Тёмный рыцарь: Возрождение легенды:

"Пермен - требуют наши сердца, перемен - требуют наши глаза". Мир вокруг нас стремительно меняется, мы стоим на пороге великих событий, которые могут перевернуть расставленные цивилизацией точки над i. Сами того не подозревая, мы становимся экспертами в области геополитики, экономики, социальных процессов, военных вопросов. Современному человеку нужно во всем прекрасно разбираться, чтобы остаться в форваторе истории, не быть выброшенным на обочину жизни. Потому что сама жизнь летит со скоростью беспроводной педачи данных и уже перестала быть черно-белой. И все сложнее определить, кто злодей, а кто герой. Да и сами эти понятия, кажется, девальвировались, обесценились, устарели. Но, согласитесь, если не знать этих основополагающих истин - может наступить хаос...

Именно поэтому в мире, в котором так много Химер, должен быть хотя бы один Белерофонт, должен быть Герой. Но к этому герою отныне предъявляются повышенные требования. И дело не в технике рукопашного боя, не в хитроумных гаджетах, не в навороченной тачке и вертолете. Героем может стать любой инвестор, игрок на фондовой бирже, политик или общественный деятель.

В американской культуре комикс является основополагающей основой образования молодых американцев. И мораль этих рисованных рассказов заключается в одной простой мысли - героем может стать любой. У любого человека есть альтер-эго в "героическом" мире. Человек-паук - студент, железный человек - изобретатель, халк - ученый, супермэн - служащий, бэтмэн - миллиардер, меценат. Придумать каждому американскому гражданину его героическое альтер-эго - это национальный интерес Америки. Перед каждым героем есть отчетливая цель, простая и понятная. Если злодей, то хрестоматийный, если угроза - то вселенского масштаба. Но и решение у героя всегда простое - крепкие кулаки и мощный мотор. Режиссер Нолан, как говорят кинокритики, решил совершить революцию в кинематографе - осовременить комиксы, наполнить их насущными проблемами. Это было свежо, интересно, наполняло надуманные истории про супергероев реализмом и даже делало их ближе к современному зрителю. Но в этом крылась ловушка для Нолана. Ведь окружающий мир куда сложнее, чем драка на кулаках со злодеями и маньяками, и проблемы современного мира одним бэтмобилем не решишь. Это кстати сам Нолан понял в сцене, когда Бэтмэн бросает в Бэйна свои дымовые гранаты, а тот лишь усмехается в ответ. Но маховик Нолана уже не остановить. Готтэм превращается в Нью-Йорк, бэтмэн терпит крах при торговле опционами-пут (ничего себе комикс, тут в пору оканчивать курсы по рынку ценных бумаг), судьбу самого бэтмэна уже решает не резиновый костюм и не старина Альфрэд, а Совет Диреторов (записываемся на юридический факультет). Да и сам Альфред все чаще говорит о семье, о решении насущных проблем. Все устали от резинового героя, в том числе и сам герой.

И тут Нолан вдруг осознает: "Что же я делаю? Я убиваю комикс, топлю его в реальности. Оранжевые революции, крах на фондовой бирже, терроритсты-смертники с востока - все это не по зубам моему бэтмэну! Это же настоящая жизнь. Пполучается, как в уже известной фразе: "Входит Бэтмэн, он контужен, по сюжету он не нужен!". Здесь уже складывается угроза не комиксу, а национальным интересам Америки: если супергерой не может решить проблему (а ведь супергерой - это каждый американец), значит пошатнулась вера в самих американцев. Нолан даже вкладывает в разум главного злодея идею уничтожить Готтэм руками его жителей. Получается клубок неразрешимых проблем. Что же делать, как распутать то, что сам наплел? И находится решение из прошлого, из старых добрых комиксов - конечно же бомба!! Причем обязательно круглая и обязательно яДреная (как в олдскульном винтажном комиксе - "Тень"). Ну и здесь наш Бэтмэн, как в своей тарелке. В ход идут гаджеты, мотоциклы, вертолеты и резиновые кулаки. Начинается захватывающее зрелище. Мы все знаем, что нужно делать - нужно врезать покрепче вон тому здоровяку в зайчем тулупчике. Ганс Циммер подливает масла в партитуру. И все заверте... Ну и конечно же единственный выход спасти весь город - это выкинуть эту бомбу к чертям свинячим в окиян (кстати спасибо, что не в Россию), при этом обязательно спастись и... завести семью, жить долго и счастливо, но сохранив свой бронепоезд на запасном пути. Доведя напряжение до аппогея - Нолан разряжает обстановку чисто комиксовым финалом. Вот и славно!

Однако в итоге создалось впечатление, что режиссер на середине фильма сам испугался своей оранжевой революции на экране и в кинематографе. Но революция - она как велосипед, если она не едет вперед - она падает. И заронив зерно сомнения в способности супергероев, Нолан поставил под сомнение нерушимость самой Америки. А это уже игры с национальной безопасностью на экране. Что само по себе чревато...

голосуй