Левиафан:

Левиафан: Простая жизненная история

По факту фильм Звягинцева в промежутке между видовыми вставками состоит из полуабстрактных сценок-диалогов, долженствующих утвердить широту русской души («бьёт значит любит», «пьёт значит любит», «сила в правде» и так далее), а вовсе не что-то там очернить, как подумал один неумный министр, а остальные подхватили. Западный зритель при этом в бурчание диалогов не вдумывается, с трудом успевая читать титры, он воспринимает картину в целом, и она, не вызывая у него какого-либо диссонанса, ловко ложится на уже готовый образ, разве что вместо пьяных медведей тут скелеты китов и остовы кораблей, но это у них вполне сойдёт за символизм.

Не переборщить — вот главный секрет мастера. Совсем чуть-чуть мата (неумелого и ненужного, но для скандала хватит), совсем немножко ББПЕ (за кадром, в шуме водопада), чуточку адюльтера (народу это понятно, хотя логика персонажей тут окончательно рассыпается), горсть богоборчества (вставные талдычащие диалоги ни о чём, а между прочим именно оттуда название фильма), три минуты противостояния (или просто стояния — бормочущее зачитывание приговоров вообще культурологическое открытие года в нашей стране) с властями предержащими, одна кукольная держиморда в кадре, тут более банального исполнителя, чем Мадянов, сыскать трудно, шаблоннее был бы только артист Лановой в роли кагебешника.

Ну, и главные герои. Абстрактно-пьющий «русский реднек», его абстрактно-страдательная вторая жена, его ещё более абстрактно-мечущийся подросток-сын от первой жены, невесть что потерявший в этой глуши полупрозрачный навальнообразный «столичный адвокат» (его существованию в этом фильме вслух и по очереди удивляются буквально все персонажи, включая, кажется, его самого), бесконечно-абстрактные друзья-менты главного героя, которые сдают его при первой же возможности (тут мы возвращаемся к Быкову, точнее его «Майору», там менты своих, что интересно, не сдают). Ну, и неловкая в своей бедовости папочка с компроматом. Это как раз за океаном понятно, поскольку знакомо, другой вопрос, что на взгляд отсюда — донельзя плоско, шаблонно и недостоверно, но кино-то экспортное, дураков вроде Быкова снимать для отсутствующего нашего зрителя правдивое кино нет, правда?

В итоге мы имеем удачный пасьянс из простых конфликтов, слегка локализованных а-ля рюсс, лёгкий налёт интеллектуальности в виде тех самых отсылок, безграмотно смонтированные, но мрачно-красивые длинные планы живой природы, полупрозрачная актёрская игра (хотя питие в кадре в кои-то веки не похоже на «Особенности национальной охоты»), тонны назидательного пафоса и притянутого за уши «социального реализма» в каждом кадре и заметное имя автора в титрах. Вот и весь рецепт. По сути, все недавние громкие международные так сказать «арт-хиты» построены по тому же несложному принципу. Ханеке, Соррентино, Иньярриту, Дарденны, Аменабар, Альмодовар, а в особенности Дель Торо со своим «Лабиринтом Фавна» и, вы будете смеяться, Михалков со своим также номинированным на «Оскара» фильмом «12» (там тоже играет Мадянов! вот где главный секрет успеха!) все сделаны по этому немудрящему лекалу.

А что актёры играют, как в тагильском ТЮЗе (кинокритик Борис Нелепо отметил, что из «крупных режиссерских удач Звягинцеву удалось заставить артиста Вдовиченкова произнести фразу "никто во всём не виноват"»), дом этот стоит новёхоньким вставным зубом посреди древней природы, логики в действиях персонажей никакой (для иностранцев сойдёт за неизбывность русской души), финальное внезапное противостояние церкви и человека вообще непонятно зачем, разве что ради вящей многогозначительности — это уже совсем не важно. Как совершенно неважно, что на февраль назначен какой-то там прокат.

А важно, что если «Оскар» всё-таки будет получен, то Михалков в своём киноцарствии останется без своего главного аргумента — в нашей местечковой кинотусовке формальные бронзулетки (особенно иностранные) играют очень важную роль, ведь не будь «Глобуса» и номинации на «Оскар», про «Левиафан» никто бы и не вспоминал. Хотя, мы же всё равно понимаем, что российским кинематографом нынче управляет не Михалков, а Мединский.

Любите кино.