Лазурный берег

Рецензия: Летняя печалька

Для творческих людей разбираться в своей жизни на публике — обычное дело. Некоторые — в первую очередь, писатели, конечно — построили на этом карьеры. Но написать самокопательную книжку — это одно, потому что процесс лежит на одном-единственном человеке, а вот кино — всегда дело коллективное, и тут нужно быть тем ещё нарциссом. Но всё равно обычно таким людям хватает такта и ума оставаться за кадром.

Однако Джоли почему-то решила, что недостаточно написать и срежиссировать личную историю про несчастный брак — нужно самой в ней сыграть главную роль, и мужа затащить для полного эффекта. Как будто всё это автоматически не сделает контекст важнее текста в глазах хоть сколько-то знакомых с ними зрителей. Право, какое же огромное эго у этой женщины.

Впрочем, рано или поздно она должна была снять что-то подобное, учитывая как долго Джоли была одержима идеей срежиссировать масштабный байопик про Клеопатру с собой же в главной роли (и как прав, кстати, оказался Скотт Рудин, когда жёстко критиковал это, называя катастрофой и приговором своей карьере).

Джоли попыталась оправдать «Море» историей о своей покойной матери и тем, что та любила французское кино 60-х и 70-х, но уже на минуте двадцатой становится окончательно ясно, что фильм создавался не ради её памяти, а в основном ради извинений перед мужем. Чему лишнее подтверждение, что она впервые официально назвалась в титрах Анджелина Джоли Питт. На протяжении двух часов Брэд Питт тревожно рассматривает постояльцев прибрежного кафе, периодически напиваясь оттого, что его жена стала апатичной, странной, грубой и даже немного неадекватной. Она ничего не делает, а только лежит либо в кровати, либо на балконе, страдая где-то внутри себя и не желая ничего с этим делать. Питт пытается добиться от неё хоть какого-то разумного диалога, взамен получая большие испуганные глаза и мычание, после чего идёт и снова напивается, ещё сильнее. Всё это время оператор «Белой ленты» делает изящную европейскую картинку, и временами начинает казаться, что смотришь на галерею под названием «Мой муж в красивых интерьерах».

В результате кино получилось не то чтобы утомительное — оно приятное до тех пор, пока руки не начинают заламываться слишком часто. Но смотреть его неловко и не совсем понятно, зачем. Словно подсматриваешь в дырку в стене за чужой личной жизнью, как это на середине фильма принимается делать сама Джоли. Возможно, весь этот вуайеризм кажется нормальным, когда ты большая голливудская звезда и каждый день толпы журналистов пытаются сделать новость из малейшей детали в твоей бытовухе. Но на самом деле так только кажется. Два часа оправданий перед мужем заканчиваются обоюдным публичным прощением и грубой моралью для зрителей, что иногда нужно обоим смириться с дерьмом и жить дальше. Типа, у нас были проблемы, и вот что я поняла из этого, девочки. Мысль, конечно, мудрая, но разумные люди приходят к ней обычно намного раньше, чем в сорок.