События недели: печальный юбилей «Союзмультфильма» и судебные рыдания

Интересно, а биографию Калитиевского, написанную Мирошкиной, можно будет найти в магазинах или в Интернете?

В субботу, 25 июня 2011 года в Москве после тяжёлой и продолжительной болезни в возрасте 82 лет умерла один из самых ярких РЕЖИССЁРОВ ДУБЛЯЖА отечественного (ещё советского) кино МАЙЯ МИРОШКИНА. На протяжении 40-ка лет её жизнь (с 1952 по 1992 г.г.) была неразрывно связана с киностудией "Союзмультфильм", старейшей сотрудницей которой она являлась.

До момента смерти Майя Петровна была единственной представительницей этой профессии старой советской школы, которая пережила своих многих именитых коллег Георгия Калитиевского, братьев Александра и Евгения Алексеевых, Е.Арабову, П. Шепотинника, Б.Кордунова, Г. Водяницкую, В.Чаеву, Е.Ильинова...

Человеческая и творческая судьба Майи Петровны была драматичной. Родилась она в Москве 5 мая 1929 года в семье бывшего царского офицера, который втайне её крестил под именем Мария. Ещё в довоенные детские годы у Мирошкиной умирает мама. Отец же Майи с началом войны уйдёт на фронт, откуда, увы, так и не вернётся. Девочка останется круглой сиротой, которую возьмёт на воспитание родная тётя.

После войны Мирошкина поступает во ВГИК, на экономический факультет. Учёбу в ВУЗе она чередует с работой в вечерние и ночные часы. По окончании ВГИКа Майя получает распределение на киностудию "Союзмультфильм" в качестве молодого специалиста по киноэкономике.

Этапным для Майи Петровны окажется 1955 год, когда режиссёру Георгию (Юрию) Калитиевскому киноначальство поручит создать на "Союзмультфильме" отдельный цех по дублированию зарубежной кинопродукции. Именно с лёгкой руки Калитиевского бывший экономист окажется вовлечена в творческое и отнюдь нелёгкое дело по переозвучиванию на русский язык иностранных фильмов. Мирошкина быстро постигает азы нового ремесла и в течении долгого времени плодотворно работает первым ассистентом в творческой группе Калитиевского. Она ассистировала Георгию Павловичу на дубляже таких легендарных кинопрокатных чемпионов советской эпохи, как французская трилогия о Фантомасе, "Оскар", "Разиня", "Брак по-итальянски", "Верная рука - друг индейцев", "Чёрный тюльпан", "Ромео и Джульетта", "Большая прогулка" и т.д. и т.п..

Наблюдая за своим учителем и усвоив все этапы специальности, в 1971 году Майя Петровна удостаивается своей первой самостоятельной работы в качестве РЕЖИССЁРА дубляжа. Ей неожиданно достаётся культовая остросоциальная драма американца Сиднея Поллака "Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?" (1969). Фильм состоял из диалогов высшей степени сложности, к которым нужно было найти чёткий синхронный, тематический перевод и органично звучащие русские голоса. Мирошкина справляется с этой задачей. Причём настолько успешно, что участвовавший в данной работе актёр-ас Феликс Яворский (его бенефис в роли циничного зазывалы Рокки в исполнении актёра Гига Янга незабываем) по окончании дубляжа "Лошадей..." скажет: "Дебютировать дубляжом такого разговорного фильма всё равно защитить диссертацию".

Тем зрителям-ветеранам, кому сейчас от 40-ка до 70-ти лет наверняка памятны многие знаменитые зарубежные фильмы, вышедшие на отечественные экраны в 70-е годы, успеху которых у советской кинопублики во многом способствовал незаурядный режиссёрский талант и самоотдача Майи Петровны.

"Высокий блондин в чёрном ботинке", "Картуш", "Игрушка" , "Новобранцы идут на войну", "Не упускай из виду", "Спасите Конкорд", "Три дня Кондора" - вот лишь некоторые из её 51-й режиссёрской работы.

И что характерно: Мирошкиной были подстать, как кассовые жанровые киношлягеры, так и драматические фильмы со сложной смысловой драматургией (их, как правило, сторонились многие маститые режиссёры).

Самым трудным фильмом в своей творческой биографии Мирошкина считала "Пятую печать" (1976, в СССР с 1978 г.) венгерского режиссёра Золтана Фабри, трагический фильм-притчу со скрытым евангельским подтекстом, снятую на материале Второй Мировой войны. От дубляжа данного фильма отказались три ведущие студии - "Мосфильм", "Студия им. Горького" и "Ленфильм" и в полуприказном порядке он был отправлен на "Союзмультфильм" к Мирошкиной. В качестве подготовительного периода она привлекла к работе над переводом кинотекста одного авторитетного философа и религиоведа, а сама кропотливо изучала Книгу Откровений "Апокалипсис" святого апостола Иоанна Богослова, чтобы понять смысловую сверхзадачу этой сакральной и необычной картины (более подробно читайте об этом в разделе "Пятая печать").

В аналогичном режиме Майя Петровна работала и над русскоязычной адаптацией итальянского "промышленно-шпионажного" авиационного боевика "Спасите Конкорд" (1979, в СССР с 1981), насыщенного технологическими терминами, мало понятными рядовому советскому зрителю. Наряду с её постоянной коллегой - "укладчицей" Зинаидой Целиковской она обратилась к руководству "Аэрофлота" с просьбой прислать на "Союзмультфильм" специалиста для изучения технической "начинки" франко-британского сверхзвукового самолёта "Конкорд", чтобы использовать информацию авиаконсультанта при последующей работе в тон-студии.

"Я всю жизнь работала на высокий качественный результат. Часто приходилось отказывать утверждённым на ту или иную роль актёрам, когда в последний момент находился более органичный по голосу исполнитель. Как в случае с Женей Весником на "Загнанных лошадях..." (его я сперва взяла на роль зазывалы, пока не попробовала Ф.Яворского). На меня нередко обижались. В том числе и друзья. Но... ЧТО я вкладывала в работу, то, в результате, и ПОЛУЧАЛА. Особенно я это ощущала, когда прошедшие через твою дубляжную группу картины собирали полные залы в кинотеатрах. Понимание того, что твои профессиональные усилия оценивает вся страна заставляла меня проявлять серьёзные требования, в первую очередь, к себе. И, разумеется, к актёрам." - говорила Майя Мирошкина в своём единственном большом телеинтервью от 2008 г. для документального фильма "Легенды советского кинодубляжа (выходят из тени)".

Примерно в 1982 году Майя Мирошкина уходит из дубляжа в мультипликацию и совместно с режиссёром Л.Шварцманом ставит мультфильмы "Гирлянда из малышей" (1983), "Осторожно, обезьянки!" (1984), "Котёнок по имени Гав. История 5-я".

С наступлением горбачёвской "перестройки" мастер, подобно другим своим коллегам, оказывается, практически, не у дел. Правда, в конце 80-х её пытаются привлечь в качестве "режиссёра дубляжа" американские коммивояжёры от кино на русскоязычное переозвучивание голливудской классики "Унесённые ветром". Но Мирошкина, увидев в этом предложении нездоровую политическую конъюктуру официально отказывается, поручив это дело своей ученице Алле Гончаровой (которой по ходу негласно помогает в работе).

Некоторая востребованность Мирошкиной наблюдается в начале 1990-х годов. Она участвует в перемонтаже советских мультфильмов и выпуске полнометражных анимационных программ («От сказки к сказке», «Праздник новогодней ёлки», «Джованни, Чиполлино и Золотое пёрышко», «Приключения волшебного глобуса, или Проделки ведьмы»). Кроме того, совместно с редакторами Раисой Фричинской и Александром Тимофеевским, режиссером Романом Качановым и другими "Союзмультфильма" она была постоянным автором легендарных студийных кинокапустников.

Майя Петровна тяжело переживала, как крушение СССР, так и последовавший вскоре развал её любимого "Союзмультфильма". В последние годы жизни мастер написала биографию своего учителя по профессии Георгия Павловича Калитиевского, которому была многим обязана в своей творческой и профессиональной самореализации. Также она подвергала резкой критике актёра-эмигранта Олега Видова за его подковёрные интриги в алчной скупке всего мультфонда студии после гибели союзной киноиндустрии (подробности этого события Мирошкина обнародовала всё в той же видеосъёмке для днепропетровских почитателей её таланта). Вероятно, это обстоятельство и оказалось одним из тех факторов, которые повлияли на развитие её затяжной болезни. Недомогание Майи Петровны стало активно прогрессировать после лета 2010 года (пожары в России и дымовая завеса над столицей).

С миллионами других москвиче , оказавшихся в эпицентре бедствия, Мирошкина была вынуждена переживать эти трагические события в своей скромной однокомнатной квартире на Лазоревом переулке в Москве. Вскоре, врачи констатировали у Майи Петровны онкологию двух лёгких. В последние месяцы жизни она с трудом дышала и говорила и не могла прожить дня без болеутоляющих уколов (её часто навещала друг и помощница Наталья Николаевна Абрамова).

До самых последних дней своего земного бытия эта женщина преклонных лет сохраняла уникальную память, помнила детали общения со всеми актёрами и режиссёрами, с которыми сталкивала её судьба. А также подробности дубляжного процесса того или иного фильма. Не имея семьи и детей, она делилась своими ценными (для любителей кино) воспоминаниями с теми немногочисленными гостями, которые время от времени посещали мастера и поражались её стойкому характеру и дару интересного рассказчика.

В скором времени (как мы надеемся) состоится премьера фильма "Легенды советского кинодубляжа (выходят из тени)", где наряду с такими актёрами-грандами киноозвучания, как Артём Карапетян, Александр Белявский, Рудольф Панков, Антонина Кончакова, Ольга Гаспарова и другими - ещё живая Майя Мирошкина лично расскажет киноманам и зрителям старшего поколения о том времени, когда дубляж иностранных фильмов доведён до уровня настоящего искусства. Искусства, которому не было аналогов в мировой кинопрактике.

И хочется верить, что имя этой незаурядной женщины (пусть даже после её ухода из жизни) выйдет из несправедливого забвения, а её русскоязычная дубляжная режиссура таких фильмов, как "Пятая печать", "Игрушка", "Спасите Конкорд" (и других) станет путеводной звездой для современных представителей этой сферы отечественного кинопроизводства.

Борис Швец

Когда уже оставят в покое мое любимое кино "В бой идут одни старики"? то раскрасят его зачем-то, то теперь сиквел хотят сваять, да еще в 3Д... издеваются? и над зрителем и над памятью Леонида Быкова. Лучше б что-то путное сами сняли