В сентябре на экраны выходит картина Барта Фройндлиха с загадочным многообещающим названием: «Доверься мужчине». При этом с афиши на нас смотрят две хохочущие женщины и парочка явно чем-то озадаченных мужчин. Ни за что не поверила бы таким подозрительным типусам.
Фильм этот рассказывает о превратностях человеческих отношений, которые демонстрируют свое нутро через внутренние конфликты двух противопоставляемых друг другу пар. Первая — Том (Духовны) и Ребекка (Мур). Они эдакие добропорядочные буржуа с двумя детьми, со стабильными доходами мамы-актрисы и кухонным рабством папы-писателя. Их отношения поначалу развиваются по абсолютно вудиалленовскому сценарию: папаша мучается оттого, что жена с ним мало и неизобретательно спит, а ему хочется много секса и ещё кассетку посмотреть. Ребекка же не может понять его подростковых претензий и жалуется на него подругам. Когда же они, наконец, собираются упасть друг другу в объятия, происходит что-нибудь комическое и нелепое.
Вторыми перед нами предстают Тоби (Крадап) и Элайн (Гилленхааль). Им ближе к тридцати, и у них совсем другие проблемы. В то время как Элайн работает в офисе и скачет по издательствам — ее благоверный сидит в аське или просто слоняется по улице, даже функции домохозяйки он не выполняет. С сексом у них все в порядке, но она хочет детей и штамп в паспорте, а он не хочет ничего менять и боится ответственности.
К середине фильма начинаешь отчетливо видеть, что мужчины удручающе серы по сравнению со своими подругами. Реальная работа и реальные достижения есть только у женщин: Ребекка по ходу сюжета осваивает роль в театре, а Элайн заканчивает работу над своей книгой. Правда, в конце фильма неожиданно выясняется, что Том написал брошюру «Путеводитель по Нью-Йорку для молодого папаши», но это, прямо скажем, не очень поднимает его престиж.
Все, конечно, всех любят, но странною любовью, будто перепечатанной с последних страниц глянцевых журналов, где пронырливые и не очень журналисты рассуждают о человеческом устройстве, а сбоку расположен тест «Проверьте, насколько вы ревнивы!». Вдруг соображаешь что доверие мужчине — это просто такое доверие мещанским семейным ценностям, доверие всему этому обществу потребления, доверие людям, которые считают, что если в тридцать лет у тебя нет детей — тебе надо пойти и удавиться, а если нет пары, то вообще непонятно, зачем ты живешь.
Тут все бунтующие или ищущие себя герои, в конце концов, однажды приходят к каким-то банальным выводам относительно жизнеустройства и заметно скучнеют. Примерно так описывают этот процесс глянцевые журналистки: раньше моя подруга была разбитной и бешеной, меняла мужчин каждую неделю, а теперь у неё все серьезно и она рассказывает, как прекрасно ездить к родителям бойфренда на дачу, а на досуге мечтает выйти за него замуж и родить ему ребенка.
Надо признать, что у фильма есть и некоторые положительные стороны, выгодно отличающие его от основного потока разномастных драм. Как то — сплошь звездный актерский состав: тут Мур и Гилленхааль, а в довершении ещё и Духовны, который правда в моем незамысловатом сознании так и останется вечным героем «Секретных материалов». Актерская игра отточена и профессиональна. Никакой производственной неразберихи: смешные ситуации сыграны смешно, трагические трагично. Разве что в самом финале фильма, когда Ребекка начинает стенать, что не нужна ей вся её карьера, а нужна тихая семейная жизнь — не верится ни разу. Сама Мур едва ли испытывала такое откровение или хоть грамм сочувствия к женщинам, рассуждающим подобным образом, так что её финальное заявление смотрится довольно фальшиво.
Желание снимать про кризис среднего возраста, а также давнее сотрудничество с Джулианной Мур привело режиссера к историям о людях зрелых, хотя последнее время все наши мелодрамы стремительно омолодились и рассчитаны на аудиторию, состоящую скорее из двадцатилетних. Взрослые герои — это приятно и напоминает о фильмах шестидесятых и семидесятых годов, только с избыточными бытовыми подробностями и шутками через каждые две минуты. До Вуди Алена Барту Фройндлиху, конечно, далеко — слишком уж предсказуемы все сюжетные повороты, плюс много исчезающих в бездну героев эпизодов, в том числе заинтриговавшая меня лесбиянка-издатель, которая многообещающе появилась в кадре, но всего один раз. Зато в ряду с недавним фильмом «Привет семье» или суперуспешным сериалом «Секс в большом городе» картина смотрится вполне достойно.
На мой вкус, такие фильмы приятно смотреть с подругой или спутником жизни, в пятницу сидя на диване и попивая чаек с печеньем, а вовсе не в многозальном кинотеатре. Так что, в случае похода в кино, не забудьте взять с собой кого-нибудь, с кем потом будет приятно посплетничать или поговорить за жизнь, — очень уж располагает к подобному эта картина.
Прошлое-настоящее-будущее в мечтах и воспоминаниях рассыпано по фильму многочисленными изящными фрагментами; архитектура города звучит, природа у озера безмолвна до ощущения трагизма, а воздух надо всем этим великолепием дрожит от накала эмоций. Повествование нарочито неторопливо, с гаснущими планами, паузами и концептуальными эпизодами несуществующих встреч с чтением писем друг друга. Сандра Буллок и Киану Ривз сыграли-таки ту драму о любви, для которой, казалось, были созданы.
Комментариев: [25]
В адюльтер-мелодраме «Связь» острословная журналистка и остроумная сценаристка Дуня Смирнова впервые предстала также и в роли режиссёра — и тут же превратилась в фигуру сдержанную, не допускающую ни язвительности, ни эпатажа, блюдущую приличия, говорящую чеховскими интонациями, и только юмор, настоящий задорный юмор, которого несмотря ни на что, неожиданно много для драматической истории осталось на экране, выдаёт нам автора с головой.
Мальчик бегает к девочке, остальные двое сидят над эскизами, бригада молдаван и таджиков трудится на шпаклёвке, амур кружит голову, странная девушка Тата загадочно улыбается в рыжую «копну» и говорит разные нежные глупости или глупые нежности. Пока однажды на экране не появляется странноватый новорусский «а если муж» с двумя охранниками, и тут на весь экран встаёт вопрос — что же это за девушка такая Тата, что она скрывает, и чем всё это кончится. Вот такая балабановская мелодрама.
Комментариев: [28]
Cоздать запах на экране, внушить его зрителю должен был в первую очередь суметь Тыквер. Не будет этого — фильму уже ничего не поможет. Будет — значит, все споры отходят на второй план. Тыквер начинает своё повествование с ударной порции… вони. В точности, как в романе. Самое вонючее время — восемнадцатый век. Самое вонючее место — Франция, Париж, рыбный рынок. Там родился человек без собственного запаха, Жан-Батист Гренуй, злой гений с идеальным обонянием.
Комментариев: [46]
Фильм выходит своеобразным социальным детективом, в котором врут все без исключения свидетели, судьи подкуплены, полицейские продались, а потому вся эта мешанина ещё пару раз для смеха поменялась мантиями, так что детектив из поиска маньяка быстро превращается в попытку героя хотя бы мало-мальски понять для себя, что же тут вообще происходит, и как ему действовать дальше. Мы не феминистки, мы нео-язычники. Мы не колония параноидальных людоедов, мы частное поселение со своими порядками.
Комментариев: [4]
Эпос как культурное явление очень способствует «сериальности» происходящего. Если не обращать внимания на явные сюжетные оплошности и откровенно лишних героев, то получается такое «мэйнстримное фэнтэзи», вполне уважаемый жанр, разве что особыми изысками не обладающий. Что выливается во время просмотра в постоянное дежа-вю. Мудрец похож то на Гэндальфа, то на Оби-вана, то вообще на Морфеуса. Главный герой вообще похож исключительно на Энакина из второй-третьей части «Звёздных войн».
Комментариев: [14]
Фильм от начала и до конца держится на двух персонажах — собственно Начо и его непутёвого напарника Эскилето. Их монологи, диалоги, ужимки, очередные проигрыши на ниве рестлинга — в этом весь фильм. Да, это не высоколобая театральная комедия, и даже не ситком, тут смех рождает просто и тривиально — то, что творится в данный момент на экране. Отечественному же зрителю доблестные локализаторы шанса оценить уровень оригинала не дали, оставив от него рожки да ножки.
Персонажей в фильме ни много ни мало — сорок два. Все они ужас какие непростые, у всех свои проблемы и проблемки. На чём и расцветают пышным цветом разнообразные вариации и темы означенного выше социального кино: супружеская неверность, отношения отцов и детей, равнодушие общества к инвалидам, страх женщины перед одинокой старостью, детская преступность, проституция среди солдат-срочников и, почему-то, как апофеоз — комплекс провинциала, стремящегося куда-нибудь, лишь бы отсюда.
Да, Лопушанский вернулся в большое кино и, несмотря на все непонятности с выходом фильма в прокат, это более чем достойное возвращение. За реверансами в сторону Стругацких и Тарковского он не забыл себя, сняв своё и о своём. Оставив вполне присущую «Гадким лебедям» философию, он решился с Рыбаковым на авторский шаг, изменив финал, в итоге заточив героев в подземное убежище и вытащив их оттуда на свободу, пусть страшную, пусть не такую, как хотелось, но свободу, которая даёт новые шансы.
Комментариев: [17]
