Достигая неизвестного

Рецензия: Только вперёд

«Достигая неизвестного» — кино невероятно маленькое и дешёвое, снятое Марком Розенбергом, человеком из нью-йорской кинотусовки, который уже 20 лет занимается одним бруклинским кинофестивалем, где люди смотрят фильмы на крышах, сдаёт кинооборудование и помогает грантами разным «инди». Однако на что он сам надеялся, когда двинул в полнометражное кино с голливудской звездой, не очень понятно — жанр фантастики для дебюта всегда указывает на амбиции, но в данном случае автору как будто было немного наплевать, что о нём подумают и как далеко этот фильм уйдёт. Он всего лишь хотел высказаться.

Капитан Стэнафорт (Марк Стронг), запертый в маленьком корабле, который постепенно начинает напоминать тюремную камеру, отправляется в путешествие в один конец — он изобрёл способ добывать «воду из камня» и вдохновил людей на целую космическую кампанию по колонизации Марса. Он же стал первым добровольцем. И теперь капитан летит на фоне красивых звёздных задников, полный надежд, синтезирует себе воду, пишет в дневник, общается с другом-диспетчером, иногда думает о девушке, летящей за ним, и много рефлексирует.

Почему он бросил Землю и не хочет возвращаться? Почему он не хочет возвращаться, даже если всё пойдёт плохо и впереди будет только смерть? Как минимум, половину времени фильм напоминает визуальную новеллу, где в кадре герой пытается что-нибудь делать или не делает ничего, оператор снимает полторы комнаты со всех возможных ракурсов, а Стронг вкрадчиво и душевно что-нибудь говорит за кадром. Событий очень мало, а ключевых так вообще штуки две, и случаются они за полчаса до финала. Смотреть на это не то чтобы тяжело, но скучно, если не быть в подходящем настроении и не разделять любви к покорению космоса.

Однажды, впрочем, герой по дороге пристыковывается к станции с учёными, которые должны были проводить эксперименты над крысами. Но оказывается, что крысы сдохли, всё покрылось пылью, а люди на станции целыми днями тоскуют по Земле и больше ничего не хотят. Эпизод кажется откровенно вставным, но до того момента, как у главного героя тоже всё начинает идти не по плану (и чем дальше, тем хуже), а ближе к финалу он превращается в один из аргументов к большому, прямолинейному авторскому высказываю о космических исследованиях. На самом деле весь фильм снят ради одной концовки, ради одной-единственной мысли, а точнее позиции, схожей с тем, что пропагандирует и Илон Макс, NASA, и сам Голливуд последних лет — от «Интерстеллара» до «Марсианина». Только Розенберг позволил себе то, чего режиссёры с большими бюджетами стараются избегать и что многие зрители просто не любят: он позволил главному герою превратиться в наивного, даже инфантильного романтика. Лишь бы, глядя на него, мы так же сильно захотели в космос.