Маяк

Рецензия: Я тебе покушать принёс

«Маяк» оригинален, но это исключительно упражнение в жанре и форме. Такой «Зелёный слоник», снятый в противоположной манере — высокохудожественной и стилистически идеальной. Одно из его главных достоинств — поразительный перфекционизм, который терпит поражение только в некоторых крупных планах, где в условиях слабого света и принципиальной съёмки на плёнку, когда нельзя увидеть и поправить технические недостатки сразу, иногда теряется фокус на лицах. Разумеется, Эггерс всё это увидел потом, но делать перебивки на эффектные актёрские перфомансы не стал.

В конце концов, их игра — второе главное достоинство фильма. Паттинсон и Дефо изображают двух хранителей маяка, которые сначала слегка собачатся на почве обязанностей и немного чудят, а потом, оказавшись заперты на острове среди бури, начинают активно пить, драться, снова пить и терять человеческий облик. Дефо из деспотичного моряка превращается в полумифичного морского демона в теле старого маразматика, а Паттинсон просто стремительно едет кукухой на фоне видений русалок, алкоголизма и говна в лицо.

В отличие от «Ведьмы», тут Эггерс очевидно стебётся всю дорогу, хотя визуально и сюжетно кино донельзя пессимистичное и угнетающее, а в самом конце погружается в сюрреалистичную грязную, безумную тьму вполне себе уровня «Трудно быть богом». Эггерс активно шутит про пердёж, члены, геев, говно и мастурбацию, между делом давая каждому актёру мощнейшие монологи, снимая поразительно реалистичные и одновременно сто раз продуманные открыточные кадры и с помощью всех возможных приёмов создавая атмосферу произведений даже не Эдгара По, а Лавкрафта. Знание «Слоника» и Германа, конечно, мешают смотреть совсем чистым взглядом, потому что диалоги из первого фильма и постановочные приёмы из второго фильма часто похожи, но в отличие от русской концептуальной классики «Маяк» — стопроцентно зрительское кино. Специфическое, в меру провокационное, не в меру красивое, но только развлечения ради.