Бортпроводница

Рецензия: Ей бы в небо

У всякой звезды популярного долгоиграющего сериала после завершения проекта есть проблема — что делать дальше. И самое главное, что делать дальше так, чтобы не встрять в ту же самую роль, а всё-таки показать себе, продюсерам и главное зрителю, что твои таланты не исчерпываются таращеньем глаз и сисек в ситкоме. Ровно эта же проблема стояла и перед Кейли Куоко, перспективы всю оставшуюся жизнь играть стареющую Пенни её не грели, а в других ролях её никто не видел. В этом смысле «Бортпроводница», конечно, идеальный вариант для изучения подобных кейсов, поскольку этот сериал имеет как минимум три разных слоя, каждый из которых последовательно изменяет главную героиню почти до неузнаваемости.

Первый слой — собственно шпионская комедия о ведущей весёлую жизнь бортпроводнице, довольно мизогинная, с титрами будто из «Арчера», изобилующая общими местами с недоумевающими фэбээровцами, нелепыми ситуациями и заведомой неуязвимостью главной героини, что делает все инвективы вокруг её возможного убийства просто таким элементом комедии положений. Учитывая, что люди вокруг мрут на самом деле (собственно с завязки сюжета и заканчивая финалом), киллеры бегают самые настоящие, как в «Борне», всё это на выходе начинает несколько диссонировать, как если бы ту самую Пенни вдруг начали преследовать торговцы оружием.

То есть в таком виде сериал был бы забавен, но ничего выдающегося собой не представлял. Но, к счастью, у него есть жирнющий второй слой, в котором главная героиня ведёт в воображаемом пространстве развёрнутые внутренние монологи с мёртвым любовником, постепенно погружаясь в собственные воспоминания сначала в рамках расследования, а потом и за его пределами. Так фильм приходит к третьему слою, который оправдывает и былую мизогинию, и былую поверхностность детективной составляющей, потому что третий слой — это довольно насупленный самоанализ алкоголизма главной героини, её жизненных проблем, корни которого, разумеется, лежат в её прошлом, и в этой части Кейли Куоко раскрылась, конечно, на ура. Это уже никакая не Пенни, а нормальная драматическая героиня, которая плачет, встретив в лабиринтах собственного подсознания себя-подростка, и ты ей веришь. Такой вот неожиданный поворот.