Вообще, такое явление как бесконечное сиквелостроение современного Голливуда привычно ругают. За циничную рубку бабла, за бесконечный франчайзинг, за вторичность и третичность, да и за засилье. Конечно, те, кто говорит, что современное коммерческое кино сплошь «по мотивам», не совсем правы, однако в какой-то логике им отказать нельзя. Не слишком много среди сиквелов чего-то стоящего, часто продолжение не только эксплуатирует некогда прогремевшую тему, но и опошляет её до невозможности. Но иногда даже сквозь негатив предвзятости зрителя к «продолжениям» удаётся найти нечто, если не оправдывающее это явление (наличие в природе сиквелов, переплюнувших оригинал, вот главный аргумент в пользу подсудимого), то хотя бы заставляющее обращать внимание на слабые места конкретных фильмов.
Позвольте проиллюстрировать. Фильм «Десять ярдов», ввиду нетривиальной арифметики отечественных прокатчиков также фигурирующий под названием «Девять ярдов 2», а на самом деле происходящий от английского фразеологизма, переводящегося на русский как «на всю катушку» или «по полной программе», этот самый фильм кто только не успел поругать. И зрительский рейтинг у него так, на троечку. И сборы оставляют желать лучшего. И Брюс Уиллис вроде как уже не тот, за последние годы ни в чём толковом не снялся, всё ждёт четвёртого «Крепкого орешка». И тема всё та же, даже словами теми же рассказана, ничего нового, только труба пониже да дым пожиже. Для ценителей юмористической саги о Джимми Тюльпане любой из этих моментов — как ножом по горлу. Тянет посмотреть, да сомневаются, а вдруг очередная кинолажа? Испортят ведь только, сиквеловоды, настроение.
Отговаривать никого не будем, тем более что многое из сказанного действительно правда. Однако правда далеко не вся. В первую очередь огромным достижением продюсеров является полностью восстановленный состав главных героев. Сохранился с прежних времён и сценарист Митчелл Кэпнер. А с ним, теоретически, и уровень шуток, без которых фильм обречён стать просто профанацией. Так, в новой серии Джимми Тудески носит тапки-зайцы, готовит, убирает и пытается учить свою текущую супругу нелёгкой профессии киллера. А его закадычный друг старина Оз пытается схлопотать от него пулю. Чему всячески способствуют обе их любимые женщины, а также реинкарнировавшийся в собственного папашу Йанни Гоголак, он же актёр Кевин Поллак. Собственно, основная часть гэгов в сиквеле оказалась завязана не на старине Брюсе, а на ни в чём не повинном Озе. Он отдувается практически за четверых, и только господа гангстеры из семейки Гоголак ему помогают по мере сил.
Уиллис ограничивается фирменным выпячиванием челюсти и грамотным пусканием слезы, дамы же вообще как-то почти ушли в полутень, где герою часто не дают сказать. А там, где не дают сказать, начинаются шутки специфичного нижеплинтусного юмора, коий так востребован в среде довольно-таки молодёжи, в значительной части приходящей в кино в голос поржать и обожраться попкорном под пиво. К счастью для остальных, подобного творчества в «Десяти ярдах» совсем немного, юмор местами остался смешным даже сквозь мутную призму отечественного перевода. А общее действо может покоробить нежную душу фаната, но на взгляд зрителя незамутнённого в общем и целом — нормально.
От себя замечу, что фильму очень повезло с композитором. Джон Дебни уже далеко не молод, однако именно в последние годы он просто нарасхват, фильмография его уже перевалила за сотню картин. И в «Десяти ярдах» он даже не думает халтурить — его мелодии колоритны и забавны, почти кустурицевская «Чёрная кошка». Масса удовольствия. Премьеры этой недели вообще немало обогатили нашу редакционную коллекцию качественного саундтрека.
В остальном же кино вышло на мой вкус всё-таки выше среднего, по крайней мере обычных для средней комедии последних лет приступов тошноты при просмотре никто не испытывал. Более того, зритель часто и громко смеялся, особенно маленькие дети. И впечатление от фильма скорее положительное.
Мультфильм и правда вышел лучше своей первой части. Не потому, что шутки смешнее или персонажи симпатичнее. А именно потому, что получился он поистине фильмом для всех. Для тех, кто жаждал увидеть Шрека в точности прежним, с тем же грубоватым юморком и милой улыбкой. И для тех, кто хотел нового - и сказка, и блокбастер, и фантазия, и постмодернистский трэшак, комедия и своеобразный фэнтэзи-детектив. Массу всего нового можно будет узнать о старых-добрых героях. Наконец-то!
Такие фильмы всегда смотрели наши мамы, умеющие ценить в жизни простое и доброе, и от этого комедия приобретает традиционный оттенок ностальжи. К таким фильмам всегда пренебрежительно относились ироничные отпрыски этих мам, имевших неосторожность родить их в век постмодернизма, в век поколения, разучившегося ценить простоту. Контрасты здесь берутся из создания заведомо нереальных обстоятельств, тогда как, по мнению нашей аудитории, комичных ситуаций, и куда более смешных, полно в обычной жизни, умей только видеть
А где же комедия? Она там, где проявляются характеры конкретных людей, там, где люди остаются людьми, потому что хоть и война, а у каждого из них свои проблемы. Надвигающаяся угроза лишь поместила этих людей в особые обстоятельства, ускорила темп жизни, втиснула в ничтожный двухдневый срок немыслимое количество событий, перевернула всё с ног на голову, уравняла и столкнула между собой совершенно разных людей, кому-то дала шанс, кого-то оставила у разбитого корыта, обнажила всё истинное, смела всё наносное
Босоногое детство тридцатых годов, скрипка как ключ к покорению Москвы, «чуждое происхождение» как шлагбаум на этом пути, красные полотнища и белые дворцы, чёрные воронки с надписью «хлеб», холокост и победа над фашизмом, бегство от любви и бегство за любовью, санитарный поезд и трамвайчик «Аннушка». Это всё — фильм «Папа», его нельзя не любить, потому что иначе это было бы предательством по отношению ко всему светлому, о чём писал Галич
Этот жанр — единственный в своём роде, потому что шутят тут исключительно с умным выражением лица и обязательно спасают мир от Нашествия Хаоса. Ни больше, ни меньше. Такова задача. Супергерой с красной мордой и подпиленными рогами должен с усмешкой разбираться с осьминогоподобными богами, одной левой разрывать пасть немецко-фашистской гидре, а в перерыве изучать тонкости прикуривания сигар от спички. Вопросы «зачем» да «почему» тут бесполезны, их нет в сценарии
Кустурица как режиссёр очень музыкального склада всегда снимает кино так, будто дирижирует большим оркестром. Только вместо музыкантов и инструментов у него простые люди и их непредсказуемый жизненный мир. Весь этот сложнейший и с виду очень хаотический ансамбль под управлением умелой дирижерской палочки выдаёт зажигательные аккорды и звучит неожиданно слаженно для такого разномастного и эмоционального состава
Берётся измордованный до потери памяти суперкиллер, не помнящий даже своего настоящего имени, сочиняется история его побега из лап системы спецслужб, а после начинается непрерывная лютая погоня, где все гоняются друг за другом с целью «произвести зачистку», а главный герой бегает ещё и от собственных кровожадных воспоминаний. Или за ними. Ему не может не удаться эта роль. Потому что согласно схеме дилогии он не актёр, он манекен. За него играет камера
Если Джеки Чан в роли Паспарту кое-как прижился, Фогг в роли мечтателя о винтокрылой машине тоже в принципе гармоничен, Фикс в роли рыжего идиота и мальчика для битья с натяжкой воспринимаем как таковой, то вот остальные персонажи, все эти китайские воительницы, индийские принцы (sic!) с бицепсами Арни, нефритовые деревеньки, английские академики наук… мда. Даже кукольная Королева куда ближе нашему станиславскому сердцу, чем весь этот высосанный из пальца балаган
С окончанием летних отпусков прокатчик дружной толпой вываливает все свои богатства, заполняя строчки киноафиш продуктом всех стилей и направленностей, от незамутнённого боевичка или комедийки до грандиозных художественных и философских полотен. Нашлось место и отечественному кино, и малобюджетному ужастику, и фантастическому блокбастеру, и милой семейной сказке. Смотрите на экранах!
