Анекдоты недели: «Мантикора» и Академия против Бэнкси

Кинопортал Filmz.ru на неделе запостил у себя эксклюзивное интервью с Владимиром Музыченковым, продюсером стартовавшего неделю назад отечественного трэшака эпической мощи под названием «Мантикора 3D». Интервью было вскоре с сайта удалено, однако успело вызвать искреннее удовольствие у прочитавшей его общественности, которой достались на растерзание такие высказывания г-на Музыченкова, как:

Да, это абсолютная, стопроцентная конвертация. Почему в 3D? Потому что за 3D, наверное, будущее. Это как звуковое кино и не звуковое кино. Когда уже есть звуковое кино, то немое как-то становится немножко старым.

Мы шли по процессу улучшения, и много раз переделывали одно и то же. Я бы и сейчас продолжал бы улучшать, потому что есть что и куда. Но мы просто решили: стоп, хватит! Пора уже выходить в прокат.

Нет, я Вам объясню. Дело все в том, что сама технология съемки в 3D — это два объектива, которые стоят рядом на расстоянии 6,5 см. И если абстрагироваться и уйти в чистую технологию, то если условно фильм снят для одного глаза, то мы можем восстановить стереоэффект. Это проще, чем снимать в стерео, и если относится к этому добросовестно, то на финише разницы вы не заметите.

На этом проекте у нас снимал единственный в России оператор, у которого есть лицензия на съемки фильмов во Франции. То есть, он вообще по большей части работает с французскими режиссерами, и его нельзя обвинить в непрофессионализме. Он профессор, преподает в Питере операторское мастерство. И все кадры, которые были в ленте построены, они построены. Я плакал на съемочной площадке, потому что это неимоверно долго, это неимоверно тяжело, когда оператор профессионально выстраивает картинку. Потому что время идет, а вы ничего не делаете, потому что оператор выстраивает картинку. Но спорить бесполезно. Потому что это профессионал, и он делает то, что он знает. Но зато на выходе мы имеем достаточно красивое кино.

Это «русскость» в чистом виде. Какая-то исключительно национальная черта, из-за которой мы увлекаемся процессом и начинаем заигрываться. Начинаем делать паузы, уходить в философию, начинаем искать контекст, показывать то, что в общем-то не предусмотрено.

Это были фантастически-катастрофические истории, когда мы приезжали на съемочную площадку, где выставляли свет, куда приезжали представители ФСБ, потому что мы снимали на федеральных трассах, приезжала милиция, и все это проверялось, нам говорили, снимайте, начиналась смена, а через пятнадцать минут приезжал пьяный лейтенант и говорил: «Остановить съемки!» — «Почему?» — «Я так сказал, я здесь командую!». И мы сидели, ждали, пока все эти большие генералы вернутся и снимут с должности этого пьяного лейтенанта.

Для нашей студии это жизненная потребность, потому что нам надо знать эту технологию, нам надо в ней работать, и мы должны эту технологию знать вдоль и поперек. Это знание технологии, ее изучение. Ведь мы от Запада отстаем только в одном вопросе. У нас те же самые камеры, у нас та же самая пленка, у нас тот же самый свет. Так в чем проблема, почему у нас нет хорошего кино?

А вот почему:

Для меня компьютерная графика все-таки более интересная вещь, нежели кино само по себе.

Вопросов к докладчику нет и быть не может. А вы еще спрашиваете, почему российское кино в жопе.

Кроме того, тут выяснилось, Академия не знает, что делать, если известный творец стрит-арта Бэнкси получит-таки «Оскара» за свой документальный фильм «Выход через сувенирную лавку». Настоящее имя Бэнкси по-прежнему неизвестно, он никогда не показывал любопытствующей публике своё лицо, скрываясь либо за обезьяньей маской, либо за капюшоном (как в фильме) и объявил о том, что является режиссёром фильма, за считанные месяцы до его премьеры. Исполнительный директор Академии Брюс Дэвис реагирует на это так:

Забавный, но тревожащий вариант развития событий — фильм побеждает и пять человек в масках выходят на сцену с заявлениями "Я — Бэнкси". И кого, черт возьми, мы должны награждать? У Академии должен быть заранее подготовленный план. В этом забавная часть работы. Всё время появляется какое-нибудь безумное препятствие, которое ты раньше не учитывал.

Президент Академии Том Шерак соглашается и добавляет, что «это будет недостойно Академии, если кто-то появится на сцене в обезьяньей маске». По его словам, он договорился с продюсерами фильма, которые и получат награду, если фильм выиграет. И правильно — мы ведь не хотим, чтобы церемония была интересной, запоминающейся и непредсказуемой, не так ли?