фестиваля оказались вполне предсказуемыми. Главными же фильмами оказались отнюдь не сильные, по-канновски радикальные работы, а более традиционные социальные драмы и мейнстрим про потусторонние миры. Выборг всё же - не Канны, а Россия - не Франция.

Пропущенные фильмы: «Стокер», «Примесь», «По ту сторону чёрной радуги» редакция Кинокадра Посреди августовского межсезонья, когда смотреть нечего или почти нечего, самое время обратиться к пропущенным фильмам — забытым нашим прокатчиком, или выпущенным у нас сразу на видео, или никогда на глаза оным прокатчикам даже не попадавшимся, в последнем сезоне таких было преизрядно. Сегодня мы решили сконцентрироваться на необычном подвиде фильмов, не достигших или никогда не стремившихся к широкой аудитории, фильмов, стоящих на грани между арт-искусством и кино для себя. Отзывы: [1]