Код 355

Рецензия: Против бывшего

Женские боевики и комиксы благополучно проваливаются один за другим, но неожиданный (и уже порядком подзабытый) прорыв «Чудо-женщины» всё-таки не оставляет продюсеров в их мечтаниях о финансовом успехе. Времена сильных женщин в грубом мире мужчин-абьюзеров вроде «Никиты» и даже «Солт» предыдущего поколения киноделов благополучно канули в лету, из современных же героинь Наташа Романофф даже в рамках семейной марвеловской киновселенной ничего толком не собирает, но вот перед нами очередная попытка выстроить целую женскую шпионскую киновселенную «Код 355» от автора тоже безуспешного и тоже насквозь женского «Тёмного феникса» Саймона Кинберга.

И проблемы тут, как и всегда в гендерном кино, начинаются с, собственно, гендера. Сценарий, в котором пятеро разномастных тёток курощают мужских шовинистических террористов и их пособников из спецслужб, банально не проходит тест Бекдел. Все без исключения главные героини постоянно и навязчиво «звонят домой», обсуждают между собой исключительно мужчин и вообще само активное им противостояние и активное с ними взаимодействие — тут ключевой момент сюжета, что тут же портит всю легенду о сильной независимой женщине, для которой её мужчинка послушно готовит салат и сидит с детьми, пока она спасает мир. Мужчина-режиссёр этого подвоха, разумеется не видит, как же иначе.

Героини обязательно и постоянно отсылают свои действия к «значимому мужчине», будь то отец, муж, парень, начальник или просто хрен с горы. Что бы ни происходило, они обязательно прервут погоню на общение с этим самым мужчиной. Главная потеря для них — это потеря значимого мужчины. Отдельно смешно, что даже в самый критический момент все героини накрашены, причёсаны, приодеты и на каблуках, как говорится, привет феминизму. Ну, и злодеи тут, конечно, в итоге сплошь маскулинные самцы.

Постановочно это же натужное противостояние также выливается в навязчивые попытки калькировать на женский лад то Борна, то Бонда — до степени смешения неловко копируются уже и без того затасканные экранные маскулинные клише, от которых и в оригиналах-то зритель устал. На выходе получается даже не вторичный, а третичный продукт, который моментально превращается в визуальную и драматургическую кашу, в которой и сам сбор команды больше похож на балаган случайных совпадений, и их спецоперации с самого начала выглядят как беспомощная беготня по локациям с напряжённым лицом и в хиджабе (зачем выделяться, если незачем выделяться).

То есть на выходе авторы не могут ни в феминизм, ни в гендер, ни в экшн, ни в шпионов, ни в куда. Буквально каждый вотэтоповорот тут связан со смертью очередного плохонького мужичка, но каждый из них зажёван монтажёрами и донельзя неоригинален. И на этом материале даже такой серьёзный актёрский состав просто не в состоянии ничего вытянуть. Да он и не пытается, а просто встаёт в красивы позы и стреляет с бедра, когда надо — умело попадая, но когда надо — и постоянно промахиваясь. С таким подходом всё это в итоге жутко натужно и совершенно безынтересно, тем более что целевая аудитория на такое, кажется, просто не ходит.