Мрачные тени

Проклятый и превращенный в вампира своей отверженной любовницей (Ева Грин), английский аристократ Барнабас Коллинз (Джонни Дэпп) через два столетия оказывается освобожденным и встречает своих не менее эксцентричных потомков. Семья для Барнабаса святое, поэтому вести себя он обещает прилично, а при помощи гипноза и фамильных сокровищ собирается возродить пришедший в плачевное состояние семейный бизнес. И все бы ничего, но на его пути встает та самая ведьмочка, из-за которой один раз он уже провел под землей 200 лет, и она его, к сожалению, все еще любит.

Относится к «Мрачным теням», восьмому фильму тандема Бертон-Депп, серьезно значит заранее обрекать себя на недоумение в течение всего просмотра. После красивейшего пролога, снятого в духе старых готических мыльных опер, действие под бодрый рок-н-ролл переносится в век двадцатый, век циничный и не признающий никаких сказок про ведьм и вурдалаков. Восставший с того света Барнабас Коллинз этакой реликвией ходит по современному городу и то экскаватор пример за коварного дракона, то фирменный знак Макдональдса за перст дьявола. Может для картины было бы и лучше, если бы она так до конца и осталась в рамках комедийной адаптации главгероя к реалиям современной жизни, благо поводов для шуток про «у нас нет лошадей, у нас Шевроле» можно придумать предостаточно. Но Бертон идет другим путем, пытаясь в рамках черной комедии вписать и мелодраму, и мистику с элементами ужаса и еще невесть что. И тут уже начинаются проблемы.

При всей моей симпатии к режиссеру Бертону и его отдельным картинам, его творичество никогда не воспринималось всерьез, в отличие, к примеру, от другого сказочника-визионера Терри Гилиама, в чьих работах, помимо очевидных формальных достоинствах, была и глубина, и трагизм. Бертон же воспринимается, прежде всего, как режиссер, заигрывающий с массовой фрик-культурой, чьи картины при визуальной красоте полны китча и эклектики. При таком подходе важнейшую роль играет чувство стиля режиссера, чтобы оригинальность не превратилась в отсебятину, а эксцентрика в балаган. «Мрачные тени» больше всего напоминают именно последний: Джонни Дэпп с длинными ногтями и театральным гримом кривляется к месту или нет, Ева Грин активно домогается Дэппа, Бонэм Картер в основном ходит с похмелья, маленький мальчик видит мертвых людей, призраки бывших возлюбленных летают и просят о помощи, а сюжет у фильма весьма условен.

Понятно, что и режиссер Бертон, и актер Депп занимаются своим любимым делом, однако с каждый новым фильмом результат получается все менее убедительным. Вместо оригинальности и свежести, сопровождавших их ранние фильмы, от увиденного все больше остается ощущение вторичности. Ни у Бертона, ни у Деппа уже давно не было чего-то не проходного, а по-настоящему интересного и стоящего. Возможно, обоим стоило бы на время сойти с наезжанных рельс и попробовать сделать то, чего от них уже давно никто не ждет. Ведь именно в таких случаях рождаются не просто очередные киноатракционы, а настоящие большие фильмы, такие как снятая Бертоном «Крупная рыба» или актерский бенефис Деппа в роли графа Ротчестера в недооцененном в своем время «Распутнике».

голосуй